Prezentācija par 19. gadsimta modernās Eiropas tēmu. 19. gadsimta mode - modes apģērbu attīstības vēsture. Aizraušanās ar franču modi
1. slaids
2. slaids
XIX gadsimta apģērbu būtība pēc būtības tika noteikta jau XVIII gadsimta beigās. Mūsu pašreizējais uzvalks šodien sastāv no gandrīz tām pašām pamata daļām, no kurām tas sastāvēja pirms simts gadiem. Pat to forma šajā laikā gandrīz nav mainījusies; ievērojams progress ir panākts tikai samazinājuma ziņā. XIX gadsimta apģērbu būtība pēc būtības tika noteikta jau XVIII gadsimta beigās. Mūsu pašreizējais uzvalks šodien sastāv no gandrīz tām pašām pamata daļām, no kurām tas sastāvēja pirms simts gadiem. Pat to forma šajā laikā gandrīz nav mainījusies; ievērojams progress ir panākts tikai samazinājuma ziņā.
3. slaids
Modes labad mainījās tikai atsevišķu tualetes daļu raksturs; 19. gadsimtā netika radīti jauni tērpi; Kādā jaukā dienā kaut kas, kas bija labi aizmirsts, atkal nāca modē un, savukārt, ļoti ātri izgāja no modes. Būtiski mainījās tikai tērpa krāsas, arvien vairāk tuvojoties vienmuļībai.
4. slaids
Tā sauktās praktiskās krāsas sāka ieņemt dominējošo stāvokli. Pat militārās formas, kurās vienmēr liela loma bijusi krāsām, laika gaitā kļuvušas arvien pieticīgākas, un tagad praktisku apsvērumu dēļ tās cenšas padarīt pēc iespējas mazāk pamanāmas. Tā sauktās praktiskās krāsas sāka ieņemt dominējošo stāvokli. Pat militārās formas, kurās vienmēr liela loma bijusi krāsām, laika gaitā kļuvušas arvien pieticīgākas, un tagad praktisku apsvērumu dēļ tās cenšas padarīt pēc iespējas mazāk pamanāmas.
5. slaids
Vienkāršā, bet diezgan vienmuļā apģērba forma, ko pieņēma mūsu priekšgājēji, nonāca visu sabiedrības slāņu galmā. Sekas tam bija pilnīga cilvēku nivelēšana kostīmu jomā. Revolūcijai izdevās panākt vismaz izlīdzinājumu izskats pilsoņiem. Tikai pilsētnieku tērpi un ciema iedzīvotāju apģērbi sāka būtiski atšķirties. Var pat teikt, ka tikai tagad pilsētas iedzīvotāju tērpi kļuvuši pavisam savādāki nekā ciema iedzīvotāju tērpi. Vienkāršā, bet diezgan vienmuļā apģērba forma, ko pieņēma mūsu priekšgājēji, nonāca visu sabiedrības slāņu galmā. Sekas tam bija pilnīga cilvēku nivelēšana kostīmu jomā. Revolūcijai izdevās izlīdzināt vismaz pilsoņu izskatu. Tikai pilsētnieku tērpi un ciema iedzīvotāju apģērbi sāka būtiski atšķirties. Var pat teikt, ka tikai tagad pilsētas iedzīvotāju tērpi kļuvuši pavisam savādāki nekā ciema iedzīvotāju tērpi.
6. slaids
Jau no 16. gadsimta ciematos, kas atradās tālu no pilsētām, sāka parādīties visdažādākie apģērbi, kas atšķiras no pilsētnieku apģērba. Tikai salīdzinoši vēlu un pamazām ciematos iesakņojās atsevišķas pilsētnieku apģērba daļas, un garākās bikses laukos nevarēja iegūt pilsonības tiesības. Jau no 16. gadsimta ciematos, kas atradās tālu no pilsētām, sāka parādīties visdažādākie apģērbi, kas atšķiras no pilsētnieku apģērba. Tikai salīdzinoši vēlu un pamazām ciematos iesakņojās atsevišķas pilsētnieku apģērba daļas, un garākās bikses laukos nevarēja iegūt pilsonības tiesības.
7. slaids
Triviālās izmaiņas tērpos, kas novērotas kopš 19. gadsimta sākuma, galvenokārt bija saistītas ar lielo modes žurnālu skaitu, kas parādījās. Katrs no viņiem centās radīt ko jaunu, kā dēļ vienas vai otras tērpa daļas raksturs nemitīgi mainījās, atstājot tā kopējo izskatu, kā jau minēts, gandrīz nemainīgu. Ar ko līdz šim nepietika gadu desmitiem, tas gandrīz sezonāli mainījās atkarībā no gadalaikiem. Triviālās izmaiņas tērpos, kas novērotas kopš 19. gadsimta sākuma, galvenokārt bija saistītas ar lielo modes žurnālu skaitu, kas parādījās. Katrs no viņiem centās radīt ko jaunu, kā dēļ vienas vai otras tērpa daļas raksturs nemitīgi mainījās, atstājot tā kopējo izskatu, kā jau minēts, gandrīz nemainīgu. Ar ko līdz šim nepietika gadu desmitiem, tas gandrīz sezonāli mainījās atkarībā no gadalaikiem.
8. slaids
Lai apzinīgi uzskaitītu visas izmaiņas, kas attiecās uz apkakli, vestes kakla izgriezumu vai bikšu platumu, būtu jāpārskata visi šajā laikā iznākušie modes žurnāli hronoloģiskā secībā. Tomēr, ja runājam par raksturīgajiem jauninājumiem tērpu jomā, tad tomēr nākas konstatēt, ka noteiktos laika periodos katram apģērba gabalam bija savdabīgs šim laikam raksturīgs izskats. Lai apzinīgi uzskaitītu visas izmaiņas, kas attiecās uz apkakli, vestes kakla izgriezumu vai bikšu platumu, būtu jāpārskata visi šajā laikā iznākušie modes žurnāli hronoloģiskā secībā. Tomēr, ja runājam par raksturīgajiem jauninājumiem tērpu jomā, tad tomēr nākas konstatēt, ka noteiktos laika periodos katram apģērba gabalam bija savdabīgs šim laikam raksturīgs izskats.
9. slaids
Aizraušanos ar franču modēm neapturēja revolūcija; almanahi modeļu veidā atveidoja Parīzes tērpus. Pat visi smieklīgie un neglītie modes franču darinājumi tika atdarināti Rietumeiropā. Aizraušanos ar franču modēm neapturēja revolūcija; almanahi modeļu veidā atveidoja Parīzes tērpus. Pat visi smieklīgie un neglītie modes franču darinājumi tika atdarināti Rietumeiropā. Kopš konsulāta Francijā tērpu stili ir mainījušies gandrīz katru dienu.
10. slaids
Ļoti bieži šie tērpi tika izgatavoti divās stundās un tika valkāti tikai vienu dienu. Tā laika dendiji lielu nozīmi piešķīra apkakļu stūriem, kas pielīp līdz pašiem vaigiem, un augstas kaklasaites asajiem galiem. Ļoti bieži šie tērpi tika izgatavoti divās stundās un tika valkāti tikai vienu dienu. Tā laika dendiji lielu nozīmi piešķīra apkakļu stūriem, kas pielīp līdz pašiem vaigiem, un augstas kaklasaites asajiem galiem.
11. slaids
Cepures tika nēsātas augstu; to lauki vai nu palielinājās, vai samazinājās; reizēm bija arī zemās cepures. Vakara ballītēs obligāta galvassega bija saliekamā cepure, īpaša veida divu stūru cepure, ko sauca par a la russe vai a la Vintimille. Pēc tam šīs cepures sāka valkāt pastaigās. Cepures tika nēsātas augstu; to lauki vai nu palielinājās, vai samazinājās; reizēm bija arī zemās cepures. Vakara ballītēs obligāta galvassega bija saliekamā cepure, īpaša veida divu stūru cepure, ko sauca par a la russe vai a la Vintimille. Pēc tam šīs cepures sāka valkāt pastaigās.
12. slaids
13. slaids
Kopā ar vīriešiem, ievilktas šaurās, cieši aizpogātās drēbēs, sievietes ģērbušās gaišās kleitās bez apakšsvārkiem, dažas pat bez krekliem; viņi vicina kaklu, krūtis, rokas; kamēr graciozi vīrieši viņas valkā zābakus ar naglām, dāmas valkā tik tikko pamanāmas kurpes bez papēžiem ar tik šaurām zolēm, ka nevar paiet ne mazākajā mitrumā; Nav brīnums, ka 1801. gada modes žurnālā dāmām ir teikts, ka "nevar būt modesista, ja viņam nav ratiņu". Kopā ar vīriešiem, ievilktas šaurās, cieši aizpogātās drēbēs, sievietes ģērbušās gaišās kleitās bez apakšsvārkiem, dažas pat bez krekliem; viņi vicina kaklu, krūtis, rokas; kamēr graciozie vīri valkā zābakus ar naglām, dāmas tik tikko pamanāmas plakanas kurpes ar tik šaurām zolēm, ka mazākajā mitrumā nevar paiet; Nav brīnums, ka 1801. gada modes žurnālā dāmām ir teikts, ka "nevar būt modesista, ja viņam nav ratiņu".
14. slaids
Sabiedrībā arī ziemā dāmas “apsedz ķermeni tikai ar vienu gaišu kembriku”, kas šūts ar taisniem paneļiem, savukārt vīriešus no aukstuma pasargā auduma fraka, kas valkāta virs vestes, valkā dubultos bikses, ko sauc par “svārkiem”, un augstu. “Skrofulālās” saites – direktorija mantojums. Sabiedrībā arī ziemā dāmas “apsedz ķermeni tikai ar vienu gaišu kembriku”, kas šūts ar taisniem paneļiem, savukārt vīriešus no aukstuma pasargā auduma fraka, kas valkāta virs vestes, valkā dubultos bikses, ko sauc par “svārkiem”, un augstu. “Skrofulālās” saites – direktorija mantojums.
15. slaids
Toreizējie ārsti, "saucot par liecinieku veselības dievu", nesekmīgi norādīja uz šo bīstamību. dāmu mode par veselību, "rozēm, kas nomira, pirms tās uzziedēja", "modes upuriem, kas iepriekš atzīmēti uz mirstības galdiem dieva Eskulapija templī". Noelas kundze nomira pēc balles deviņpadsmit gadu vecumā, Mademuāle de Žuinjē astoņpadsmit gadu vecumā, Mademuāle Šaptāla sešpadsmit gadu vecumā. Neskatoties uz to, ka pastāv ar gulbja dūnām apgriezti spenceri, par spīti vilnas šallēm un dušas jakām, gandrīz visas dāmas, izejot no balles, apsedzās tikai ar vienu muslīna šalli, meta pār pleciem un pievilka kopā pie krūtīm. Toreizējie ārsti, "saucot par liecinieku veselības dievu", nesekmīgi norādīja uz šo dāmu modes bīstamību veselībai, "rozes, kas nomira, pirms tās uzziedēja", "modes upuri, kas iepriekš atzīmēti uz galdiem". mirstība dieva Eskulapija templī”. Noelas kundze nomira pēc balles deviņpadsmit gadu vecumā, Mademuāle de Žuinjē astoņpadsmit gadu vecumā, Mademuāle Šaptāla sešpadsmit gadu vecumā. Neskatoties uz to, ka pastāv ar gulbja dūnām apgriezti spenceri, par spīti vilnas šallēm un dušas jakām, gandrīz visas dāmas, izejot no balles, apsedzās tikai ar vienu muslīna šalli, meta pār pleciem un pievilka kopā pie krūtīm.
16. slaids
Neatkarīgi no tā, cik cieša bija viengabala kleita ar ņieburu, ar šaurām lencēm, ar gari svārki, tomēr tas bija mazāk riskanti nekā marles tunika vai kembrikas svārki ar šķēlumu sānos, caur kuru varēja redzēt cieši pieguļošas rozā zīda biksītes vai pilnīgi atkailinātu kāju un sandaļu lencēm, kas dekorētas ar dārgakmeņi; tomēr laikabiedri joprojām dāmām pārmeta nekaunību rozā zīda bikses vai pilnīgi atkailinātu kāju un dārgakmeņiem rotātas sandales siksnas; tomēr laikabiedri joprojām dāmām pārmeta nekaunību
17. slaids
Bet tipiskākais un neatņemamākais tā laika sieviešu tualetes aksesuārs bija lakats, kas pēc Ēģiptes karagājiena tika atvests uz Franciju un kopš tā laika visur Eiropā iesakņojies, ka pat mūsu laikabiedriem, no vecākajiem, protams, ir un joprojām labi atceros tās dominējošo dominējošo stāvokli, kas ilga līdz pagājušā gadsimta piecdesmito gadu beigām. Visvairāk izgatavoja kašmira šalles, kas gadsimta sākumā maksāja gandrīz veselu dārgumu, bet pēc tam zīda, vilnas, kembrika vai marles šalles, kas apvilktas ar elegantām apmalēm. dažādas formas un izmēri: gari, leņķiski vai kvadrātveida, - un krāsoti visdažādākajās, galvenokārt vienkrāsainās krāsās. Bet tipiskākais un neatņemamākais tā laika sieviešu tualetes aksesuārs bija lakats, kas pēc Ēģiptes karagājiena tika atvests uz Franciju un kopš tā laika visur Eiropā iesakņojies, ka pat mūsu laikabiedriem, no vecākajiem, protams, ir un joprojām labi atceros tās dominējošo dominējošo stāvokli, kas ilga līdz pagājušā gadsimta piecdesmito gadu beigām. Kašmira šalles, kas gadsimta sākumā maksāja gandrīz veselu dārgumu, bet pēc tam zīda, vilnas, kembrika vai marles, apvilktas ar elegantām apmalēm, tika izgatavotas visdažādākajās formās un izmēros: garās, leņķiskās vai kvadrātveida, un bija krāsoti visdažādākajās, galvenokārt vienkrāsainās krāsās.
18. slaids
Parīzes spogulis, "Viņas (sievietes) izskatās kā iznākušas no vannas un apzināti parāda savas formas zem caurspīdīgiem audumiem." Pēc Talliena, Rekamjē un viņu atdarinātāju panākumiem un uzvarām, kurus de Segurs sauc par "gariem, tieviem vai īsiem un resniem, sausiem, dzelteniem vai melniem ar kailām rokām un kaklu, kuri iedomājās sevi par Aspaziju", daudzas dāmas sāka valkāt. mākslīga krūšutēla, "atdarina dabu visā tās svaigumā un skaistumā", viltoti ikri utt.; visas šīs "šarmas" tika atklāti pārdotas, demonstrējot izstādēs modes veikali. Parīzes spogulis, "Viņas (sievietes) izskatās kā iznākušas no vannas un apzināti parāda savas formas zem caurspīdīgiem audumiem." Pēc Talliena, Rekamjē un viņu atdarinātāju panākumiem un uzvarām, kurus de Segurs sauc par "gariem, tieviem vai īsiem un resniem, sausiem, dzelteniem vai melniem ar kailām rokām un kaklu, kuri iedomājās sevi par Aspaziju", daudzas dāmas sāka valkāt. mākslīga krūšutēla, "atdarina dabu visā tās svaigumā un skaistumā", viltoti ikri utt.; visas šīs "šarmas" tika atklāti pārdotas, demonstrējot izstādēs modes veikalos.
19. slaids
Neskatoties uz to, ka aizraušanās ar antīko modi joprojām turpinājās, jaunas tendences ik dienu pamazām mainīja tērpa formu: 1800. gadā tika izveidota tunika, ko “izgudroja daiļavas un nēsāja Grācijas” kopā ar īsu korsaļu. no vairākiem gabaliem, bija neatpazīstams; turbāns ar aigretto arī nepiederēja antīkās pasaules modēm. Neskatoties uz to, ka aizraušanās ar antīko modi joprojām turpinājās, jaunas tendences ik dienu pamazām mainīja tērpa formu: 1800. gadā tika izveidota tunika, ko “izgudroja daiļavas un nēsāja Grācijas” kopā ar īsu korsaļu. no vairākiem gabaliem, bija neatpazīstams; turbāns ar aigretto arī nepiederēja antīkās pasaules modēm.
Šumskaja Anna
Pētījums par tērpiem un Eiropas modi 19. gs.
Lejupielādēt:
Priekšskatījums:
Lai izmantotu prezentāciju priekšskatījumu, izveidojiet Google kontu (kontu) un pierakstieties: https://accounts.google.com
Slaidu paraksti:
19. gadsimta tērpi
Deviņpadsmitais gadsimts iezīmējās ar virkni atklājumu zinātnes, kultūras un mākslas jomā. Priekš jauna ēra bija raksturīga strauja sabiedrības attīstība, jaunais dzīves temps un ritms, ekonomikas attīstība. Eiropas tērpu vēsture 19. gadsimtā sākas ar satriecošajiem Francijas buržuāziskās revolūcijas notikumiem 1789. gadā. Pamatprincipi, pēc kuriem veidojās 19. gadsimta tērps, tika noteikti 18. gadsimta pēdējos gados.
19. gadsimta pirmās puses modi stila uztverē var klasificēt šādi: impērijas un restaurācijas laika tērpi, galma apģērbi (1804 - 1825) un romantiskais stils, Eiropas tērps (1825 - 1850). Precīzāk sakot, 19. gadsimta otrajā ceturksnī tērps pēc stilistiskām iezīmēm sadalīts divos periodos: 1825. - 1849. - bīdermeiers, 1840. - 1850. - tā sauktais "modes periods".
Jāatzīmē, ka tik īsā laika periodā modesistu izskats ir radikāli mainījies, mēs varam teikt, ka šādas stila izmaiņas ir līdzvērtīgas revolūcijai.
Mode nestāvēja uz vietas, tās mainīgais izskats kārtējo reizi šokēja krievu dendijus un dendijus. 1803. gada “Maskavas Merkūrijā” modes sievietes varēja izlasīt šādu rīcības ceļvedi: “Pašreizējā kostīmā ķermeņa aprises tiek cienītas kā galvenā lieta. Ja sieviete neredz kāju pievienošanu no apaviem rumpim, tad viņi saka, ka viņa nezina, kā ģērbties, vai vēlas atšķirties ar dīvainībām. Kad nimfa staigā, kleita prasmīgi pieskaņota un gludi pieguļ aiz muguras, ik uz soļa parāda visu viņas muskuļu spēli.
Lai izveidotu šādus tērpus, bija nepieciešami arī īpaši audumi. Šajā periodā populāri ir batists, muslīns, tafts, perkals, kreps un muslīns.
Tagad izskatam ir apzināti piešķirts diženuma un vienkāršības izskats. Tērpos mainās gandrīz viss: kleitas bija uzvilktas virs viena krekla, svārki vairs netiek nēsāti, lai nesabojātu audumu caurspīdīgumu. Krievijas klimats nebija piemērots gaisīgiem tērpiem, un mūsu modes sievietes bija spiestas pāriet uz vīriešu apakšveļu un miesas krāsas zeķbiksēm.
Bet pat šādi pasākumi neglāba no briesmīgā aukstuma. Mūsu "nimfas" un "dievietes" centās "triumfēt pār stihijām, nebaidoties ne no sala, ne saules stariem, un vicināt tādus valdzinājumus, kas iepriekš slēpās no ziņkārīgā skatiena, piemēram, svētie ēģiptiešu sakramenti". Visas drēbes bija "antīkā manierē", kājas bija apvilktas ar "koturny".
Nēsāts virs kleitām īsas plaušas tunikas. Šīs tunikas bija apšūtas ar apmali ar grieķu rakstiem, piemēram, līkločiem vai lentēm. Krievijas klimats deva zināmu ieguldījumu modes dāmu izskatā - parādījās tunikas ar kažokādas apdari (tunique a la russe). Ķeburs, parasti ar taisnu vai sirds formas kakla izgriezumu, atsedza gandrīz visu krūšu daļu un atvēra muguru, uzsverot kakla skaistumu.
Viduklis bija augsts vai arī to sauca par īsu, tas ir, uzreiz zem padusēm un krūtīm. Piedurknes vai nu pilnīgi nebija, vai tik tikko nosedza plecus, to vietā tika uzvilkti cimdi, kas sniedzās līdz pleciem. Tērpi ar augstu vidukli Krievijā bija modē līdz 1822.-1823. gadam.
Vīriešu acīs ne visi modīgie jaunievedumi bija pievilcīgi, kā saka 1824. gada Maskavas telegrāfa hronists: “Neskatoties uz modes nedienām, nevar pateikt paldies par īso korsešu iznīcināšanu, kas bija pilnīgi nepiedienīga slaidajai nometnei. , tik parastas krievu sievietes. Pat no šīs frāzes ir skaidrs, ka tajos laikos krievu skaistules bija neatvairāmas.
Iespējams, viena no svarīgākajām tā laika tualetes detaļām ir šalle. Gadsimta sākumā tā sauktās "Kašmiras" šalles maksāja gandrīz veselu bagātību. Šalles izcēlās ar bagātīgu formu daudzveidību (kvadrātveida, trīsstūrveida, taisnstūrveida). Aust tos no dažādi materiāli(zīds, vilna, gāze, kembris). Šo apģērbu krāsa un apdare bija atšķirīga. Šalle tika nēsāta vasarā un ziemā, no rīta un vakarā - vienmēr. Viņi ietinās tajā un nejauši uzmeta to pār kailajiem pleciem, piesaistot stiprā dzimuma pētošos skatienus. Šalle bija balles tērpa neatņemama sastāvdaļa. Viņai par godu tika izdomāta pas de šalles deja. Starp citu, mūsdienu modē arī šalles, šalles un šalles ieņem ne pēdējo vietu vairākās modes aksesuāri. Šalles, cepures, vēdekli un citas tērpa detaļas ienesa īpašu šarmu 19. gadsimta dāmu un dāmu tērpā.
Līdz 20. gadiem tualešu krāsu palete bija manāmi paplašinājusies, ja līdz tam apģērbā dominēja baltā krāsa, tad tagad toņi kļuvuši ļoti dažādi. Modernas krāsas ir neticami vārdi, piemēram: varde, kas noģība (grenouille evanouie); nobijusies pele (souris effrayee); mīlas krupis (crapaud amoureux); zirneklis, kas plāno noziegumu (araignee meditant un crime); sapņainā blusa (puce revense).
Lai viduklis būtu pēc iespējas plānāks, zem kleitas tika nēsāta korsete, kas pārvilkta ar platu jostu vai lenti. Kleitas augšdaļai pēc tā laika modes bija jāatgādina sirds forma. Svārkiem bija īpaši piegriezta kabata iecienītam dzejas sējumam vai romānam. Šajos gados ir vētraina aizraušanās ar literatūru, īpaši sieviešu vidū. Prātus nodarbina Džordža Sanda, Viktora Igo, Valtera Skota darbi.
Vīrieši valkāja garus bikses līdz zābakiem, kas līdz 1818. gadam tika pagarināti līdz potītēm, un šajā formā tika atzīti par moderniem. Pantos turēja bikšturi, kas tika uzskatīti par modernu jauninājumu un īpašu šiku. Mīļākais apģērbs bija fraka ar augstu vidukli un piedurkni, kas pagarināta pie pleca, aproces bija piltuvveida. Parasti fraka ir monofoniska, bet tā varētu būt priekšā vai sloksnē. Pogas tika atlasītas īpaši rūpīgi, tās varēja būt sudraba, porcelāna un pat dārgas. Jāšanai kalpoja redingote, kas pārveidotā formā pārtapa par mēteli - ikdienas apģērbu, kas sākotnēji kalpoja kā moderns mētelis. To valkāja virs frakas vai formastērpa. Viņam ir trīsstūrveida cepure Un pelēks maršējošs mētelis ... - mēs lasām no Ļermontova dzejolī "Dirižablis".
Mati tika nogriezti un saritināti stingrās lokās (a la Titus), noskuva seja un tikai uz vaigiem pie deniņiem atstāja šauras strēmeles, ko sauca par favorītiem. 19. gadsimta otrā ceturkšņa vīriešu kostīms būtiskas izmaiņas nepiedzīvo. No Anglijas šajā laika posmā nāk jauna elegances ideja, kas izpaudās uzvalka piegriezumā, auduma kvalitātē, lina baltumā un jo īpaši noraidošā manierē, ar kādu dendiji valkāja dārgas lietas. Izsmalcināta frizūra pārstāvēta īsi mati. Saritinājusies lokās, pacelta virs pieres “koka” (coq - franču - gailis) formā, jo pēc formas šī frizūra atgādināja gaiļbiezi. Galvenā galvassega bija cilindra cepure, kas tika nēsāta visos gadījumos. Modē ir arī bolivāra cepure ar platām malām, kas nosaukta ģenerāļa Bolivara vārdā. Mēs visi atceramies Puškina rindas no skolas laikiem: Uzvelkot platu bolivāru, Oņegins dodas uz bulvāri...
40. gadu liberāļi valkāja mīksto filca cepure Garibaldi, kas tolaik šķita ārkārtīgi demokrātisks. Kā apavi kalpoja zābaki un balles pumpas. Tērpa obligāts papildinājums - cimdi, pātaga, spieķis, lietussargs, vestei uz lentes tika piestiprināta lorgnete. Kopš 30. gadiem publiski sāka lietot kabatlakatiņus, kas līdz tam laikam tika uzskatīti par nepiedienīgiem.
Krāsu spektrs vīriešu apģērbi: tabaka, pelēka, zila, zaļa un brūna. Līdz 20. gadsimta 40. gadiem ļoti modē kļuva rūtaini audumi, no kuriem galvenokārt tika šūtas bikses un dažreiz arī citas apģērba daļas.
Darbu veica kūrortpilsētas Gelendžikas Šumskajas Annas admirāļa Ušakova vārdā nosauktās MBOU 2.vidusskolas 9. "A" klases audzēknis. 2014. gada aprīlis Paldies par skatīšanos.
Nav noslēpums, ka mode ir ārkārtīgi mainīga. Galu galā arī šodien viens vai otrs nemitīgi parādās un pazūd. modes tendences, un katrs dizainers sniedz ieguldījumu pasaules modes attīstībā. Un kāds bija 19. gadsimta apģērbs? Ko cilvēki valkāja pirms divsimt gadiem? Kā mode attīstījās tajos laikos? Daudzi cilvēki interesējas par šiem jautājumiem.
Mode ir vēstures spogulis
Protams, mode un apģērbs ir tieši saistīti ar dažiem vēsturiskiem notikumiem. Un 19. gadsimta pirmās puses apģērbs demonstrē šo atkarību. Galu galā 19. gadsimts ir nemitīgu revolūciju laiks, impēriskā režīma gāšanas laiks, republiku un proletariātu radīšanas laiks, feministu organizāciju darbības laiks. Ir dabiski, ka mode ir mainījusies gandrīz nemitīgi.
Bet sieviešu mode ir mainījusies gandrīz pastāvīgi. 19. gadsimta sākumā bija modē augstas, sarežģītas frizūras. Sievietes valkāja cepures un pārsegus. Gadsimta vidū sievietes vienkārši ķemmēja matus atpakaļ, sasienot tos mezglā aizmugurē, bija atļautas tikai dažas lokas. Jau 20. gadsimta 70. gados modē atgriezās augstas frizūras, taču tagad tās bija daudz vienkāršākas. Tajā pašā laikā parādījās mazas cepurītes, kuras tika dekorētas ar mākslīgiem ziediem un spalvām.
ASV sieviešu modes reforma
Diez vai 19. gadsimta apģērbs varētu pelnīt epitetu "ērts", it īpaši, ja mēs runājam par sieviešu tērpi. Patiešām, šajos laikos daiļā dzimuma pārstāvēm bija pastāvīgi jāvalkā kleitas ar garām malām, kas burtiski vilkās gar zemi. Turklāt tērpi tika dekorēti ar daudzām lentēm, volāniem un pērlītēm. Krinolīni bija modē amerikāņu sieviešu vidū, un viņas arī valkāja vairākus apakšsvārkus. Tādējādi daži tērpi varētu svērt vairāk nekā piecpadsmit kilogramus.
Tieši šajā laikā slavenais sufražists E. Vaits izvirzīja jautājumu par nepraktiskumu sieviešu kostīms. Galu galā meitenei pastāvīgi bija jātur apakšmala ar vienu roku, ejot, dejojot vai pat mājasdarbs. Pat pirms viņas uzstāšanās Vašingtonā daži dalībnieki feministu kustība sāka valkāt tradicionālajam vīriešu uzvalkam līdzīgu apģērbu. Tomēr sabiedrība šādus ieradumus asi nosodīja.
Tieši tad E. Vaits ieteica atteikties no krinolīniem un korsetēm, kas stipri saspieda krūtis, saīsini svārkus (vai kleitu) vismaz par 20-25 centimetriem, un zem tiem uzvelc jaunas bikses. Šāds uzvalks bija ērts un neradīja draudus veselībai. Tomēr šāda reforma izraisīja daudz diskusiju. No otras puses, pateicoties Mis White, sieviešu kleitas sāka pamazām mainīties.
Aizpagājušā gadsimta sākums iezīmēja jaunu laikmetu pasaules modē. Sabiedrība kļūst dinamiskāka, un 19. gadsimtā modē nāk demokrātiskākas kleitas un uzvalki. Viena no tendencēm joprojām ir Francija. Šobrīd viņa joprojām piedzīvo Lielās revolūcijas sekas, kas apgāzās, ieskaitot visas idejas par modernām drēbēm. Parūkām un sarežģītām frizūrām, un krinolīniem, neskaitāmiem pūderiem ir izteikts noraidījums. 19.gadsimta sieviešu modē tās kļūst populāras - dziļi dekoltētas, ar ļoti augstu vidukļa līniju (gandrīz zem krūškurvja) un īsām uzpūstām piedurknēm. Garā apakšmala ar plūstošām krokām pārvērtās par vilcienu. Audums izvēlēts plāns, gaisīgs. Bet dažu Eiropas valstu klimats ievieš savas korekcijas 19. gadsimta Eiropā, ampīra stila kleitas ar gara piedurkne, samazināts kakla izgriezums. Tiek izmantoti blīvāki un smagāki audumi - samts, zīds. Nedēļas nogales tualetes ir bagātīgi dekorētas ar grieķu vai ēģiptiešu stila izšuvumiem.
19.gadsimta sākuma modes iemīļots bija turbāns ar eksotisku putnu spalvu aigretu un grieķu stila sandales, kas bagātīgi dekorētas ar dārgakmeņiem. Sieviešu mode 19. gadsimta sākumā piedāvāja milzīgu lakatu un stublāju izvēli. Tie lieliski papildināja gandrīz bezsvara modesistu tērpus un bieži vien kalpoja kā vienīgā aizsardzība pret sliktiem laikapstākļiem.
19. gadsimta pirmajā pusē mode bija tik īslaicīga, ka mainījās gandrīz katru dienu. Īpaši tas ir pamanāms vīriešu modē: šodien, piemēram, modē ir apkakles ar uzgrieztiem galiem līdz vaigiem, rīt jau populāras ir apkakles ar augstu stāvu un šalles saite.
19. gadsimta vidus mode
Līdz 19. gadsimta vidum mode strauji pagriežas uz pagājušo gadsimtu un sākas otrā rokoko periods. Krinolīni un korsetes ir atgriezušies. Ikdienas kleitām ir garas, paplašinātas piedurknes un slēgts ņieburs. Savukārt balles tērpiem ir vai nu ļoti uzpūsta piedurkne, vai arī tās vispār nav. Kleitas ballei bija dziļi dekoltētas. Īpaši populāras ir mežģīnes un izšuvumi, kas tagad tiek izgatavoti rūpnīcās.
Līdz 80. gadu sākumam mode ienāca pozitīvisma laikmetā. Šīs tendences galvenā iezīme bija apzināta labklājības un bagātības demonstrēšana. Sieviešu kleitas šajā periodā ir pārslogotas ar visdažādākajām detaļām un dekorācijām. Bieži vien tie ir šūti no dažādu faktūru un krāsu audumiem. Līdz 19. gadsimta beigām g sieviešu mode Turnīrs iekļauts. Mainās arī kleitas stils. Viduklī kļūst negriezts, cieši nosedz figūru līdz augšstilba vidum. Aizmugurē kleitas svārki sakrājas sulīgā drapijā, ko atbalstīja rosība - vates paliktnis vai zirga astrs. Dažreiz burzma bija vienkārši milzīga, un sieviete izskatījās kā zoss. Pēdējā desmitgadē rosību nomainījis vienkāršs jeb mežģīņu apakšsvārki. sievietes tēls pārstāj būt par karikatūristu izsmieklu, lai gan korsete joprojām ir saglabājusies sieviešu drēbju skapis. Cimdi, neliels lietussargs, boa no kažokādas vai spalvām bija sieviešu kostīma neaizstājams atribūts.
Mazliet vēsturesModes vēsture ir ļoti aizraujoša lieta un ir virkne vēsturisku vai sociālu parādību, kas saistītas ar modi. Modes vēsture 19. gadsimtā nav izņēmums. Tātad "senā" mode ienāk dzīvē uz revolūcijas smailes. Industrializācija un tehnoloģiskais progress piepilda modes apģērbus spilgtas krāsas- atklāta anilīna krāsviela; parādās pirmās šujmašīnas, padarot apģērbu lētāku un pieejamāku. Emancipācija iegūst savas tiesības, sievietes arvien vairāk piedalās sabiedriskajā dzīvē, sporto. Kleitas iegūst arvien ērtākas un ērtākas formas. Krinolīni un burzma ieiet vēsturē.
 |
NOU VPO "Modes, dizaina un tehnoloģiju institūts"
19. gadsimta mode – attīstības vēsture modes apģērbi
Pabeigts DK 6-08
Pārbaudījis: Potjomkina O.F.
Maskava, 2013
Kostīmu vēsture 1800-1849 — franču revolūcijas mode, impērija un romantisms
Mode franču revolūcijas laikā
Neoklasicisma laikmets - 1800-1825
Tērpu vēsture 1850-1910 - krinolīna laikmets
Pirmā un otrā burzmas perioda kleitas
Apģērbs gadsimtu mijā
19. gadsimta Eiropa - modes laika spogulis
"Atjaunošanas" periods Eiropas vēsturē
Rakstnieku skats no malas
Kostīmu vēsture 1800-1849 — franču revolūcijas mode, impērija un romantisms
1789.-1825. gada laikmetā var izdalīt vairākus periodus. 1789.-1799. gads – tas ir straujais Francijas revolūcijas laiks
Mode franču revolūcijas laikā
Apģērbs šajā periodā piedzīvoja būtiskas izmaiņas. 18. gadsimta beigās sieviešu kleitas pēkšņi no sulīgām un greznām pārtapa šauros, plānos, gandrīz caurspīdīgos halātos. Sociālās pārvērtības atspoguļojās pārmaiņās apģērbā. 1790. gadu sākumā sievietes bija modē "angļu" stilā, kas atgādināja vīriešu mode, kas norādīja uz konstitucionālas monarhijas izveidi pēc angļu parauga. Terora laikā 1792. gadā modē bija vienkāršas tumšas kleitas. Tad direktorija periodā franču mode atkal deva vaļu iztēlei. Ruso darbu iespaidā parādījās "grieķu", "romiešu", "mežonīgo" un "tahitiešu" mode.
Pseidogrieķu stils izrādījās vispopulārākais un tika pieņemts visā Eiropā līdz 1790. gadu beigām. Arī vīriešu kostīmi šajā periodā kļuva šaurāki, tie sāka attālināties no sieviešu modes, zaudējot gandrīz visus dekoratīvos elementus, mežģīnes, spilgtas krāsas – visas šīs detaļas sāka uztvert kā "neracionālas" un tikai sievietēm raksturīgas. Šīs pārmaiņas lēnām, bet pārliecinoši pārvērta vīriešu apģērbu vienmuļā melnā formā līdz 19. gadsimta vidum.
Starp citām ievērojamām izmaiņām - modē nāca garās bikses, kuras agrāk valkāja tikai jūrnieki un proletārieši, no modes izgāja parūkas un matu pūderis, no sieviešu modes (uz īsu laiku) izgāja korsetes.
Motora pārsegs kļuva par modernu sieviešu galvassegu. Tā tika iecerēta kā seno grieķu ķiveres imitācija, taču diezgan drīz tā mainījās un zaudēja jebkādu līdzību ar oriģinālu.
Neoklasicisma laikmets - 1800-1825
Iespējams, pēcrevolūcijas reakcijas un sieviešu ietekmes ierobežojuma dēļ politikā (un arī pateicoties vācu filozofa Šopenhauera rakstiem, kurš uzskatīja, ka vīriešiem jābūt racionāliem, bet sievietēm – emocionālām), atšķirības vīriešu un sieviešu vidū. apģērbs kļuva maksimāls. Sieviešu kleitas neoklasicisma laikmetā kļuva arvien romantiskākas, un vīriešu uzvalki kļuva arvien utilitārāki.
Sieviešu kleitas tika šūtas no gaiša muslīna, ar augstu vidukli un mazām pufīgām piedurknēm. Viņiem līdzi bija pseidogrieķu frizūras. Šādus tērpus var redzēt uz Napoleona māsām gleznā, kurā attēlota viņa kronēšana.
Laika gaitā vienkārši un stingras līnijasšīs kleitas papildināja dekoratīvas detaļas, piemēram, volāni un pufi, parādījās apakšsvārki, kas piešķīra apjomu kleitu apakšējai daļai, viduklis kļuva zemāks un šaurāks, pateicoties korsešu atgriešanai. Līdz 1825. gadam no grieķu modeļa modē nebija palicis nekas.
Arī vīriešu apģērbs stabili virzījās uz savu gaitu – uz blāvu vienmuļību. Lai gan modes žurnālos bija attēloti smalki volāni, vīrieši, uz kuriem visi skatījās, saglabāja vienkāršu stilu. Piemēram, modes noteicējs Lielbritānijā Džordžs Brummels valkāja tikai melnus uzvalkus ar baltiem krekliem, kas ļoti atšķīrās no iepriekšējo gadsimtu modes. Pieguļošās bikses no modes jaunuma statusa ir pārcēlušās uz augstākās klases vīriešu ikdienas apģērbu.
Atšķirība starp dzimumiem šajā periodā sasniedza absurdas modes virsotnes. Vīrieši valkāja melnas, pieguļošas drēbes, kas atgādināja toreizējās industriālās revolūcijas laikā izaugušo rūpnīcu skursteņus (šis salīdzinājums radās jau tajos gados). Un sieviešu kleitas tajā pašā laikā turpināja uzpūsties ar volāniem, rotaslietām un apakšsvārkiem, pārvēršoties par sava veida kāzu torti.
Pateicoties izgudrojumam, gan vīriešu, gan sieviešu apģērbi ir kļuvuši sarežģītāki šujmašīna, rakstu grāmatu izplatīšana un jauni griešanas principi. Vīriešu uzvalku dizains, lai arī pēc izskata vienkāršs, kļuva manāmi sarežģītāks, ar oderēm un sarežģītu struktūru, kas atviegloja kustību un piekrita cilvēka ķermeņa aprisēm.
Eliass Hovs, pirmās sērijveidā ražotās šujmašīnas izgudrotājs, demonstrēja sava izgudrojuma priekšrocības, izveidojot konkursu starp desmit šuvējām un vienu vīrieti aiz mašīnas. Šujmašīna uzvarēja ar vieglumu. Taču apģērbu nozarē strādājošo sieviešu ekonomiskā situācija pasliktinājās - galu galā ar jaunu instrumentu palīdzību varēja izdarīt vairāk un labāk, un bija nepieciešams mazāk strādnieku. Industrializācija ir novedusi pie tā, ka darbaspēkam un ražošanai ir samazinājušās cenas. Sākās spēcīga konkurence starp apģērbu ražotājiem, dažādas detaļas, volāni, krokas sāka izmantot kā konkurences priekšrocības. Tādējādi sieviešu apģērbs kļuva arvien vairāk dekorēts.
Vēl viens šīs attīstības rezultāts bija tas, ka nabadzīgo cilvēku apģērbs kļuva labāks, vecos nobružātos nomainīja lēti sērijveida apģērbi. Vidusšķira varēja atļauties arī kaut ko vairāk par vienkāršu jaunas drēbes, kā arī kļuvis par dedzīgu modes patērētāju.
Modes sieviešu kleitas 1830. un 1840. gados kļuva arvien sarežģītākas un nepraktiskākas. Visas sieviešu apģērbu un cepuru līnijas metās lejup, un arī attēlos redzamo sieviešu acis bija pieticīgi nolaistas. Palielinātais svārku apjoms, ko atbalstīja krinolīni (toreiz zirgu astru apakšsvārki) un apakšsvārki, padarīja apģērbu smagu un apgrūtinātu kustību. Stingras korsetes saspieda vidukli, bet atšķirībā no agrākiem gadsimtiem neatbalstīja muguru.
Šis ir Brontes māsu ciešanu varoņu laiks (nemaz nerunājot par pašām Brontes māsām). Sievietes jutās tik neērti un ierobežotas savās kleitās un sabiedrībā, ka tieši šajā laikā sievietes sāka pulcēties un runāt par savām vēlēšanu tiesībām, apģērbu reformas nepieciešamību, tiesībām uz izglītību un profesiju.
Tērpu vēsture 1850-1910 - krinolīna laikmets
Amerikāņu sufragiste un reformatore Amēlija Blūmere ierosināja 1850. gados jauna versija sieviešu apģērbs. Tas bija ļoti pieticīgs svārku līdz ceļgalam ansamblis, ko valkāja virs pieticīgām turku stila biksēm. Var iedomāties, cik ļoti ierobežojošas bija deviņpadsmitā gadsimta vidus Rietumu sievietes, ja konservatīvā musulmaņu kleita tika uzskatīta par brīvības paraugu.
Protams, ļoti maz sieviešu uzdrošinājās valkāt Blūmera uzvalku, taču deviņpadsmitā gadsimta otrajā pusē tika veikti periodiski mēģinājumi reformēt sieviešu apģērbu, kas arvien vairāk ietekmēja modi.
Sievietēm zināmu atvieglojumu sniedza stīpveida svārki (saukti arī par krinolīniem, lai gan sākotnējie krinolīni bija stīvi zirga astru apakšsvārki). Kleitas ir kļuvušas vieglākas un higiēniskākas.
Tā kā krinolīns staigājot varēja pacelties, sievietes savā apakšveļā sāka valkāt kaut ko līdzīgu bloomers.<#"justify">kostīmu modes romantisma kleita
Sieviešu kleitas 1890. gados palika smagas un drapētas, bet siluets mainījās uz sāniem. smilšu pulkstenis. Sievietes pievilka vidukli un padarīja gurnus, krūtis un piedurknes ļoti apjomīgas, lai uzsvērtu kontrastu. Cepures sāka pieaugt 1890. gados, un šī tendence turpinājās līdz 1911. gadam.
Vīriešu apģērbi 19. gadsimta beigās Eiropā kļuva formālāki un drošāki, savukārt Amerikā, gluži pretēji, modē kļuva krāsaini sporta tērpi.
Amerikāņi ap 1900. gadu, kopējot Arrow Shirt Man reklāmu, valkāja krāsainus kreklus ar stīvām baltām apkaklēm un brīvas jakas. Eiropā tolaik bija modē mēteļi un vizītkartes, taču pamazām mode tiem pārgāja un vietā stājās vaļīgas jakas un smokingi.
Sieviešu kleitas, kurām deviņdesmitajos gados bija smilšu pulksteņa siluets, pēc 1897. gada sāka pārvērsties par siluetu, kas atgādina burtu S. Iegarenās korsetes veidoja arī vēderu un sēžamvietu. S-siluets saskaņots ar modes stils Jūgendstils.
Lielāko daļu sieviešu kleitu ietekmēja sufražetes, un pat sievietes, kuras nepiedalījās izrādēs, pieņēma savu modi, tēlu. jauna sieviete". Sievietes, kuras mēģināja veidot karjeru, valkāja vīriešu apģērba elementus, piemēram, kreklus, jakas, apkakles un kaklasaites. Gadsimtu mijā radusies veselības un sporta mode mudināja sievietes sākt sportot, braukt ar velosipēdu, attiecīgi mainījās arī apģērbs.
Apģērbu reforma tolaik bija karsti apspriests jautājums, kam bija tādi nozīmīgi atbalstītāji kā Marks Tvens.
Kleitas pamazām kļuva ērtākas un estētiski atbilstošākas laikmeta skatam. Laikposms no 1890. līdz 1914. gadam bieži tiek saukts par la Belle laikmets, "skaists laikmets".
Sieviešu apģērbs pamazām kļuva vieglāk un vieglāk. 1900. gadu sākumā parādījās "linu mode" - vieglākās kleitas no baltas kokvilnas, ar caurspīdīgu mežģīņu ieliktņiem.
Pēc 1908. gada figūras kontūras kļuva taisnākas un mazāk izliektas. Pēc 1910. gada kleitas kļuva tik šauras, ka bija grūti tajās staigāt.
Pamazām tika nomainītas korsetes apakšveļa- žēlastības, krūšturi un tā tālāk.
Krievu gadalaiki Parīzē, īpaši balets Šeherezāde ar Leona Baksta veidotajiem tērpiem radīja austrumniecisku modi. Rezultātā Parīzes dizainers Pols Puarē pat mudināja sievietes valkāt harēma stila bikses, taču šī mode nepiekrita.
19. gadsimta Eiropa - modes laika spogulis
Mode ir laika spogulis. Smagi, bet patiesi. Patiesība ir tāda, ka pēc galvassegas, mežģīņu esamības vai neesamības, svārku vai mēteļa garuma un formas var precīzi noteikt "laiku", ar visiem tā politiskajiem, filozofiskajiem, kultūras un citiem strāvojumiem. Katrs laikmets rada savu estētiskais ideāls cilvēka skaistuma standarti, kas izteikti glezniecībā un arhitektūrā, tai skaitā tērpa dizainā (proporcijas, detaļas, materiāls, krāsa, frizūras, grims, aksesuāri).
Mode ir sava veida barometrs, dzīvesveida un ideālu rādītājs. Un visspilgtāk šis barometrs tiek realizēts apģērbā. Mainās politiķi, parādās jaunas tendences – mainās tērps. Sabiedrība "pārģērbjas", mainot domāšanas veidu. Visos šķiru sabiedrības pastāvēšanas periodos tērps bija sociālās piederības izpausmes līdzeklis, zīme vienas šķiras privilēģijām pār otru. Apģērbs ir cilvēka iepakojums. Izrādās sinhrona paaudžu, dzīvesveida un modes stilu maiņa.
Šī gadsimta kultūrai raksturīgs daudzstils, dažādu virzienu cīņa. Šis ir kāpumu un kritumu laikmets, pagrieziena punkts cilvēces apziņā un kultūrā; gadsimts, kas nošķīra klasiskā un modernā laikmeta tradīcijas. Reālisma princips ir apstiprināts kultūrā, ideoloģijā un filozofijā. No mitoloģijas un reliģiskā pasaules uzskata sabiedrība virzījās uz utilitāru domāšanu un ekonomiskiem ieguvumiem.
Šīs izmaiņas atspoguļojās arī apģērbā. Gadsimts sākās ar grieķu un romiešu kultūras pasakaino pievilcību, ar nereāliem, diezgan teatrāliem tērpiem un beidzās ar pragmatiku. Līdz 20. gadsimta sākumam apģērbs kļuva tik ērts, ka kļuva iespējams tajā ātri strādāt un pārvietoties. Tas bija simts gadu ceļojums, ceļojums no "ilūzijas" punkta līdz "realitātei". Turklāt visa gadsimta garumā ir saglabājusies viena vispārēja tendence: Francija ir kļuvusi par sieviešu modes likumdevēju, sievietes būtne tiek uztverta kā emocionāla pretstatā racionālajam vīrieša tērpam, kura likumdevēja bija Anglija.
Diezgan nosacīti moderno 19. gadsimtu var iedalīt trīs periodos:
· 1800-1825 "Imērijas laikmets"
· 1830-1860 "Romantisma laikmets"
· 1870-1900 "Kapitālisma laikmets"
Politiķi bieži kļuva par modes radītājiem, politiskās simpātijas tika noteiktas, sekojot modei. Francijā Pirmās impērijas laikmetā Napoleona atbalstītāji, tāpat kā viņš, valkāja cepures. Tie, kas izrādīja pret Napoleona jūtas, sāka valkāt cilindru. Vēlme paust republikas uzskatus un principus uzvalkā noveda pie seno grieķu un romiešu apģērbu atdarināšanas. Senatne tika realizēta sieviešu kleitās ar augstu vidukli bez korsetes, vaļīgos muslīna audumos, kurpēs bez papēžiem, piemēram, sandalēs, ar saitēm uz ikriem, kailām rokām un kakla izgriezumu. Modē bija romiešu frizūra ar stīpām ap galvu un īsām lokām. Vīriešu kostīms - fraka ar trīskāršu apkakli un izliektu cepuri. Cenšoties piešķirt savam galmam šiku, imperators Napoleons pavēlēja ceremoniju dekoratoriem izstrādāt galma apģērbu. Zīmēšana uz tiesas paraugiem spāņu drēbes 17-18 gadsimtos viņi izstrādāja greznus tērpus galma svētkiem.
Sievietes atkal atgriezās pie zīda kleitām, kas bija izšūtas ar zeltu un sudrabu ar gariem vilcieniem, pie dārgām diadēmām un kaklarotām, platām mežģīņu un stjuarta apkaklēm, bet vīrieši pie lielām spāņu pusgarajām biksēm, šaurām beretēm vai strautiem, kas dekorētas ar spalvām, biksēm līdz ceļiem (kulotēm) , zīda zeķes un gari, plati apmetņi ar pagarinātu apkakli. Tas bija patiesi "impērijas spožums".
Protams, franču modi, kas tika atkārtota modes žurnālos, atdarināja citas valstis. Vīnes un Pēterburgas galmi bija nedaudz atturīgāki, akli sekojot frančiem. Pēc kara vācu nesēji pat nolēma attīstīties Tautastērps pretstatā "visam franču". Dāmas Frankfurtē un Karlsrūē ģērbušās vienkāršās drēbēs Balta kleita neizgreznota, un sarkana samta josta ar niecīgiem izšuvumiem. Patiesībā šis tērps bija tālu no vecajām vācu drēbēm un tiek uzskatīts par nacionālās pašapziņas fragmentu, diezgan īslaicīgu. Arī Krievijā parādās pseidokrievu valodas elementi. Bet jau līdz 1820.-1825. Francija atkal sāk diktēt sieviešu modi.
"Atjaunošanas" periods Eiropas vēsturē
Pamazām sievietes rumpis atkal tiek ieskauts korsete, svārki atgriežas pie metāla karkasa, ko līdz pagājušā gadsimta vidum nomaina krinolīns: svārku zvaniņu turēja ar zirga astriem austs lina pārvalks, no plkst. kuriem jaunie svārki ieguva savu nosaukumu: crin - "zirga astrs" un līnija - "lins". Sieviešu kostīms: krinolīna kleita. Vīriešu: galma drēbes ar aleju. Drīz vien no zirga astriem krinolīnā palicis tikai viens nosaukums, to veiksmīgi nomainīja uz kaula stīpām turēti apakšsvārki, vēlāk uz stiepļu rāmja.
Romantisms kļūst par dominējošo virzienu mākslā. Viņa ideāls ir spēcīga personība, kas alkst pēc brīvības. Arī laikmeta cilvēka tērps un izskats radīja cildena, kaislīga, sapņaina un garīguma tēlus. Viduslaiku apmetnis un smailās kurpes atgriežas vīriešu modē. 40-50 gados. vīriešu uzvalkā funkcionalitāte uzvar
Sieviešu kostīms attīstās pavisam citā virzienā. Sievietes loma sabiedrībā joprojām bija ārkārtīgi ierobežota: māksla un laicīgā izklaide. Sieviete ir rotaļlieta, bagātīgi dekorēta vīra panākumu un stāvokļa zīme. Viņas tērpam nebija praktiskuma: izliekts, kraušanas apdare, bagātīgi audumi. Nometne ir ieskauta garā elegantā korsetē un kā kātiņš krīt uz svārku kausa. Svārkus atbalstīja krinolīna matu apvalks, kas gadu no gada pieauga. Līdz 60. gadiem. svārki sasniedza dibenu 2,5 - 3 m diametrā. Lielizmēra svārki no 60. gadiem rotāts ar sulīgiem volāniem, austa raksta apmali, zobiem, ķemmīšgliemenes. Šo periodu var saukt par otro rokoko. Šī perioda sieviešu kostīmu raksturīga iezīme ir tā sortimenta daudzveidība atbilstoši tā mērķim: rīta kleitas, uzvalki pastaigām, vakariņas un vakarkleitas. Milzīgu lomu tērpā spēlēja aksesuāri: cepure, cimdi, lietussargs, rotaslietas (auskari, saktas, rokassprādzes).
Līdz gadsimta beigām intensīvi attīstījās apģērbu rūpnieciskā ražošana. Mode pārkāpj šķiras robežas un pamazām ieiet citos slāņos, tā vēl ir tālu no vārda "masa", bet tā vairs nav "kasta".
Rūpniecības attīstība vienkāršo apģērbu ražošanas tehnoloģiju un bagātina audumu un materiālu klāstu.
Rakstnieku skats no malas
Gaišs
Šajā audumu un apdares bagātībā aktīvi attīstījās eklektika: aizgūti mākslas stili, tautas elementi, austrumu motīvi aktīvi līdzās pastāvēja viens ar otru. Līdz gadsimta beigām beidzot notiek standartizācija vīriešu uzvalks. 1871. gadā angļu firma Brown, Davis & C izgatavoja pirmo pogām kreklu. Līdz tam cilvēki uzvilka un novilka kreklus virs galvas, lai gan šajā laikā krekls jau sen tika uzskatīts par virsdrēbju elementu. Līdz 18.gs apakšā valkāts krekls virsdrēbes, tā ka bija redzama tikai viņas apkakle, tāpēc krekls vispirms tika uzskatīts par apakšveļu. Līdz deviņpadsmitā gadsimta beigām. balts krekls bija elegances iemiesojums. Baltus kreklus varēja iegādāties tikai cilvēks, kuram ir pietiekami daudz kreklu, lai tos regulāri nomainītu. Un tā kā baltā krekla tīrība neizbēgami tika zaudēta jebkurā darbā, to varēja valkāt tikai džentlmenis, tas ir, muižnieks. Svītraini krekli modē nāca tikai 19. gadsimta beigās. un bija cīņas periods, pirms tie kļuva par biznesa apģērba elementu. Rakstainie krekli vienmēr ir raisījuši aizdomas, ka tie ir valkāti no vēlmes slēpt tīrības trūkumu.
Apģērbs pārstāj būt ekskluzīvs mākslas darbs. Kopš 70. gadiem. Francijā parādās modeļu mājas. Couturiers veido apģērbu modeļus, kurus pēc tam aktīvi atkārto masām. 1900. gadā starptautiskā izstādē tika izveidots modes paviljons, kurā modes modeļi demonstrē apģērbu modeļus.gadsimts kļūs pilnīgi jauns
Apmācība
Nepieciešama palīdzība tēmas apguvē?
Mūsu eksperti konsultēs vai sniegs apmācību pakalpojumus par jums interesējošām tēmām.
Iesniedziet pieteikumu norādot tēmu tieši tagad, lai uzzinātu par iespēju saņemt konsultāciju.
