Ο Fro Platonov διάβασε σύντομα. Ανάλυση του «Φρο» Πλατόνοφ. Σύντομη ανάλυση της ιστορίας

Πήγε μακριά και για πολύ, σχεδόν ανεπανόρθωτα. Η ατμομηχανή του τραίνου ταχυμεταφορών, έχοντας αποσυρθεί, τραγούδησε στον ανοιχτό χώρο κατά τον χωρισμό: οι θρηνητές άφησαν την πλατφόρμα επιβατών πίσω στην ήσυχη ζωή, ένας αχθοφόρος εμφανίστηκε με μια σφουγγαρίστρα και άρχισε να καθαρίζει την πλατφόρμα, όπως το κατάστρωμα ενός πλοίου καθισμένος.

«Κάνε στην άκρη, πολίτη!» είπε ο αχθοφόρος σε δύο μοναχικά παχουλά πόδια.

Η γυναίκα πήγε στον τοίχο, στο γραμματοκιβώτιο και διάβασε σε αυτό τις ημερομηνίες για την αφαίρεση της αλληλογραφίας: την έβγαζαν συχνά, μπορείς να γράφεις γράμματα κάθε μέρα. Άγγιξε το σίδερο του κουτιού με το δάχτυλό της - ήταν δυνατό, η ψυχή κανενός σε ένα γράμμα δεν θα χανόταν από εδώ.

Πίσω από το σταθμό ήταν η νέα πόλη των σιδηροδρόμων. σκιές από φύλλα δέντρων κινούνταν στους λευκούς τοίχους των σπιτιών, ο απογευματινός καλοκαιρινός ήλιος φώτιζε τη φύση και τις κατοικίες καθαρά και λυπημένα, σαν μέσα από ένα διάφανο κενό όπου δεν υπήρχε αέρας να αναπνεύσει.

Την παραμονή της νύχτας, τα πάντα στον κόσμο ήταν πολύ καθαρά ορατά, εκθαμβωτικά και απόκοσμα - επομένως έμοιαζαν ανύπαρκτα.

Η νεαρή γυναίκα σταμάτησε έκπληκτη στη μέση ενός τόσο παράξενου φωτός: στα είκοσι χρόνια της ζωής της δεν θυμόταν έναν τόσο άδειο, λαμπερό, σιωπηλό χώρο, ένιωσε ότι η καρδιά της εξασθενούσε από την ελαφρότητα του αέρα, από το ελπίζω ότι ο αγαπημένος θα επέστρεφε. Είδε τον εαυτό της να αντανακλάται στη βιτρίνα του κουρείου: χυδαία εμφάνιση, μαλλιά πεταμένα και στριμωγμένα (τέτοιο χτένισμα φορέθηκε κάποια στιγμή στον δέκατο ένατο αιώνα), γκρι βαθιά μάτιαφαίνονται με έντονη, σαν τεχνητή τρυφερότητα - είχε συνηθίσει να αγαπά αυτόν που έφυγε, ήθελε να τον αγαπάει συνεχώς, συνέχεια, ώστε μέσα στο σώμα της, ανάμεσα σε μια συνηθισμένη, βαρετή ψυχή, να μαραζώσει μια δεύτερη γλυκιά ζωή. και μεγαλώνουν. Αλλά η ίδια δεν μπορούσε να αγαπήσει όπως ήθελε, έντονα και συνεχώς. μερικές φορές κουραζόταν και μετά έκλαιγε από τη θλίψη που η καρδιά της δεν μπορούσε να είναι ακούραστη.

Έμενε σε ένα νέο διαμέρισμα τριών δωματίων. Ο χήρος πατέρας της, μηχανικός ατμομηχανών, έμενε σε ένα δωμάτιο και εκείνη και ο σύζυγός της, που τώρα είχαν πάει στην Άπω Ανατολή, για να στήσουν και να θέσουν σε λειτουργία μυστηριώδεις ηλεκτρικές συσκευές, έμεναν στα άλλα δύο. Πάντα ενδιαφερόταν για τα μυστικά των μηχανών, ελπίζοντας να μεταμορφώσει ολόκληρο τον κόσμο μέσω μηχανισμών προς όφελος και απόλαυση της ανθρωπότητας ή για κάτι άλλο: η γυναίκα του δεν ήξερε σίγουρα.

Σε μεγάλη ηλικία, ο πατέρας του ταξίδευε σπάνια. Καταγράφηκε ως εφεδρικός μηχανικός, αντικαθιστώντας άρρωστους, εργαζόταν για την εκκίνηση ατμομηχανών που ήταν εκτός επισκευής ή οδηγούσε ελαφριά τρένα μικρής εμβέλειας. Πριν από ένα χρόνο προσπάθησαν να τον μεταφέρουν στη σύνταξη. Ο ηλικιωμένος, μη γνωρίζοντας τι ήταν, συμφώνησε, αλλά, έχοντας ζήσει τέσσερις μέρες στην ελευθερία, την πέμπτη μέρα πέρασε πέρα ​​από το σηματοφόρο, κάθισε σε έναν λόφο στην άκρη του δρόμου και κάθισε εκεί μέχρι το σκοτάδι τη νύχτα. παρακολουθώντας με δακρυσμένα μάτια τις ατμομηχανές να τρέχουν βαριές στην κεφαλή των τρένων . Από τότε, άρχισε να περπατά καθημερινά σε εκείνο το ύψωμα για να κοιτάζει τα αυτοκίνητα, να ζει με συμπάθεια και φαντασία και το βράδυ να γυρίζει σπίτι κουρασμένος, σαν να είχε επιστρέψει από πτήση έλξης. Στο διαμέρισμα, έπλυνε τα χέρια του, αναστέναξε, είπε ότι σε μια κλίση εννιά χιλιοστών έπεσε ένα πέδιλο φρένου ή συνέβη κάτι άλλο, και μετά ζήτησε δειλά από την κόρη του βαζελίνη για να λιπάνει την αριστερή του παλάμη, υποτίθεται ότι είχε τεντωθεί σε έναν σφιχτό ρυθμιστή. δείπνησε, μουρμούρισε και σύντομα κοιμήθηκε ευτυχισμένος. Το επόμενο πρωί, ο συνταξιούχος μηχανικός μπήκε ξανά στη ζώνη αποκλεισμού και πέρασε την επόμενη μέρα σε παρατηρητικότητα, με δάκρυα, στη φαντασία, στη συμπάθεια, στη φρενίτιδα του μοναχικού ενθουσιασμού. Αν, από την άποψή του, υπήρχε δυσλειτουργία στην κινούμενη ατμομηχανή ή ο οδηγός έβγαζε το αυτοκίνητο εκτός φόρμας, του φώναζε από το υψηλό σημείο της καταδίκης και της εντολής του: «Έβγαλα το νερό! Άνοιξε τη βρύση, σκύλα! Φύσηξε!», «Φρόντισε την άμμο: θα είσαι σε άνοδο! Γιατί το χύνεις ανόητα;», «Σφίξτε τις φλάντζες, μην χάνετε τον ατμό: τι έχετε - αυτοκίνητο ή μπάνιο;» Σε περίπτωση λανθασμένης σύνθεσης της αμαξοστοιχίας, όταν ελαφριές άδειες πλατφόρμες βρίσκονταν στο κεφάλι και στη μέση της αμαξοστοιχίας και μπορούσαν να συμπιεστούν κατά το φρενάρισμα έκτακτης ανάγκης, ένας ελεύθερος μηχανικός κούνησε τη γροθιά του από το λόφο μέχρι τον αγωγό της ουράς. Και όταν οδηγούσε το αυτοκίνητο του πιο συνταξιούχου μηχανικού και το οδηγούσε ο πρώην βοηθός του Μπέντζαμιν, ο γέρος έβρισκε πάντα μια σαφή δυσλειτουργία στον κινητήρα -δεν ήταν έτσι μαζί του- και συμβούλευε τον μηχανικό να λάβει μέτρα εναντίον του. απρόσεκτος βοηθός. «Venyaminchik, Venyaminchik, πιτσίλισέ τον στο πρόσωπο!» φώναξε ο γέρος μηχανικός από το ανάχωμα της αποξένωσής του.

Σε συννεφιασμένο καιρό, πήρε μια ομπρέλα μαζί του και η μοναχοκόρη του του έφερε μεσημεριανό σε έναν λόφο, γιατί λυπήθηκε τον πατέρα της όταν επέστρεψε το βράδυ, αδύνατος, πεινασμένος και έξαλλος με ανικανοποίητη επιθυμία εργασίας. Αλλά πρόσφατα, όταν ο ξεπερασμένος μηχανικός, ως συνήθως, φώναζε και έβριζε από το λόφο του, τον πλησίασε ο σύντροφος Piskunov, ο οργανωτής του πάρτι της αποθήκης. ο διοργανωτής του πάρτι πήρε τον γέρο από το χέρι και τον οδήγησε στο αμαξοστάσιο. Ο υπάλληλος αποθήκης υπέγραψε ξανά τον γέρο για την υπηρεσία ατμομηχανής. Ο μηχανικός σκαρφάλωσε στο θάλαμο μιας κρύας μηχανής, κάθισε δίπλα στο λέβητα και αποκοιμήθηκε, εξαντλημένος από τη δική του ευτυχία, αγκαλιάζοντας το λέβητα της ατμομηχανής με το ένα χέρι, σαν την κοιλιά όλης της εργαζόμενης ανθρωπότητας, στην οποία ενώθηκε ξανά.

- Φρόσια! - είπε ο πατέρας της κόρης όταν γύρισε από τον σταθμό, βλέποντας τον άντρα της σε ένα μακρύ ταξίδι. - Φρόσια, δώσε μου κάτι να μασήσω από το φούρνο, αλλιώς δεν θα με φώναζαν να πάω το βράδυ ...

Κάθε λεπτό περίμενε να τον καλούν σε ένα ταξίδι, αλλά σπάνια τον καλούσαν - μία φορά κάθε τρεις ή τέσσερις ημέρες, όταν επιλέχθηκε μια συνδυασμένη, ελαφριά διαδρομή ή συνέβαινε μια άλλη εύκολη ανάγκη. Ωστόσο, ο πατέρας μου φοβόταν να πάει στη δουλειά ανικανοποίητος, απροετοίμαστος, μελαγχολικός, γι' αυτό φρόντιζε συνεχώς την υγεία, το σθένος και τη σωστή πέψη του, θεωρώντας τον εαυτό του ως κορυφαίο σιδερένιο πλαίσιο.

- Πολίτης μηχανικός! - ο γέρος μερικές φορές μιλούσε με αξιοπρέπεια και άρθρωση, απευθυνόμενος προσωπικά στον εαυτό του και σιωπούσε σημαντικά ως απάντηση, σαν να άκουγε ένα μακρινό χειροκρότημα.

Η Φρόσια έβγαλε την κατσαρόλα από το φούρνο και την έδωσε στον πατέρα της να φάει. Ο απογευματινός ήλιος έλαμψε μέσα από το διαμέρισμα, το φως διείσδυσε στο ίδιο το σώμα της Φρόσιας, στο οποίο η καρδιά της ζεστάθηκε και το αίμα που ρέει και το ζωτικό συναίσθημα λειτουργούσαν συνεχώς. Πήγε στο δωμάτιό της. Στο τραπέζι είχε μια φωτογραφία μωρού του συζύγου της. αργότερα από την παιδική του ηλικία, δεν γύρισε ποτέ, γιατί δεν ενδιαφερόταν για τον εαυτό του και δεν πίστευε στην αξία του προσώπου του. Στην κιτρινισμένη κάρτα στεκόταν ένα αγόρι με μεγάλο, βρεφικό κεφάλι, με ένα φτωχό πουκάμισο, φτηνό παντελόνι και ξυπόλητο. μεγάλωσε πίσω του μαγικά δέντρα, και στο βάθος ήταν μια βρύση και ένα παλάτι. Το αγόρι κοίταξε προσεκτικά τον άγνωστο ακόμα κόσμο, χωρίς να παρατηρήσει πίσω του την όμορφη ζωή στον καμβά του φωτογράφου. Υπέροχη ζωήβρισκόταν σε αυτό το αγόρι ο ίδιος με ένα πλατύ, εμπνευσμένο και συνεσταλμένο πρόσωπο, που κρατούσε στα χέρια του ένα κλαδί γρασίδι αντί για παιχνίδι και άγγιξε το έδαφος με έμπιστα γυμνά πόδια.

Η νύχτα έχει ήδη έρθει. Ο βοσκός του χωριού έφερε αγελάδες γαλακτοπαραγωγής από τη στέπα για το βράδυ. Οι αγελάδες μουγκάρισαν, ζητώντας ξεκούραση στους ιδιοκτήτες τους, γυναίκες, νοικοκυρές, τις πήγαν στην αυλή. η μεγάλη μέρα κρύωσε σε νύχτα. Η Φρόσια κάθισε στο σούρουπο μέσα στην ευδαιμονία της αγάπης και της μνήμης για τον αναχωρητή. Έξω από το παράθυρο, ξεκινώντας ένα άμεσο μονοπάτι προς τον παραδεισένιο χαρούμενο χώρο, φύτρωσαν πεύκα, οι αχνές φωνές μερικών ασήμαντων πουλιών τραγούδησαν τα τελευταία, κοιμισμένα τραγούδια, φρουροί του σκότους, ακρίδες, έκαναν τους πράους ειρηνικούς ήχους τους - ότι όλα είναι ασφαλή και κάνουν μην κοιμηθείς και δες .

Ο πατέρας ρώτησε τη Φρόσια αν θα πήγαινε στο κλαμπ: υπήρχε μια νέα παραγωγή σήμερα, ένας αγώνας λουλουδιών και μια παράσταση από διασκεδαστές από το αποθεματικό μαέστρου.

- Όχι, - είπε η Φρόσια, - δεν θα πάω. Θα μου λείψει ο άντρας μου.

- Σύμφωνα με τον Fedka; είπε ο μηχανικός. - Θα εμφανιστεί: θα περάσει ένας χρόνος, και θα είναι εδώ ... Βαρεθήκατε, αλλιώς τι! Έφυγα για μια-δυο μέρες, η νεκρή μητέρα σου είχε ήδη βαρεθεί: ήταν αστική!

-Μα δεν είμαι μικροαστός, αλλά μου λείπεις πάντως! είπε η Φρόσια με έκπληξη. - Όχι, υποθέτω ότι είμαι και μικροαστός...

Ο πατέρας της την καθησύχασε:

- Λοιπόν, τι αστός είσαι! .. Τώρα έφυγαν, πέθαναν πριν από πολύ καιρό. Χρειάζεται ακόμα να ζεις και να σπουδάζεις για πολύ καιρό πριν από μια μικροαστική τάξη: αυτές καλές γυναίκεςήταν…

«Μπαμπά, πήγαινε στο δωμάτιό σου», είπε η Φρόσια. «Θα σας δώσω δείπνο σύντομα, κυρίες, θέλω να μείνω μόνη μου τώρα…

Ο κύριος χαρακτήρας του έργου είναι μια εικοσάχρονη κοπέλα Φρόσιακόρη εργάτη σιδηροδρόμων. Ο άντρας της έχει φύγει εδώ και καιρό. Η Φρόσια είναι πολύ λυπημένη γι 'αυτόν, η ζωή χάνει κάθε νόημα γι 'αυτήν, εγκαταλείπει ακόμη και τα μαθήματα σιδηροδρομικής επικοινωνίας και σηματοδότησης. Ο πατέρας της Frosya, Nefed Stepanovich, συνταξιοδοτήθηκε λόγω ηλικίας, αλλά συνεχίζει να λείπει από τη δουλειά. Κάθε μέρα περπατά σε έναν λόφο στην δεξιά πλευρά, με δακρυσμένα μάτια παρακολουθεί τις ατμομηχανές να τρέχουν βαριά στην κεφαλή των τρένων. Μερικές φορές ο Nefed Stepanovich φωνάζει στους οδηγούς από την ψηλή του θέση, επισημαίνοντας τα λάθη τους στην οδήγηση των τρένων. Τα βράδια, ο γέρος επιστρέφει κουρασμένος και ζητά από την κόρη του να τρίψει βαζελίνη στα καταπονημένα χέρια του. Τα καθημερινά ταξίδια του γέρου στο λόφο τελειώνουν με το γεγονός ότι τον πηγαίνουν ξανά στη δουλειά στο αμαξοστάσιο. Μόνο που τώρα πηγαίνει στη δουλειά λιγότερο συχνά από ό, τι πριν από τη συνταξιοδότηση, μόνο όταν είναι απαραίτητο να αντικαταστήσει τον άρρωστο. Η Φρόσια, κατά κανόνα, είναι θυμωμένη με τον πατέρα του, με τη συνεχή ετοιμότητά του για δουλειά. Πολύ συχνά πηγαίνει στην αποβάθρα, σκεπτόμενη το τρένο που πήγε τον άντρα της στην Άπω Ανατολή.

Ένα από τα βαρετά και γκρίζα βράδια, περπατώντας κατά μήκος της εξέδρας, η Φρόσια βλέπει σιδηροδρομικούς εργάτες, τέσσερις γυναίκες και έναν άνδρα που κουβαλούν φτυάρια. Η Φρόσια προσφέρεται εθελοντικά να τους βοηθήσει για να ξεχάσει για λίγο τη λαχτάρα της για τον άντρα της. Δουλεύοντας σε ένα λάκκο σκωρίας, γνωρίζει τη Νατάλια Μπούκοβα. Μαζί της, λαμβάνει τα χρήματα που κέρδισε και πηγαίνει για χορούς στο κλαμπ. Εκεί η Φρόσυα καλείται συχνά να χορέψει, γιατί είναι από τις λίγες που δεν ντρέπεται και ξέρει πώς να το κάνει. Χορεύοντας με τον αποστολέα, η Φρόσια βάζει συχνά το κεφάλι της στο στήθος του, κάτι που του προκαλεί αμηχανία. Όταν ο αποστολέας ρωτά το όνομά της, η Φρόσυα δηλώνει ότι είναι αλλοδαπή με το όνομά της. Froκαι μετά αρχίζει να κλαίει και τρέχει μακριά. Στο σπίτι, η Frosya αρχίζει και πάλι να θυμάται τον σύζυγό της Fedor και δεν μπορεί να βρει ένα μέρος για τον εαυτό του από τη λαχτάρα του. Μια προσπάθεια επιστροφής στις πορείες της σιδηροδρομικής επικοινωνίας δεν είναι επιτυχής: οι μικροφαράδες, οι σιδερένιοι πυρήνες και οι τρέχουσες αρμονικές δεν έχουν νόημα χωρίς το Fedor. Η Φρόσια πάντα περιμένει ένα γράμμα από αυτόν, αλλά δεν της γράφει. Πιάνει δουλειά ως μεταφορέας επιστολών, θέλοντας να είναι η πρώτη που θα λάβει όλα τα γράμματα, αλλά και πάλι δεν υπάρχει ούτε μια γραμμή από τον Fedor.

Μια μέρα, όμως, έρχεται η μέρα που ονειρευόταν από καιρό: ένα τηλεγράφημα φτάνει από τον Fedya με τη διεύθυνση της κατοικίας του. Εκείνο το βράδυ, η Φρόσια δεν κοιμάται, αλλά συνθέτει ένα τηλεγράφημα σε αντάλλαγμα για αυτόν. Το πρωί ζητά από τον πατέρα της να πάει το τηλεγράφημα στο ταχυδρομείο χωρίς να το διαβάσει. Ο γέρος, μη ακούγοντας την κόρη του, διαβάζει το τηλεγράφημα. Μιλάει για την απροσδόκητα αναπτυγμένη φλεγμονή των πνευμόνων και τον πιθανό επικείμενο θάνατο της Φρόσιας. Ο Fedor φτάνει μια εβδομάδα αργότερα. Λέει στη Φρόσα ότι ακόμη και στο τρένο κατάλαβε ότι το τηλεγράφημα ήταν ψεύτικο, αλλά λόγω λαχτάρας και αγάπης για τη Φρόσα, παρ' όλα αυτά έφτασε. Η Φρόσια είναι πολύ χαρούμενη, καθαρίζει το διαμέρισμα και ζητά από τον πατέρα της να πάει στο αμαξοστάσιο και να μάθει αν πρόκειται να τον στείλουν πτήση. Ο Νεφέντ Στεπάνοβιτς φεύγει. Η Frosya δεν χωρίζει με τον Fedor για δώδεκα ημέρες. Τη δωδέκατη μέρα, ξυπνά και βλέπει ότι ο Φέντορ και τα πράγματα έχουν φύγει.

Τη δωδέκατη μέρα, ξυπνά και βλέπει ότι ο Φέντορ και τα πράγματα έχουν φύγει. Έρχεται ο πατέρας και λέει ότι δεν τον κάλεσαν στην πτήση, όλες αυτές τις μέρες έμενε στο σταθμό, φοβούμενος να τους επέμβει. Ο πατέρας προσθέτει επίσης ότι είδε τον Φέντορ στο σταθμό, έφυγε για την Άπω Ανατολή και υποσχέθηκε, έχοντας κάνει όλη τη δουλειά, να επιστρέψει ή να πάρει τη Φρόσια κοντά του.

"Fro"ανάλυση του έργου - θέμα, ιδέα, είδος, πλοκή, σύνθεση, χαρακτήρες, προβλήματα και άλλα θέματα αποκαλύπτονται σε αυτό το άρθρο.

Η ιστορία του A.P. Το "Fro" του Πλατόνοφ είναι ένα σκίτσο από τη ζωή μιας συνηθισμένης οικογένειας. Ο πατέρας της νεαρής, Φρόσια, εργάζεται ως εφεδρικός μηχανικός. Στο παράδειγμα αυτής της εικόνας, ο Πλατόνοφ δείχνει την τραγωδία ενός ατόμου που στοιχειώνεται από μια απραγματοποίητη δίψα για δραστηριότητα. Όταν ο γέρος συνταξιοδοτήθηκε, κάθισε για μέρες σε έναν λόφο κοντά στο σιδηρόδρομο, προσπαθώντας να βοηθήσει τους μηχανουργούς με πολύτιμες συμβουλές, και τελικά τον πήραν πίσω. Από τότε κοιμόταν ακόμη και με τα ρούχα του (με χοντρό χειμωνιάτικο μπουφάν και καπέλο με σήμα ατμομηχανής), περιμένοντας ένα νυχτερινό τηλεφώνημα.

Η κόρη του Φρόσια επίσης δεν μπορεί να κάθεται με σταυρωμένα τα χέρια. Βλέποντας τον άντρα της σε επαγγελματικό ταξίδι, πηγαίνει σε ένα κλαμπ, αλλά νιώθει ότι δεν θέλει να διασκεδάσει μόνη της. Στη συνέχεια, η Φρόσια έρχεται στο σταθμό για να μάθει πώς έφτασε το τρένο των ταχυμεταφορών, με το οποίο ο σύζυγός της ξεκίνησε στο δρόμο. Χωρίς να ξέρει τίποτα πραγματικά, η Φρόσυα αναλαμβάνει να βοηθήσει μια ομάδα εργατών να φτυαρίσουν ένα λάκκο σκωρίας. Μετά τη δουλειά, αυτή νέα φίληπηγαίνει στο κλαμπ, αλλά ο χορός δεν φέρνει χαρά, αφού ο άντρας της είναι μακριά και οι τυχαίοι κύριοι δεν μπορούν να τον αντικαταστήσουν. Μια γυναίκα εγκαταλείπει τις σπουδές της στις σιδηροδρομικές επικοινωνίες, τις οποίες αντιλήφθηκε μέσα από το πρίσμα των σκέψεων του συζύγου της. Κυριολεκτικά λιώνει σε σκέψεις

Για την αγάπη για τον άντρα της. Όταν δεν έρχονται γράμματα από τον Φιόντορ, η Φρόσια πιάνει δουλειά ως ταχυδρομείο. Συναντώντας σε υπηρεσία με πολλούς ανθρώπους, σύντομα καταλαβαίνει την απλή αλήθεια: «Η ζωή δεν είχε πουθενά κενό και ηρεμία».

Με φόντο τις συζητήσεις για τη στάση των ηρώων της ιστορίας στο έργο του A.P. Ο Πλατόνοφ δείχνει τον σεμνό τρόπο ζωής τους. Ο σύζυγος της Φρόσιας δεν εκτιμά και δεν εξοικονομεί χρήματα. Η οικογένεια τρώει πολύ λιτά (τσάι με στεγνωτήριο, χθεσινά ζυμαρικά). Από την ιστορία είναι ξεκάθαρο ότι άλλες οικογένειες ζουν έτσι: Η Νατάσα Μπούκοβα ονειρεύεται να πιει φρουτό νερό με τον σύζυγό της και οι γείτονες της Φρόσιας αναβάλλουν για άλλη μια φορά την αντικατάσταση των ερειπωμένων σεντονιών. Γίνεται προφανές ότι οι χαρακτήρες της ιστορίας δεν εργάζονται για χάρη των χρημάτων, αλλά απλώς λόγω της ανάγκης να κάνουν τη δουλειά τους στη ζωή.

Η Φρόση, λείποντας ο άντρας της, αποφασίζει να του τηλεφωνήσει με ένα ψεύτικο τηλεγράφημα ότι πεθαίνει. Φτάνει αμέσως. Η ευτυχισμένη ώρα ξεκινά. Μέρα με τη μέρα, οι ήρωες απολαμβάνουν τον έρωτά τους, αναβάλλοντας κάθε φορά πράγματα (δουλειά, σπουδές). Τη δέκατη μέρα, ο Fedor, ο σύζυγος της Frosya, φεύγει και πάλι για την Άπω Ανατολή. Meshchansky οικογενειακή ευτυχίαο ήρωας προτιμά το έργο που τον εμπνέει.

Υπάρχει μια άλλη εικόνα στην ιστορία που είναι σημαντική για την κατανόηση του έργου - το αγόρι ενός γείτονα παίζει φυσαρμόνικα. Η ηρωίδα τον προσκαλεί να επισκεφθεί και καταλαβαίνει ότι "αυτό το άτομο, πιθανότατα, ήταν η ανθρωπιά για την οποία ο Fedor της είπε γλυκά λόγια".

Ο σύζυγος της Φρόσιας την αγαπά ειλικρινά, αλλά δεν έχει την πολυτέλεια να περάσει όλη του τη ζωή στις δικές του απολαύσεις. Τα παγκόσμια όνειρα για την ευτυχία όλων των ανθρώπων, όλης της ανθρωπότητας, τον αναγκάζουν να συμπεριληφθεί στα πιο τολμηρά έργα.

Σε αυτή την ιστορία, ο A.P. Ο Πλατόνοφ τονίζει μια από τις αγαπημένες του ιδέες ότι ένα άτομο πρέπει να ζει για την αιτία και όχι για χάρη των κοσμικών ανέσεων. Έτσι έζησαν οι πρόγονοί μας από γενιά σε γενιά. Έτσι έχουμε σκοπό να ζούμε. Δεν είναι τυχαίο ότι σε μια συνομιλία με την κόρη του, ο πατέρας της Φρόσιας μιλάει για το πώς τον περίμενε η γυναίκα του από τη δουλειά και λέει ότι η Φρόσια πρέπει να περιμένει τόσο αφοσιωμένα τον άντρα της. Στο τέλος της ιστορίας, η Φρόσια παραιτείται από τη μοίρα της. Η προσοχή της στο αγόρι του γείτονα κάνει τον αναγνώστη να πιστέψει ότι το όνειρό της θα γίνει πραγματικότητα και σύντομα θα αποκτήσει κι εκείνη ένα παιδί παρόμοιο με τον Φέντορ. Αυτό το γεγονός θα γέμιζε τη ζωή της με νόημα και αληθινή ευτυχία.

"Fro"

Η ιστορία του A.P. Το «Fro» του Πλατόνοφ είναι ένα σκίτσο από τη ζωή μιας συνηθισμένης οικογένειας. Ο πατέρας της νεαρής, Φρόσια, εργάζεται ως εφεδρικός μηχανικός. Στο παράδειγμα αυτής της εικόνας, ο Πλατόνοφ δείχνει την τραγωδία ενός ατόμου που στοιχειώνεται από μια απραγματοποίητη δίψα για δραστηριότητα. Όταν ο γέρος συνταξιοδοτήθηκε, κάθισε για μέρες σε έναν λόφο κοντά στο σιδηρόδρομο, προσπαθώντας να βοηθήσει τους μηχανουργούς με πολύτιμες συμβουλές και τελικά τον πήραν πίσω. Από τότε κοιμόταν ακόμη και με τα ρούχα του (με χοντρό χειμωνιάτικο μπουφάν και καπέλο με σήμα ατμομηχανής), περιμένοντας ένα νυχτερινό τηλεφώνημα.

Η κόρη του Φρόσια επίσης δεν μπορεί να κάθεται με σταυρωμένα τα χέρια. Βλέποντας τον άντρα της σε επαγγελματικό ταξίδι, πηγαίνει σε ένα κλαμπ, αλλά νιώθει ότι δεν θέλει να διασκεδάσει μόνη της. Στη συνέχεια, η Φρόσια έρχεται στο σταθμό για να μάθει πώς έφτασε το τρένο των ταχυμεταφορών, με το οποίο ο σύζυγός της ξεκίνησε στο δρόμο. Χωρίς να ξέρει τίποτα πραγματικά, η Φρόσυα αναλαμβάνει να βοηθήσει μια ομάδα εργατών να φτυαρίσουν ένα λάκκο σκωρίας. Μετά τη δουλειά, αυτή και ο νέος της φίλος πηγαίνουν στο κλαμπ, αλλά ο χορός δεν φέρνει χαρά, αφού ο σύζυγός της είναι μακριά και οι τυχαίοι κύριοι δεν μπορούν να τον αντικαταστήσουν. Μια γυναίκα εγκαταλείπει τις σπουδές της στις σιδηροδρομικές επικοινωνίες, τις οποίες αντιλήφθηκε μέσα από το πρίσμα των σκέψεων του συζύγου της. Κυριολεκτικά λιώνει σε σκέψεις

για την αγάπη για τον άντρα της. Όταν δεν έρχονται γράμματα από τον Φιόντορ, η Φρόσια πιάνει δουλειά ως ταχυδρομείο. Συναντώντας σε υπηρεσία με πολλούς ανθρώπους, σύντομα καταλαβαίνει την απλή αλήθεια: «Η ζωή δεν είχε πουθενά κενό και ηρεμία».

Με φόντο τις συζητήσεις για τη στάση των ηρώων της ιστορίας στο έργο του A.P. Ο Πλατόνοφ δείχνει τον σεμνό τρόπο ζωής τους. Ο σύζυγος της Φρόσιας δεν εκτιμά και δεν εξοικονομεί χρήματα. Η οικογένεια τρώει πολύ λιτά (τσάι με στεγνωτήριο, χθεσινά ζυμαρικά). Από την ιστορία είναι ξεκάθαρο ότι άλλες οικογένειες ζουν έτσι: Η Νατάσα Μπούκοβα ονειρεύεται να πιει φρουτό νερό με τον σύζυγό της και οι γείτονες της Φρόσιας αναβάλλουν για άλλη μια φορά την αντικατάσταση των ερειπωμένων σεντονιών. Γίνεται προφανές ότι οι χαρακτήρες της ιστορίας δεν εργάζονται για χάρη των χρημάτων, αλλά απλώς λόγω της ανάγκης να κάνουν τη δουλειά τους στη ζωή.

Η Φρόση, λείποντας ο άντρας της, αποφασίζει να του τηλεφωνήσει με ένα ψεύτικο τηλεγράφημα ότι πεθαίνει. Φτάνει αμέσως. Η ευτυχισμένη ώρα ξεκινά. Μέρα με τη μέρα, οι ήρωες απολαμβάνουν τον έρωτά τους, αναβάλλοντας κάθε φορά πράγματα (δουλειά, σπουδές). Τη δέκατη μέρα, ο Fedor, ο σύζυγος της Frosya, φεύγει και πάλι για την Άπω Ανατολή. Ο ήρωας προτιμά το έργο που τον εμπνέει από τη μικροαστική οικογενειακή ευτυχία.

Υπάρχει μια άλλη εικόνα στην ιστορία που είναι σημαντική για την κατανόηση του έργου - το αγόρι ενός γείτονα παίζει φυσαρμόνικα. Η ηρωίδα τον προσκαλεί να επισκεφθεί και καταλαβαίνει ότι "αυτό το άτομο, πιθανότατα, ήταν η ανθρωπιά για την οποία ο Fedor της είπε γλυκά λόγια".

Ο σύζυγος της Φρόσιας την αγαπά ειλικρινά, αλλά δεν έχει την πολυτέλεια να περάσει όλη του τη ζωή στις δικές του απολαύσεις. Τα παγκόσμια όνειρα για την ευτυχία όλων των ανθρώπων, όλης της ανθρωπότητας, τον αναγκάζουν να συμπεριληφθεί στα πιο τολμηρά έργα.

Σε αυτή την ιστορία, ο A.P. Ο Πλατόνοφ τονίζει μια από τις αγαπημένες του ιδέες ότι ένα άτομο πρέπει να ζει για την αιτία και όχι για χάρη των κοσμικών ανέσεων. Έτσι έζησαν οι πρόγονοί μας από γενιά σε γενιά. Έτσι έχουμε σκοπό να ζούμε. Δεν είναι τυχαίο ότι σε μια συνομιλία με την κόρη του, ο πατέρας της Φρόσιας μιλά για το πώς τον περίμενε η γυναίκα του από τη δουλειά και λέει ότι η Φρόσια πρέπει να περιμένει τόσο αφοσιωμένα τον άντρα της. Στο τέλος της ιστορίας, η Φρόσια παραιτείται από τη μοίρα της. Η προσοχή της στο αγόρι του γείτονα κάνει τον αναγνώστη να πιστέψει ότι το όνειρό της θα γίνει πραγματικότητα και σύντομα θα αποκτήσει κι εκείνη ένα παιδί παρόμοιο με τον Φέντορ. Αυτό το γεγονός θα γέμιζε τη ζωή της με νόημα και αληθινή ευτυχία.

Η ιστορία του Πλατόνοφ "Fro" είναι ένα μικρό σκίτσο από τη ζωή μιας απλής οικογένειας. Δεν υπάρχουν σχεδόν καθόλου γεγονότα σε αυτό το έργο. Όχι η πλοκή, αλλά οι εικόνες είναι σημαντικές στην ιστορία «Fro». Περίληψηκαι μπορείτε να διαβάσετε σε αυτό το άρθρο.

Ο κύριος χαρακτήρας είναι ένα κορίτσι που ονομάζεται Efrosinya. Ο πατέρας της, συνταξιούχος σιδηροδρομικός, την αποκαλεί χαϊδευτικά Φρόσια. Ο σύζυγος έδωσε ένα περίεργο όνομα - Fro. Οι δράσεις στην ιστορία ξεκινούν από τη στιγμή που ο σύζυγος του κύριου χαρακτήρα φεύγει προς μια άγνωστη κατεύθυνση για αόριστο χρονικό διάστημα.

Λαχτάρα

Τι πραγματεύεται η ιστορία "Fro"; Η περίληψη μπορεί να συνοψιστεί ως εξής: ο σύζυγος έφυγε για πολύ καιρό και η σύζυγος είναι εξαιρετικά λυπημένη. Αλλά η ιδέα του έργου είναι βαθύτερη.

Η ζωή για τη Φρόσια έχασε πραγματικά το νόημά της. Παράτησε το μάθημα των σιδηροδρομικών επικοινωνιών, εμπνευσμένη από την εξαιρετική διάνοια του συζύγου της. Αλλά έφυγε και όλα γύρω έχασαν το χρώμα τους. Η ζωή έχει γίνει άχρωμη και θαμπή, και υπάρχει μόνο χώρος για θλίψη. Αλλά όχι μόνο η Φρόσια καταλήφθηκε από αυτό το οδυνηρό συναίσθημα. Ο πατέρας της είναι επίσης σε αγωνία.

Ο Νέφεντ Στεπάνοβιτς αποσύρθηκε. Έχει δουλέψει τόσο πολύ που δεν μπορεί να ζήσει αλλιώς. Έχοντας γίνει συνταξιούχος, κάθε μέρα έρχεται στον πρώην χώρο εργασίας του, περιπλανιέται εκεί για πολύ καιρό, διανέμει χρήσιμες συμβουλέςστους πρώην συναδέλφους του, και μετά επιστρέφει στο σπίτι κουρασμένος, έχοντας την ψευδαίσθηση ότι η κούρασή του είναι αποτέλεσμα χρήσιμου χόμπι. Αυτή είναι η πλοκή του έργου "Fro". Ωστόσο, θα πρέπει να αναφερθεί μια σύντομη περίληψη άλλων, λιγότερο σημαντικών γεγονότων.

ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ

Ο γέρος είναι τόσο ακριβής στις επισκέψεις του στο αμαξοστάσιο που τελικά τον παίρνουν πίσω. Επιστρέφει στην αρχική του θέση, αλλά τώρα λειτουργεί με διαφορετικό τρόπο. Ο Νέφεντ Στεπάνοβιτς καλείται μόνο στο επείγονόταν, για παράδειγμα, ένας από τους μηχανικούς αρρωσταίνει. Αλλά είναι χαρούμενος. Και τώρα ο έφεδρος μηχανικός είναι σε πλήρη ετοιμότητα μέρα και νύχτα. Δεν βγάζει τα ρούχα της δουλειάς του ούτε στον ύπνο. Κάθε απόγευμα έχει ένα πλούσιο δείπνο και προσπαθεί να μην σπαταλά την ενέργειά του. Μετά από όλα, μπορεί να κληθεί και στην εργασία τίποτα δεν πρέπει να παρεμβαίνει στην κανονική διαδικασία εργασίας.

Η Φρόσια καλεί δόλια τον άντρα της. Του στέλνει ένα τηλεγράφημα εκ μέρους του πατέρα της, στο οποίο φέρεται να μιλάει για τον επικείμενο θάνατο της κόρης της. Φτάνει ο σύζυγος και δεν κρατάει κακία στον ψεύτη. Είναι χαρούμενοι και παραμένουν σε αυτή την κατάσταση για αρκετές μέρες. Αλλά μια μέρα εξαφανίζεται ξανά. Το κορίτσι μένει μόνο του και ήδη κάπου μακριά, ίσως στην Άπω Ανατολή, ο άντρας που την αποκαλούσε με το παράξενο όνομα Φρό...

Δουλειά

Οι απλοί άνθρωποι, που χαρακτηρίζονται τόσο από λύπη όσο και από χαρά, απεικονίστηκαν από τον Αντρέι Πλατόνοφ. Μια μέρα, περπατώντας κατά μήκος της πλατφόρμας, βλέπει εργάτες να κουβαλούν εργαλεία κατασκευής. Η κοπέλα εκφράζει την επιθυμία να συμμετάσχει στη δουλειά και, όταν φτάνει στη δουλειά, ξεχνά για λίγο τη λαχτάρα της για τον άντρα της.

Δεν χρειάζεται να μιλήσουμε για το ρόλο της εργασίας στη ζωή του πατέρα Φρόσυα. Η αδράνεια τον σκοτώνει. Η απουσία εργασιακών καθηκόντων τον μπερδεύει και τον φοβίζει και τον στεναχωρεί. Η εικόνα αυτού του ήρωα αξίζει ιδιαίτερης προσοχής.

Σύντομη ανάλυση της ιστορίας

Το «Fro» είναι ένα έργο που μπορεί να ονομαστεί μια θλιβερή ιστορία για έναν μικρό άνθρωπο. Η εικόνα του κύριου χαρακτήρα - ο πατέρας Frosya - είναι θλιβερή και συγκινητική. Επιπλέον, η συμπάθεια του αναγνώστη μπορεί να προκληθεί όχι τόσο από τη λαχτάρα του για δουλειά όσο από τη σχέση του με την κόρη του.

Ο Νέφεντ Στεπάνοβιτς εμφανίζεται στο έργο ως ένα ευγενικό, δραστήριο, ομιλητικό άτομο. Με τη βοήθεια μικρών λεπτομερειών, απεικόνισε την εικόνα του Πλατόνοφ. Το «Fro» είναι μια ιστορία στην οποία το κύριο υπόβαθρο με την πρώτη ματιά δημιουργείται από τις εμπειρίες της ηρωίδας. Ωστόσο, σε πιο προσεκτική εξέταση, αποδεικνύεται ότι η εικόνα του πατέρα παίζει σχεδόν τον κύριο ρόλο. Εξάλλου, δεν είναι τυχαίο ότι η ιστορία «Fro» είναι γεμάτη με λεπτές υποδείξεις και λεπτομέρειες που ο συγγραφέας φαίνεται να προσθέτει κατά λάθος στην ιστορία. Η εικόνα του πατέρα Φρόσυα χαρακτηρίζεται από τα ακόλουθα θραύσματα:

• Ο πατέρας περιμένει με χαρά την επιστροφή της κόρης του, γιατί του αρέσει να της μιλάει. Όμως εκείνος, αναφέρει ο συγγραφέας, χαίρεται να συνομιλεί με οποιονδήποτε. Και εκεί βρίσκεται η μοναξιά του.
• Ο μηχανικός εφεδρείας ενοχλεί την κόρη και του ρίχνεται στα μούτρα πονετικά λόγια. Δεν είναι λυπημένος. Εξάλλου, ο πατέρας της Φρόσιας ξέρει ότι τα παιδιά είναι εχθροί και δεν πρέπει να θυμώνεις με τους εχθρούς. Στη συνέχεια όμως ο Πλατόνοφ τον απεικονίζει να κλαίει μόνος.
• Κλαίει πάνω από μια κατσαρόλα με τα χθεσινά ζυμαρικά και ξαφνικά έρχεται μια ειδοποίηση: τον καλούν να δουλέψει. Ο μηχανικός μεταμορφώνεται αμέσως και γίνεται ενεργητικός και εξωτερικά ευδιάθετος. Ίσως η δουλειά γι 'αυτόν δεν είναι μόνο ένας συνήθης τρόπος ζωής, αλλά και ένας τρόπος για να απαλλαγούμε από τη μοναξιά;
• Στο τέλος της ιστορίας, πριν από τη δεύτερη αναχώρηση του συζύγου της Φρόσιας, ο πατέρας περνά αρκετές μέρες στο σταθμό. Και η κόρη μου δεν το προσέχει. Και αυτή είναι, ίσως, η κύρια ιδέα στην ιστορία του Πλατόνοφ: οι πιο κοντινοί άνθρωποι είναι μερικές φορές απίστευτα μακριά.