Білий верх чорний низ стильно. Світле розширює, звужує темне. Вибір вбрання за типом фігури

Про те, що білий верх чорний низ – це гідно та суворо, вчать ще школярок. Дорослі дівчата починають розуміти всю силу і привабливість цього образу, тим більше що такий тренд повертається на подіуми знову і знову, не приїдаючись і надихаючи модниць на нові експерименти.

Класика означає елітарність

Відкинемо упередження, ніби в одязі білий верх чорний низ підходить лише для сфери обслуговування - це поширена помилка. Справжня уніформа, або робочий костюм, які носили і носять покоївки, стюардеси, офіціантки, все ж таки не так часто використовує це поєднання кольорів.

Сірий, коричневий, синій, бордовий, темно-зелений - всі найнудніші відтінки належать саме уніформі, а чорно-біла гама стала каноном класики зовсім не через мізерність кольору, а зовсім з інших причин.

По-перше, надягаючи сукню білий верх чорний низ, дівчина має пред'явити підвищені вимоги до якості матеріалу. Не підходить у цьому випадку проста бавовняна тканина, неякісний трикотаж або дешева шерсть.

Щоб сяяти в монохромному образі, потрібна по-справжньому дорога тканина - шовк, оксамит (муар), шифон, з вовни - ангора, кашемір, мохер. Елітні костюми Коко Шанель з її знаменитим жакетом досі шиються з найякіснішого твіду, тому їхня простота крою та кольору виглядає виграшно, а не нудно.

По-друге, чорно-біле вбрання не терпить огріх у пошитті. Шик костюма з білим низом і чорним верхом саме в тому, що вони сидять ідеально, без зморшок і складочок. Таке вбрання допомагає подати фігуру в найвигіднішому світлі - адже вся увага оточуючих буде прикута до фігури та манери носити одяг, а не до строкатості та мішури!

Ось уже де простір для демонстрації бездоганного смаку: як підкреслити талію, якої довжини вибрати спідницю та штани, яка буде форма коміра, чи буде вбрання облягати або драпірувати фігуру - все це зможе вирішити тільки професійна кравчиня та дівчина зі справжнім чуттям в одязі. Саме тому монохромність в одязі – це торжество стилю та смаку.

Типи фігури та чорно-біле поєднання в одязі

У цій темі потрібно бути обережною, адже незаперечне правило свідчить: білі відтінки повнять, темні - візуально зменшують частини тіла.

Проникнемо трохи в таємниці стилістів, які ідеально вміють підібрати гардероб так, щоб приховати недоліки:

• форма фігури « пісочний годинник» дозволяє комбінувати кольори в будь-якому поєднанні, особливу увагуприділіть талії – підкресліть її за допомогою яскравого пояса;
• фігура «груша» з широкими стегнами буде збалансована темним низом та об'ємним верхом відтінків білого;
• фігура «яблуко» з вузькими стегнами та великими грудьмивимагає протилежного поєднання – зверху чорне, знизу – біле, з фасонів вибирайте пишну спідницюта облягаючу блузу.

Якщо ви хочете урізноманітнити гардероб одягом з принтом, чорно-білого поєднанняідеально підходить смужка (хоча б класична тільник) або горошок. Чим більші ваші обсяги, тим важливіший розмір малюнка. На повнотілих дівчат добре виглядає середній принт, без вигадливих візерунків. А на худеньких непогано сидить одяг у дрібний горошок та тонку смужку.

Як підібрати аксесуари до чорно-білого вбрання

Почнемо з вибору взуття, яке в нашому випадку набуває абсолютно особливого звучання. Захоплені погляди, які ми хочемо ловити на собі, блищачи в класичному одязі, не повинні перетворюватися на розчаровані, коли опустяться на туфлі чи босоніжки.

Ви можете сміливо підбирати взуття в тон будь-якому з базових відтінків, але якщо вибираєте білий, переконайтеся, що воно максимально наближене до відтінку білого у вашому одязі. Поганий буде вибір білого плаття і туфель кольору слонової кістки - різниця виглядатиме дуже невдало.

Допускається носити з будь-яким монохромним одягом взуття з гладкої та лакової шкіри, вечірній варіант- велюр і парча, а ось взуття з матеріалів під рептилію потрібно підбирати дуже обережно, рідко коли таке поєднання буде на вашу користь.

Носіть також кольорове взуття з монохромом: влітку гарні червоний, блакитний, бірюзовий, рожеві тони, взимку - бардовий, бузковий, смарагдовий, тільки не коричневі та сірі відтінки. Для вечірнього виходу дівчата часто готують золотисті чи сріблясті туфлі та босоніжки на шпильці – утримайтеся, це не той випадок. Хочете виділитися - зробіть ставку на червоний або білий колір.

Сумка – важлива частина образу, не нехтуйте цією деталлю. Гарний вибір- класична модель сумочки а-ля Шанель (маленька, стьобана, на ремені-ланцюжку), або не об'ємна сумка на кожен день, якщо ваш стиль - кежуал.

Носіть яскраву повсякденну сумку-хобо або зручну сумку для покупок, одягаючись у спортивному стилі. Ділове чорно-біле вбрання вимагає суворої класичної форми сумки - а-ля Джейн Біркін, сумка-саквояж або жіночний портфель.

Ці моделі створюють ореол елітності і можуть бути як дорогими оригіналами, так і доступнішими підробками, але важливо, щоб вони виглядали, ніби ви замовили їх із закордону! Правильні ділові кольори для сумки – чорний, бежевий, червоний, бордо, сірий, можна вибрати з принтом шотландську клітинку або аргайл.

Одягаючись на побачення, додайте образу шику за допомогою прикрас – для вечора вони можуть бути гламурними, з великим камінням та ланцюгами, вдень – з яскравого пластику. Не забувайте про шийні хустки, здатні миттєво перетворити нудне вбрання.

Варіанти дрес-коду білий верх чорний низ

Офісна мода наказує ділову суворість у жіночий одяг. Однак це не обов'язково має бути сухий костюм, позбавлений витонченості, а цікаві аксесуари лише вітаються. Чорний низ і білий верх – не форма, а скоріше напрямок для модних експериментів. Не бійтеся проявити фантазію та підкреслити свою крихкість та жіночність!

Продумайте, який ансамбль буде прийнятним для вашого робочого місця, дізнайтеся, чи є непорушні правила у вашому офісі і додайте до цього крапельку індивідуальності, в межах розумного, зрозуміло.

Які варіанти офісного одягу в нашій гамі? Комбінуйте такі речі:

• спідниця-олівець, шифонова блуза, жакет у стилі Шанель;
• спідниця-балон, водолазка, короткий жакет у талію;
• сукня-футляр та жакет-болеро;
• сукня без рукавів з розкльошеним низом та водолазкою;
• широкі штани, сорочка та жилет;
• прямі штани, блузка і жакет.

Уникайте коротких спідниць, оголеного декольте, плечей, спини, носіть туфлі на стійких підборах із закритим носком. Не забувайте розставляти акценти кольорів за допомогою аксесуарів. Непомітний, але виразний і акуратний макіяж доповнять образ ділової жінки.

Мода оточує нас усюди, і часом нам здається, що її капризи – річ абсолютно випадкова. Проте сучасні психологи, соціологи, антропологи та історики культури із цим не погодяться. Для представників цих наукових дисциплін мода – ціла система комунікації, за допомогою якої людина чи група людей повідомляють оточуючим важливу інформацію про себе. І якщо змінюється мода, то суспільство переживає певні зміни. Ми вирішили в серії статей зупинитися на різних аспектах моди, а для простоти зосередитись на моді в одязі. Сьогодні ми поговоримо про те, яку роль у виборі одягу відіграє її колір.

Люди з давніх-давен носять одяг різних кольорів не тільки з метою прикраси. Колір - це знакова система, якою і по сьогодні можна користуватися з метою власної соціальної ідентифікації. Вибір кольору одягу практично ніколи не буває випадковим. На нього впливає безліч факторів, починаючи від здатності людей тієї чи іншої культури розрізняти певні кольори, до ієрархії кольорів у культурі та особливостей психологічного сприйняття кольорів. Спробуємо в цьому розібратися.

Винокольорове море

Хоча сама здатність розрізняти кольори дана людям біологічно, далеко не всі люди роблять це однаково. Про те, що між різними культурами у сприйнятті та трактуванні тих чи інших кольорів, нам каже лінгвістика. У різних мовах є від двох до одинадцяти так званих колірних категорій, у кожну з яких входять один базовий колір та безліч його відтінків. Наприклад, повний набір категорій є в російській та більшості інших індоєвропейських мов (чорний, білий, червоний, зелений, жовтий, синій, рожевий, сірий, коричневий, помаранчевий і фіолетовий), а ось у даркіньюнгу, одній з мов австралійських аборигенів, всього дві слова для позначення окремих кольорів – чорного та білого.

Також добре відомо, що уявлення носіїв різних мов про один колір можуть не співпадати. Так, у російській є два окремих слова - «синій» і «блакитний», на відміну багатьох німецьких мов, де діапазон кольорів однієї частини спектра характеризується загальним позначенням на кшталт англійського «blue».

При цьому додавання до мови слів, що позначають кольори, йде за стійкою моделлю, порушень якої лінгвісти та антропологи ніде не зафіксували. Все починається з двох слів, "чорний" і "білий", потім додається "червоний", потім "жовтий" або "зелений" тощо. За даними низки досліджень, "синій" - слово, яке з'являється в мові для позначення базових кольорів одним із останніх.

Немає слова, що визначає цей колір, у таких давніх мовах, як грецька, китайська, японська, іврит. Коли Гомер писав свої поеми, то називав море «виноцвітим». Найбільший внесок у вивчення феномену відсутності квітів у деяких стародавніх культурах вклав Лазарус Гейгер у своєму дослідженні Ursprung und Entwicklung der menschliehen Sprache und Vernunft. Гейгер зазначає, що ні у Ведах, тисячі рядків яких присвячені подіям на небесах, ні в Біблії, де небо згадується 430 разів, жодного разу опис небес не був забезпечений колірним епітетом.

Продовживши дослідження, Гейгер виявив, що у старіших джерелах, наприклад у Рігведі, немає навіть згадок зеленого кольору. Можливо, першими слово «синій» вигадали єгиптяни – колір зв'язувався з богом Амоном-Ра, численні портрети царів XVIII династії з синіми особами символічно відбивають їх уподібнення до цього бога, а саме слово має чотири варіанти написання ієрогліфами.

"Портрет молодого скульптора", Аньоло Бронзіні, XVI століття (Лувр)

Антропологи згодні з лінгвістами: людське сприйняття кольору починається з трьох основних кольорів: чорного, білого та червоного. Ці кольори є основними всім народів - схоже, що це давні спільноти визнавали їх символіку. Згідно з дослідженням Джона Бейнса навіть слова, що їх позначають, схожі в різних мовних сім'ях. Чому ж чорний, білий та червоний повсюдно є життєво важливими кольорами? Припущення, що існують з цього приводу, різноманітні, але на сьогоднішній день взяла гору теорія, висунута в книзі історика мистецтв Маніла Брусатіна The History of Colours, згідно з якою вони є кольорами тіні, світла і життя (крові).

Чорний колір є символом смерті, поділу або підпорядкування. Для носіїв культури хауса в Нігерії, Судані, Камеруні, Гані, Кіт Д'Івуарі та Чаді чорний позначає негативні та соціально небажані якості та речі, які шкодять людині. Білий – символ чистоти та «всього, що добре»: за допомогою білого можна вигнати зло і попередити неприємності, навіть мертвих ховали в білому одязі на знак очищення.Хауса вважають, що білий є символом бажаних речей, а слово «білий» їхньою мовою використовується для позитивної характеристики: мати біле серце, щоб бути справедливим і благородним, мати білу кров бути популярним, мати білий живіт, щоб бути щасливим.

Легендарний колір: чорний

Всім знайомі звичні інтерпретації чорного кольору: депресія, жалоба, містика, зло. У Європі XVI століття чорний костюм як висловлював скорботу, а й був зброєю «модників». Чорний позначав «антимоду» для обраних і служив способом укласти себе в раму, наче картину.

Таким чином, знати, одягнена в чорне, ефектно виділялися на тлі загальної строкатості. Катерина Медічі, яка привертала до себе увагу показною жалобою; герцог Бургундський Філіп Добрий, що з'явився на балу в чорному костюмі - перші ластівки, що оцінили можливості цього кольору. Приблизно в цей час Ель Греко пише «Портрет чоловіка» в чорному - зразок того, як колір може виділити людину і надати їй глибокої виразності.

Модним з відтінком розкоші чорний колір став у 1926 завдяки Коко Шанель. У 1960-ті роки чорна шкіряна курткаМарлона Брандо стала уособленням духу свободи, андеграунду, молодіжного протесту. У 1970-і Ів Сен-Лоран представив чорний як універсальний, а 90-ті з культом японських дизайнерів зробили колір синонімом інтелектуальності та художнього гламуру.

Нині чорний в одязі – універсальний код для представників богеми. Такий нейтралітет часто займають фешн-дизайнери: Карл Лагерфельд, Том Форд, Марк Джейкобс, Олександр Вонг та інші. Усі вони з'являються на публіці виключно у чорному.

Єврейська традиція стверджує, що ім'я Адам означає "червоний" та "живий", а слов'янські мови використовують слово "червоний" для опису гарних речей. У Китаї червоним прикрашають жертовні вази, пов'язані з культом смерті, червоний там - символ привидів та потойбіччя, так само, втім, як і у племен навахо.

Щоб зрозуміти, як складаються такі переваги, вчені зосередилися на еволюції. Загальноприйнята теорія свідчить, що ми любимо кольори, які пов'язані зі здоровими та сприяючими виживанню речами та явищами. Наприклад, блакитне небо свідчить про спокійну погоду, і цим можна пояснити, чому синій колірє кращим в одязі. З іншого боку, насичені жовті тони асоціюються з жовтою жовчю, яка, на думку Аристотеля, псує характер.

Як і очікувалося, синій та жовтий знаходяться на протилежних полюсах майже у всіх дослідженнях у всьому світі. Це відбилося у багатьох мовах, зокрема російською: жовтий будинок (лікарня для душевнохворих), жовтий квиток, що легалізує діяльність повій у Російській імперії, жовта преса, жовта лихоманка. Жовтий – колір бідності, страждання та хвороби. Саме він найчастіше згадується в романі «Злочин і покарання» - Достоєвський часто вдається до нього для опису зовнішності героїв: у романі багато «блідо-жовтих» осіб, згадуються «жовта хутряна кацавейка» старої-процентщиці, жовті шпалери в її квартирі, комірчині Раскольникова, в кімнаті Соні, в кабінеті Порфирія Петровича.

Виходить, що символічний зміст різним кольорам надають емоції, пов'язані з тим, що ці кольори уособлюють. Тому в будь-якій культурі колір - це не символ сам по собі, а уособлення символу, подібно до того, як червоний колір уособлює кров, яка, у свою чергу, сама по собі несе масу символічних значень.

Особливу роль розвитку цієї колірної символіки кольору зіграли світові релігії. Так, християнська церква прийняла зелений коліряк символ нового життя, замінивши їм червоний, а білий наділила новим змістом – святості та невинності. Блакитний замінив язичницьке значення білого як кольору статку та здоров'я. Як зазначає Брусатін, синій та зелений став уособлювати монотеїзм. Іслам у своїй колірній символіці пішов за християнством, прийнявши зелений колір як символ релігії і пророка і блакитний - як колір нової спільноти істинно віруючих.

Але на роль колірних позначень у тій чи іншій культурі впливають інші чинники: природні явища, соціальна ієрархія, побутові реалії. Так, народи маорі в пустелях Нової Зеландії розрізняють сотні відтінків червоного, у мові інуїтів в Арктиці є сім позначень для відтінків білого, а сучасні європейці, що у містах, розрізняють щонайменше сто відтінків сірого.

Жовті штани

Колір як уособлення символічного значення вже у давнину грав важливу роль і у фарбуванні одягу. Ця роль могла бути суто функціональною - наприклад, у Шотландії кожен клан традиційно мав свій колір та малюнок кілта, за яким, як за паспортом, можна було вважати дані про його носія. В Китаї помаранчевий одягЗазвичай одягали на засуджених на смерть.

Багато стародавніх і середньовічних народів колір одягу був частиною ієрархічних характеристик. Яскравий приклад - Індія, де історично разом із кастовою системою впровадилися уявлення про властиві різним верствам населення кольори - власне, слово «варна» (вона ж «каста») буквально означає «колір». По білому одязі можна було впізнати вченого брахмана, по червоному – воїна-кшатрія, по жовтому – хлібороба чи торговця, по чорному – шудру, чи слугу. Звичайно, в сучасній Індії правила диференціації кольорів дотримуються лише в сім'ях традиційної знаті, але всі чудово знають про символіку того чи іншого кольору. До речі, саме тому традиційна для індійських дизайнерів виставка модних колекцій – Amazon India Fashion Week – така бідна на чорний колір.

У свою чергу, у середньовічній Японії кольори одягу різних станів пов'язані з мистецтвом фарбування тканини «бінгату». Дуже яскраві фарбиі шовк - ці два атрибути одягу характерні для японської знаті, тоді як представники нижчих шарів носили тьмяну бавовну та абаку (тканину з волокон бананової пальми). На великі та яскраві малюнки на одязі мали право лише члени імператорської сім'ї, і лише вони у всій Японії могли з'являтися у жовтому вбранні. Аристократії було дозволено світло-блакитний і білий одяг.

Легендарний колір: рожевий

Повсякденний одяг багатих людей зараз виглядає непомітно (якщо тільки вони не йдуть червоною доріжкою). Це з тим, що заможні люди, зазвичай, носять одяг із натуральних волокон, фарбування яких рідко дає яскравий колір, але головне, сучасна етика диктує їм виділятися, підкреслюючи цим, що вони ставляться до своєї спроможності як до повсякденному факту.

У той же час у сучасному світікольори відіграють важливу роль для демонстрації політичних переконань – досить згадати, наприклад, роль червоного кольору для лівих рухів усіх мастей, від червоного прапора соціалістів та комуністів до радикальних Червоних бригад чи Фракції Червоної армії у Європі 70-х – 80-х років минулого століття. Навпаки, чорний колір – колір радикалів із правого табору, від італійських фашистів до грецької «Золотої зорі», а також анархістів. Синій віддають перевагу помірним консерваторам - недарма бутоньєрки та краватки цього кольору носили представники торі, від яких вони перейшли до нинішньої Консервативної партії Великобританії.

В одному з досліджень з'ясувалося, що найкращі студенти американського університету Берклі вважають найогиднішими кольорами червоний та білий – символи їхнього суперника Стенфордського університету. А стенфордці, у свою чергу, не виносять блакитного та золота - кольору Берклі.

Крізь кольорові окуляри

У міру того, як жорсткі станові відмінності в Європі, а потім і в іншому світі йшли в минуле, колірна гамма одягів ставала все більш строкатою, а переваги у виборі кольорів - все більш гнучкими. Люди задумалися вже не про політичну символіку і не про соціальне наповнення квітів, а про їх вплив на нервову системулюдей, тобто – про психологію кольору.

Перші спостереження у цій галузі, як завжди, належали художникам, поетам та письменникам. Так, Гете, відповідно до розробленої ним оригінальної теорії кольору і в залежності від типу створюваних в цю хвилину творів, користувався окулярами зі стеклами, забарвленими в різні кольори. Письменник стверджував, що червоний і жовтий кольоривеселять людину, збуджують її енергію, тоді як синій колір викликає зневіру, пригнічує настрій та впевненість у собі.

Особливий імпульс психологія кольору в живопису та літературі отримала одночасно з розвитком символізму в другій половині XIX століття: переставши копіювати дійсність за законами зовнішньої правдоподібності, зосередившись на вираженні внутрішнього переживання, французькі імпресіоністи зробили революцію в мистецтві, відкривши дорогу цілому сонму новаторів інших напрямів числа таким визнаним майстрам роботи з кольором, як Матісс, Сезанн, Ван Гог та інші.

Французький письменник Й.-К. Гюїсманс, автор культового роману «Навпаки», яскраво описав, відповідно до «математично точної» теорії, пристрасть носіїв різних темпераментів до певних кольорів. В Англії Оскар Уайлд носив у петлиці гвоздику зеленого кольору і одягався в костюми немислимих форм і кольорів, щоб наголосити на естетичній тонкості своєї натури.

Ж.-К. Гюїсманс, «Навпаки»

Дез Ессент вибрав помаранчевий, підтвердивши тим самим теорію, яку завжди вважав математично точною: художні натури пов'язані з кольором, коханим і ними.

Отже, думав дез Ессент, не будемо брати до уваги людей пересічних, чиє грубе око не помітить ні ритму кольору, ні таємничої краси його згасання та переходу від відтінку до відтінку; виключимо обивателя, який не сприйме урочистої пишноти сильних, гарячих тонів; але звернемося до людей пильним, тонким, освіченим. В цьому випадку очевидно, що, наприклад, ідеаліст, мрійник, будівельник повітряних замків віддасть перевагу, як правило, синій колір з усіма його похідними, скажімо, бузковий, фіолетовий, перлово-сірий, аби вони не втратили своєї ніжності, легкої невизначеності, не стали просто фіолетовими чи сірими.

А, зокрема, любителі поволочитися за дамами і взагалі люди повнокровні, сановники, здоровяки, які зневажають половинчастість, швидкоплинність і кидаються в усі стрімголов, вони обожнюють і яскраво-жовті, і кричуще-червоні, кармінні, і зелений хромовий. Ці кольори засліплюють та сп'янюють їх.

І нарешті, люди болючі та істерики - їхній чуттєвий апетит просить гострого, пряного, і вони у своїх перезбудженні та немочі всі, як один, люблять саме цей дратівливий, б'ючий по нервах і повний примарного блиску помаранчевий колір.

Пров. із фр. Е. Л. Касировою за редакцією В. М. Толмачова

Ще на початку 1930-х років індійський вчений Д. Р. Гхадіалі описав терапевтичний ефект, який надають на організм різні кольори – на його думку, органи та системи тіла чутливі до певних кольорів, які стимулюють або уповільнюють їхню дію. Але «офіційно» колір увійшов у психологію в середині 1940-х років завдяки швейцарському вченому Максу Люшеру, який зокрема винайшов колірний тест для аналізу стану особистості.

Хоча тест Люшера будувався на гіпотезі у тому, що колірні переваги є суб'єктивними, учений вважав, що саме собою сприйняття кольору об'єктивно і універсально. Так, стверджував він, червоний колір є ерготропним фізіологічним станом: підвищує кров'яний тиск, частішає пульс і дихання. Червоний колір - це вираз життєвої сили та висоти вегетативного збудження, тому він має значення бажання та всіх форм апетиту.

Те, що жінка в червоному - омріяний стереотип для чоловіків, говорить і дослідження психолога Ендрю Елліота з Університету Рочестера. Навпаки, темно-синій колір - це відпочинок та колірний вираз біологічної потреби у спокої та задоволенні. Недарма Шеллінг у своїй «Філософії мистецтва» користувався виключно символами синього кольору і стверджував: «Тиша - це своєрідний стан краси, що й спокій безтурботного моря».

Оскар Вайлд. Фото Наполеона Сароні (1882)

Photo Tractatus / Flickr

Розібравшись із наявністю загальних тенденцій у сприйнятті різних кольорів, психологи замислилися над питанням про особисті колірні пристрасті людей. Карен Шлос і Стівен Палмер з Каліфорнійського університету в Берклі поставили серію експериментів, в ході яких різним групам добровольців показували кольорові слайд-шоу. Зображення були підібрані упереджено: одній групі демонстрували червоні об'єкти з приємними асоціаціями, наприклад стиглу полуницю, і зелені об'єкти з асоціаціями, що відштовхують, наприклад слиз. Добровольці з іншої групи спостерігали неприємні зображення червоного кольору – калюжі та плями крові, але приємні зображення зеленого кольору – крони дерев.

Вивчивши реакції учасників експерименту, Шлосс і Палмер уклали: люди віддають перевагу тому кольору, який у їхній свідомості пов'язаний з позитивними асоціаціями, чи то червоним, чи зеленим.

Таким чином, експерименти психологів підтвердили багаторічні спостереження лінгвістів, антропологів, етнографів та істориків культури: сприйняття кольору людиною задано об'єктивними біологічними параметрами, проте фактичні колірні переваги різних людей у ​​різний час та різних місцях залишаються досить гнучкими, будучи продиктовані численним числом унікальних факторів.

Палітра споживання

Але це значить, що особливостями колірного сприйняття людей не можна керувати. Поки вчені б'ються над вигадуванням нових експериментів, маркетологи чудово навчилися отримувати вигоду з пристрасті людей до різних кольорів.

Маркетинг експлуатує людські асоціації, що виникають з тим чи іншим кольором, щоб викликати певну емоцію та вплинути на привабливість товару. Так в одежній індустрії склалася система купівельних стереотипів: літнім йдуть дрібні орнаменти та пастельні кольори, імпульсивного покупця ловлять на різкому контрасті, споживачів чоловічий одяг- на солідності темно-синього кольору, а інтернет-магазини, які торгують одягом, зазвичай оформляються в рожевих або блакитних тонах.

В одязі король квітів – синій, він вважається найбільш приємним у 57 відсотків чоловіків та 35 відсотків жінок. При цьому покупці речей тих чи інших кольорів, зрозуміло, не знайомі з роботами Люшера, а лише керуються миттєвим емоційним станом або чистою утилітарністю - наприклад, чорний вибирають, щоб приховати зайву вагу, і так далі.

Думка експерта

Виявленням нових колірних «переваг» на стадії їх зародження займаються спеціальні прогноз-бюро (forecasting agencies), які ведуть пошукову дослідницьку роботуі будують сценарії перспективного розвитку стилю, кольору тощо. Можна стверджувати, що тренд на колір – це справді результат маркетингової аналітики.

Експерти в галузі прогнозування моди визначають соціальні зміни, що зароджуються, в суспільстві на основі досліджень учених-соціологів, а потім переводять ці явища в конкретні рекомендації для підприємств індустрії.

Перш ніж товар з'явиться на прилавках, за два з половиною або три роки складається прогноз фактур та колірних палітр. Проводиться експертиза виробників волокон, які розробляють структуру та текстуру майбутніх тканин та демонструють їх на спеціалізованих виставках та конференціях. Далі професійні організації, такі як «групи кольорового прогнозування» (color forecasting groups), вирішують завдання виявлення переваг, які стануть масовими в найближчі роки.

Так формується палітра приблизно з 250 барвників для волокон всіх типів і товщини. Двадцять відсотків з цих барвників - ключові і не поєднуються, інші перетворюються надалі на складні палітри кольорів.

Колірні прогнози створюють експерти в галузі колірного прогнозування, що є результатом аналізу даних, отриманих з великої кількостінайрізноманітніших областей, а результат – колірний мудборд, який впливає спочатку на виробництво тканини певного кольору та фактури, а потім уже на конкретні великі бренди, які вирішують влитися у тренд.

Як правило, у всіх марках і будь-коли добре продаються моделі так званих «базових кольорів»: білий, чорний, синій, сірий, бежевий, бордовий. У колекціях на кольори, які гарантовано добре продаються, баєри роблять основну ставку. Як правило, вироби цих кольорів вони не бояться перезамовити, адже надлишки, які не продалися цього сезону, можна запросто продати в наступному саме завдяки кольору, але за умови, що модель досить класична.

Перевірте свій гардероб - незалежно від смаку та стилю, ви точно виявите у себе футболки, штани, спідниці, светри, сукні та толстовки цих кольорів, не кажучи вже про верхній одяг.

Сучасні магазини одягу, взуття та аксесуарів важко уявити без технологій візуального мерчендайзингу. Для зручності вибору, але в першу чергу – з певною маркетинговою метою, одяг розвішують у торговому залі за квітами – цим займаються спеціалісти візуального мерчендайзингу.

Є кілька правил такої розважування:
- одяг у вхідній зоні магазину повинен продовжувати колірну тему вітрин, щоб покупець одразу знайшов те, чим було залучено у вітрині;
- кількість кольорових тем у торговому залі залежить від бренду та кількості колекцій, розроблених дизайнерами. Розважування по колірних темах не тільки дозволяє покупцям знайти потрібний товар необхідного кольору, а й скласти комплект (look);
- торговий зал має «читатися» покупцями. Одна колірна тема має плавно змінювати іншу, що підсвідомо мотивує покупця оглянути весь асортимент.

Ануш Гаспарян,
директор освітнього центру «Менеджмент та комунікації в індустрії моди» НДУ ВШЕ, кандидат соціологічних наук, співзасновник Fashion Consulting Group

У США існує ціла організація Color Association of the United States, яка здійснює маркетингові дослідження та є експертом у галузі колірних трендів для різних гравців ринку. Її дослідження спираються на медичні експерименти – наприклад, асоціація стверджує, що чоловіки та жінки бачать кольори по-різному. Чоловіки уважні до дрібних деталей і чутливі до швидкоплинних вражень, але жінки краще розрізняють кольори.

Згідно з дослідженнями головного мозку чоловічі статеві гормони (андрогени) концентруються у ділянках кори, які відповідають за обробку зображень. Андрогени також відповідальні за контроль розвитку нейронів у зоровій корі при ембріогенезі – у чоловіків цих нейронів приблизно на чверть більше, ніж у жінок. Отже, чоловічі сорочкитак само будуть у дрібну смужку, а жіночі сукні, що летять, з шифону будуть яскравими і у велику квітку.

Інше дослідження підтверджує, що чоловіки – справді раби синього, а жінки – синього та фіолетового. Навіть якщо ви не з-поміж любителів цих квітів, на жаль - доведеться підкоритися тому, що диктує індустрія. Маркетологи роками вивчають колір, щоб бачити на кілька кроків уперед, а споживач із задоволенням заучує стереотипи, які транслюються через ЗМІ та лінійки виробників готового одягу. Коло замкнулося.

Отже, вибір кольору на одязі - дуже складний процес, у якому бере участь безліч людей, як споживач; за цим вибором стоїть безліч факторів, що часто не усвідомлюються споживачем. Саме тому, зустрічаючи людину за кольором одягу, ми заздалегідь, ще до знайомства з нею, складаємо собі враження про її культурний і соціальний бекграунд, а також особливості його темпераменту. І як правило, не помиляємось.

Софія Шпільберг

Багато хто з нас ще зі шкільної лави усвідомив, що білий верх і чорний низ в одязі є символом якоїсь уніформи або офіційного стилю. А чи можна змінити ці кольори навпаки, наприклад, чоловікові? Тобто у зворотному порядку: білий низ, чорний верх? Чи зміниться сприйняття стилю у оточуючих?

Зустрічають по одягу...

Кожен із нас з дитинства чув дуже відоме прислів'я, яке бере свій початок з давніх-давен. А звучить вона так: «Зустрічають по одязі, а проводжають за розумом». У наші дні ми звикли тлумачити її зміст по-своєму: неважливо як одягнена людина, бідна вона чи багата. Важливо, яке в нього серце, душа та яке його ставлення до життя. Але якщо вдуматися у сенс перших слів... Чому зустрічають по одязі? Усьому є пояснення. У давнину саме одяг був візитною карткоюнаших прапрадідів. Вона могла розповісти про людину все: який її соціальний статус, суспільний стан, який матеріальний достаток, в якій місцевості живе, чи одружений і багато іншого.

А «проводжають за розумом». Раптом чоловік був воїном, і одяг у нього був відповідний його роду діяльності, і прийняли його як почесного захисника. А насправді воїн із нього нікудишній, і нікого він захистити не може...

Тому варто пояснювати нашим синам сенс цього прислів'я. Зустрічаючи по одязі, люди оцінюють не її грошову вартість, а те, який сенс несе вбрання кожної конкретної людини.

Виглядати шикарно.

Як ти розкішно виглядаєш! Погодьтеся, кожен з нас хотів би почути такий комплімент, що гріє душу. Але здебільшого з нас міцно вкоренилося поняття, що виглядати шикарно - це одягатися в модних бутиках, спустошуючи там свої гаманці. Але це докорінно неправильно. Згідно з правилами етикету, виглядати на всі сто допоможе слідування кільком простим правилам. А саме:

• Одяг повинен добре сидіти на фігурі і відповідати розміру, хоч би яким він був.
• Вибираючи вбрання, слід враховувати вік – будьте мудрі.
• Одяг слід носити, враховуючи сезонність – у зимовий період беремо теплі речі. Влітку ж не надягаємо моделі, призначені для холодів.
• При виборі одягу враховується також час доби - вранці гасають інші моделі, ніж увечері.
• Хмара повинна відповідати характеру заходу: на роботу одягаємо суворіший одяг, на вечірку або свято можна вибрати модель яскравіше.
• Тканина, з якої пошитий вбрання, має величезне значення. Одяг навіть найпростішого крою виглядатиме добротно, якщо він виготовлений з якісної тканини.
• Речі завжди повинні бути чистими, охайними та випрасуваними.

Зауважте, що в жодному з пунктів немає поради «купити одяг у супермодному магазині». А чому? Тому що з модою слід поводитися м'яко і делікатно: щоб підкреслити її віяння, достатньо придбати пару витончених аксесуарів або тканину актуальних на сьогоднішній день кольорів. І ви тільки підкреслите свої гарні манери та тонкий смак.

Закони стилю для ділових чоловіків

Неважливо, якого кольору піджак і штани: навіть якщо вибраний варіант "білий низ, чорний верх", діловий чоловік повинен взяти до уваги правила носіння одягу. Адже вони можуть залишити відбиток на ставлення до нього колег та підлеглих і навіть вплинути на укладання вигідної угоди.

• В одному й тому ж одязі не з'являються 2 і більше днів на роботу чи захід. Якщо костюм одягнений знову, то сорочка має бути свіжа і краватка обрана іншого кольору.
• Краватка має бути нижче ременя штанів буквально на пару сантиметрів.
• Найнижчий гудзик на піджаку ніколи не повинен бути застебнутий.
• Краватка завжди темніша за сорочку.
• Взуття ділового чоловікалише чорна.
• Кольору шкарпеток теж приділяється увага. Якщо туфлі чорні – шкарпетки такого ж тону. Якщо взуття коричневе – то в цьому випадку колір шкарпеток збігається з тоном краватки.
• При підборі аксесуарів потрібно врахувати, що колір пряжки ременя повинен співпадати за тоном із браслетом годинника.
• Бізнесмену не слід одягати щоразу один і той самий годинник. Це вважається ознакою поганого тону. Є годинник для офісів, для відпочинку, спортивний - це ознака гарних манер.
• У респектабельних чоловіків пальто нижче колін.
• Якщо одягають рукавички, то і головний убір має бути присутнім у гардеробі. Це варто запам'ятати. Носіння рукавичок без головного убору – порушення етикету.
• Вітається змінне взуття на роботі, а також чиста хустка в кишені піджака.

Ось основні правила етикету, що визначають те, як правильно одягатися чоловікові, щоб виглядати респектабельно та гідно.

Робочі будні

Існує думка, що сумний дрес-код є чи не головною причиною появи депресії у працівників офісу. Спробуємо знайти вихід із ситуації. Для того щоб не впадати в смуток і депресію від нудного виду корпоративних вбрань, варто навчитися одягатися і модно, і красиво.

Дрес-код потрібний на роботі. Ну посудіть самі, яка ситуація запанує в офісі, якщо співробітники прийдуть в вечірніх сукняхЧи зможуть ділові партнери сприймати всерйоз директора, який прийшов укладати контракт у квітчастій сорочці, пляжних шортах та сандалях? То що вдягнути на роботу чоловікам?

Для початку уточнимо, що видів дрес-коду існує декілька.

• Business formal. Цей вид зазвичай використовують керівники та директори вищого рангу. Він обов'язковий строгий діловий костюм приглушених тонів. При цьому піджак і штани повинні бути скроєні з однієї тканини та повністю збігатися за кольором.
• Business General. Це звичайний діловий стиль, що широко використовується офісними працівниками вищої та середньої ланки. Для цього варіанта припустимі деякі поєднання одягу.
• Business casual. Найдемократичніший варіант ділового стилю. Він припускає вільну форму одягу. Вибираючи цей дрес-код, можна окрім суворого ділового костюма, дозволити собі також "білий низ, чорний верх". Як це? Наприклад, одягнути білі штани та

Із чим можна носити білі штани?

Якщо в південних спекотних країнах чоловіки із задоволенням і повсюдно носять світлі штани, то в північних широтах до білого кольору сильна половина людства ставиться вкрай обережно, боячись виглядати безглуздо. І даремно. Білі штани (чоловічі) будуть виглядати на їх власника красиво і навіть сексуально, якщо вдало вписати їх у свій гардероб. І з цим предметом одягу повинні поєднуватися шкарпетки та взуття.

Білі штани вважаються літнім одягом. Тому в більшості випадків їх можна носити без шкарпеток. Але якщо білі штани (чоловічі) строгого крою зі стрілками, то тут без них не обійтися. У цьому випадку шкарпетки повинні поєднуватися з будь-яким аксесуаром в одязі - краваткою, хусткою. І жодних чорних тонів.

З білими штанами можна носити взуття будь-якого кольору. Дуже доречні моделі коричневих, синіх відтінківта бордо. З червоним кольором, мабуть, не варто ризикувати. А ось синя замшеве взуттявиглядатиме з білими брюками дуже ефектно. Чорний колір краще уникати. Але якщо в комплекті присутні білі джинси, чорна футболка та піджак – у цьому випадку темне взуття цілком доречне.

Білі штани повинні сидіти на чоловікові ідеально. Вони можуть бути як вузькими, так і широкими, але повинна зберігатись чистота ліній без зайвих складок та заломів.

Чорного кольору?

Чорний піджак - дуже вимоглива і примхлива річ чоловічого гардеробу. Він не терпить промахів і невдалого поєднання. А при вмілому підході він може надати чоловікові статусності та дозволяє виграти кілька цілком стильних образів.

Його можна носити не лише із класичними брюками. Наприклад, літній блейзер чорного кольору цілком вдало поєднується із сорочками поло, джинсами, чиносами і навіть шортами. До таких некласичних поєднань у одязі підійдесуворе взуття. А ось кеди чи мокасини можуть зіпсувати образ. Тим, хто віддає перевагу спортивне взуття, можна порадити чорний піджак з велюру Разом вони виглядають чудово. Блейзери та піджаки темних тонів можна носити скрізь – на роботі, відпочинку чи ділових зустрічах. Головне, не боятися експериментувати.

Вибір краватки

Краватка є дуже важливим і значущим аксесуаром чоловічому гардеробі. Тому слід керуватися деякими правилами. До темного костюма і сорочці краватку вибирають завжди на один тон світліший за костюм. Неважко запам'ятати. Якщо костюм світлий, а сорочка темна - краватка має бути світлим. Ще одне правило. Світлу краватку вибирають у разі світлого костюма та сорочки.

Висновок

Трохи експериментів, креативу - і ви виглядатимете стильно та привабливо. Тепер ви знаєте, у яких випадках доречний варіант "білий низ, чорний верх". А застосовуючи правила етикету у підборі цибулі завжди можна виглядати на всі сто відсотків.

У гардеробі кожного співробітника напевно зустрінеться комплект «білий верх, чорний низ». Багато хто щиро вважає, що одягнути такий комплект - кращий спосібдотриматися ділового дрес-коду.

Безперечно, цей строгий і формальний одяг підходить для офісу. Точніше, для тих його мешканців, котрі… не планують кар'єрного просування. Формула «білий верх, чорний низ» отримала в наші дні набагато більше визнання, ніж вона того заслуговує. А от її жертви, які нічого не підозрюють, - ті, хто так одягається на роботу, - свого визнання можуть і не отримати.

Прикид офіціанта

Одяг типу «білий верх, чорний низ» з'явився на початку XX століття як уніформа секретарів, бухгалтерів та клерків (як чоловіків, так і жінок). Ще її носили офіціанти пристойних ресторанів та круп'є у казино. Від усіх вищеперелічених вимагався охайний зовнішній виглядта зібраність. А що може краще відповідати цим вимогам, аніж суворий контраст монохромного білого із чорним?

Час йшов. Пом'якшувалися звичаї, порушувалися непорушні правила: білий колір став замінюватися на світлий чи бежевий, а чорний перетворився просто на темний. Але своєї суті цей одяг не змінив: він так само є уніформою молодшого та обслуговуючого персоналу.

У чому небезпека

Навіть у своєму пом'якшеному варіанті («світлий верх, темний низ»), поєднання простої блузки зі спідницею або сорочки зі штанами Кар'єристу категорично протипоказано. Воно як допомагає будувати імідж авторитетного професіонала, а й прямо руйнує цей імідж. Тому що співробітник, одягнений у такому стилі, несвідомо викликає у керівника асоціацію з офіціантом, адміністратором чи касиром, тобто працівником із низьким корпоративним (якщо чесно, то й соціальним) статусом. А людину з низьким статусом кар'єрними сходами не просувають, адже з висоти її наступної сходинки вона виглядає, як чужа.

Хочете отримати просування по службі – забудьте про формулу «білий верх, чорний низ»: не надягайте світлу блузку з темними брюками та спідницею. Не заганяйте самі себе на кшталт уніформи, вона підходить лише для співробітників на виконавських посадах.

Але ж ви хочете піднятися! Для цього частіше носите на роботу жакети, які виглядають набагато солідніше. Їх колір може бути будь-яким, у тому числі й білим – у цьому випадку це не принципово. Для чоловіків же найкращим варіантомяк був, так і залишається класичний костюм – трійка.

Якщо ви все-таки сильно небайдужі до блуз, вибирайте їх складніші варіанти, наприклад, з косим несиметричним коміром, запахом. Переконайтеся, що блуза не дуже світла, ще краще - двоколірна, в тонку смужку, в клітинку і т. д. У той же час блузи яскравих кольорів краще взагалі не виносити з магазину. Пам'ятайте, що будь-яку блузку обов'язково потрібно «врівноважити» якісною та помітною біжутерією, у тон або контрастною її кольору. Не варто використовувати прості шийні хустки: вони вже давно стали звичним елементом уніформи фронт-офісів. Пов'яжіть хустку, тільки якщо вона з комбінованим малюнком і зроблена з якісного матеріалунаприклад, тонкого шовку.

Як перемогти уніформу

Якщо носити уніформу вам наказують корпоративні правила, все одно постарайтеся нейтралізувати її негативні іміджеві ефекти, перш за все, враження низького статусу.

По-перше, дізнайтеся у посібника, чи можливо замінити блузку корпоративного кольору таким же жакетом (піджаком). Якщо це не забороняється, обов'язково замініть: виглядатимете більш презентабельно.

Якщо керівництво заперечує, не варто йти йому всупереч. Тоді додайте до своєї уніформи «статусні» речі. Надягніть з блузою дорогу біжутерію (саме дорогу, а не дешеву!), наприклад, сережки, намисто з натурального каміння, витримані у улюбленому кольорі вашої компанії. У «казенному» одязі забудьте про прикраси з дерева, пластику чи металу. У тих, кому належить носити шийну хустку, намисто повинні бути тонкими і закінчуватися трохи нижче хустки.

Всі напевно вже знають, що світле розширює, а темне звужує. Тому повні дами так люблять носити темне та класичні рекомендації щодо корекції фігури пропонують носити темний одяг на тій частині тіла, яку ви хочете звузити. Але, як і будь-яким інструментом, цією ілюзією можна скористатися просто, а можна віртуозно, вичавлюючи максимум ефекту.

Давайте розберемося з нею детальніше.

Як це працює з погляду фізики та біології.

У наших очах є світлочутливі рецептори, вони сприймають світло, відбите від предметів, передають у мозок і мозок ці сигнали вже якось інтерпретує.

Залежно від того, скільки променів відбилося від поверхні, ми інтерпретуємо колір поверхні як світлий або темний.

Відбиті від поверхні промені в будь-якому випадку потрапляють в око в дещо хаотичному вигляді, а не так рівно, як на картинці, тому що і поверхня не ідеальна, і проходячи через повітряне середовище промені теж розсіюються. У світлій поверхні дикі та неприборкані промені відбиватимуться за межі своєї колірної плями і заходитимуть на територію темної плями, бо там відбитих променів мало і ніхто їм конкуренцію не складає.

​

Чим більший контраст тонової, тим більше дикі промені вторгаються на порожню темну територію. А чим менший контраст, тим більше диких променів у сусідів протистоїть нашестю.

Після хаотичного відбиття від поверхні та після часткового розсіювання в повітряному середовищі промені проходять крізь недосконалий кришталик ока. У ньому вони отримують свою порцію розсіювання. І в результаті натовп диких променів зі світлої плями захоплюють територію темної плями і нам здається, що поверхня світла більш темна, плюс, ми бачимо легкий ореол навколо світлої плями. Це все називається оптичною іррадіацією.

Ось найвідоміша ілюзія, де зображені кола однакового розміру. Але нам здається, що біле коло на чорному тлі більше чорного кола на білому. Плюс, біля білого кола ми ще бачимо слабкий ореол.

Досвідченим шляхом дослідники підрахували, що при максимальному контрасті різниця у сприйнятті розміру досягає 1/5, тобто 20%! Цифра ця залежить від багатьох факторів, у тому числі й від ступеня астигматизму ока. Особисто я, наприклад, бачу різницю в розмірах не настільки сильно, приблизно на 10%.

До речі, світла пляма виглядає ширшою не тільки у горизонтальному напрямку, а й у вертикальному. Про цей факт часто забувають, а ним можна дуже цікаво скористатися.

Оптична іррадіація в одязі

20% дуже приємна цифра. Тому що якщо насправді у вас обхват грудей 100 см., а це російський 50-й розмір, то можна візуально аж до 40 розміру себе звузити! Насправді ні, звичайно. Це буде працювати в тому випадку, якщо ви будете в чорній сукні стояти на білому тлі, а ваша сестра-близнюк у такій же, але білій сукні стоятиме на чорному тлі. Ось тоді так, у вас є шанс виглядати на 20% стрункішою за сестру)))) Але в моїх очах ви, як і раніше, будете стрункішою за сестру-близнюка тільки на 10% :-)

Реальність така, що ця ілюзія найбільше діє на вас, а не на глядачів. Тому що ви у своїй голові порівнюєте себе без одягу (якщо у вас світла шкіра, звичайно) з собою в темному одязі. І так, вам дуже видно наскільки ви стали стрункішими. А оточуючі вас люди не особливо це помічають, тому що їм порівняти нема з чим. Ілюзія, звичайно, продовжує діяти, але не так сильно впливає на сприйняття без можливості порівняти.

Тим не менш, собі щось у дзеркалі теж потрібно подобається, тому носити темне можна і потрібно. Але пам'ятайте, одягаючись повністю у темну сукню чи комплект, без якихось акцентів, ви акцентуєте силует. Тому просто одягнутися в будь-який чорний одяг - не варіант, вам потрібно дивитися який силует створює цей одяг і чи подобається він вам.

Якщо додати до костюма світлі деталі, ми можемо посилити дію ілюзії. Ми можемо не тільки досягти більшої стрункості, але й скоригувати форму фігури, відвернути увагу від проблемних зон, звузити фігуру за рахунок візуального збільшення росту та зменшити важливість силуету.

І ось тут цікавий момент — вирішити куди додати цей контраст, що потрібно збільшити в тілі, щоб загалом виглядати стрункішим і збалансувати фігуру.

Візьмемо для прикладу фігуру Грушу, повну та коротконогу, як це часто буває в реальності. Традиційно такому типу фігури радять носити темний низ та світлий верх, щоб таз та стегна візуально звузити, а верхню частину розширити. Порівняємо повністю темний варіант і комбінований. Працюватимемо з максимальними контрастами для наочності та на нейтральному сірому фоні. Фасон умовної сукні ми теж взяли правильний, який і так уже працює у потрібний нам бік.

На контрастному комплекті верх і низ у фігури більш-менш збалансувалися, але в цілому фігура стрункішою стала виглядати, і навіть навпаки, найтонше місце у фігурі — талія, розширилася і «погладшала». У повністю темній сукні стегна хоч і виглядають масивно, зате талія відразу чітко читається і вся фігура від цього виглядає легше.

Давайте зробимо тонку талію теж темною, щоб не втратити її максимальної стрункості. А світла пляма зробимо в одному варіанті на грудях і плечах, а в другому тільки на плечах.

Ми домоглися того що і фігура збалансувалася (вже не так помітно що попа сильно ширша за плечі), і максимальна стрункість залишилася. І ці два варіанти виглядають значно цікавіше ніж простий «темний низ + світлий верх».

Ось так це може виглядати у реальному одязі.

Ще візуально влаштувати фігуру можна, витягнувши її вгору. При одній і тій же ширині фігури, фігура з більш високим зростаннямсприйматиметься стрункішою. Спробуймо це зробити.

У цих випадках ми змістили погляд із силуету і перевели його на межу контрастів. Зараз кордон кольорових плям став набагато важливішим за силует. За рахунок світлої смуги загалом фігури витягнулися по вертикалі. Формою цієї білої смуги ми можемо моделювати потрібні нам вигини. У першому випадку ми збільшили плечі та груди, а у другому попрацювали тільки із загальною стрункістю.

Ось так ця ілюзія може виглядати у реальному одязі.

Світлий низ + темний верх

А ще трапляються випадки, коли у фігури Груші світлий низ зробити вигіднішим, ніж темний. Це стосується приталених суконь із широким подолом або широких спідниць із блузками.

Давайте порівняємо перший варіант за правилами (темний низ + світлий верх) із двома перевертнями.

Мало того, що ми не побачили жодного обіцяного жаху від порушення рекомендацій, так у третьому варіанті талія, наприклад, тонше ніж у перших двох. І занижена лінія талії тут тільки на руку, тому що дозволяє темному кольору звузити її та перехід від талії до стегна. Виходить, що завдяки правильному силуету сукні ми можемо по-дорогому скористатися цією ілюзією. Темний верх візуально звужує і так вузькі частини тіла, а широкий поділ спідниці маскує стегна, «прикидаючись», що це через нього низ такий широкий, а не тому, що попа широка.

Подивіться, та сама жінка, дуже схожий силует. Але за рахунок загалом темніших кольорів, темного верху і темної талії друга сукня струнить більше за першу.

Плавний перехід тону відчутно краще позначається на сприйнятті постаті. І чим нижче виявляється на подолі світла частина, тим цікавіше і стрункішою виглядає фігура.

Ось такими прийомами можна досягти цього ефекту насправді. Перша сукня - талія і торс темніша за подола, друга сукня - талія і торс темніша за подол. А третя сукня, хоч і без широкого подола, але демонструє нам, як може виглядати плавний перехід кольору.

А ось варіанти зі смугами. Залежно від товщини та форми смуг ми акцентуємо увагу на різних аспектах фігури, а вся середня частина (груди, стегна та талія) стрункішають та витягуються. А під широким подолом сукні ми не можемо точно знати, через що така ширина, через подол, чи через стегна і через цю неочевидність стегна перестають привертати до себе увагу.

У цій добірці перша сукня – приклад світлих смуг на плечах та поділі. Друге плаття - приклад світлої смуги на плечах, яка досягається прозорістю мережива. От якби мереживо було світле, прозора смуга була б уже темною і ілюзії почали б працювати в інший бік. А третя сукня — приклад того, як не потрібно робити. Є певні фігури, на яких така сукня виглядатиме більш-менш добре, але для нашої фігури з прикладу нам таке забарвлення ніяк не підійде.

Підведемо підсумок. Зорові ілюзії є дуже хорошим інструментом, який найчастіше не використовується на повну потужність. Ми в цьому пості розглянули лише один тип фігури і всього 2 силуети одного виду одягу, а скільки дрібниць виявили, які можна впровадити та виглядати класно. А є ще і спина, є ще бічний ракурс, з якими теж можна і потрібно працювати.

Знайшли щось для себе нове та корисне?