Ορισμός σιλουέτας, εποικοδομητικών και διακοσμητικών γραμμών στα ρούχα. Σιλουέτα στα ρούχα Σύμφωνα με την αρχή του στυλ οβάλ στα ρούχα

σιλουέτα

εποικοδομητικός

διακοσμητικός

εποικοδομητικό και διακοσμητικό

Σιλουέτα

εποικοδομητικός

Γραμμές κατασκευής

Υπάρχουν επίσης διακοσμητικός διακοσμητικές γραμμές

Τραπέζι 1. Στολές σιλουέτας.

Σιλουέτα	Γεωμετρικά κοντά	Διόρθωση	Η φύση των γραμμών
Ευθεία	Ορθογώνιο παραλληλόγραμμο; Τετράγωνο. Περιγράφεται από σαφείς ευθείες γραμμές περιγράμματος.	Ευέλικτη σιλουέτα. Κατάλληλο για όλους τους σωματότυπους.	Καθορίζεται από τις ιδιότητες του υλικού: σκληρόςπερίγραμμα - σκληρό πυκνό ύφασμα. μαλακή μορφή- ντραπέ παχύρρευστα υφάσματα.
Τραπεζοειδής	Τραπέζιο; Η μικρή βάση είναι η γραμμή των ώμων, η μεγάλη βάση είναι η κάτω γραμμή του προϊόντος. Όσο μεγαλύτερη είναι η διαφορά μεταξύ των βάσεων, τόσο μεγαλύτερος είναι ο βαθμός ανάφλεξης.	Δεν τονίζει τη γραμμή της μέσης. Συνιστάται για υπέρβαρα άτομα με μικρή έξαρση.	Καθορίζεται από τις ιδιότητες του υλικού: άκαμπτο περίγραμμα - άκαμπτο πυκνό ύφασμα. μαλακή μορφή - παχύρρευστα υφάσματα.
ημι-γειτονική	Συγκλίνουσες γραμμές στο επίπεδο της μέσης. χαλαρή εφαρμογή στη μέση.	Πιο συχνά χρησιμοποιείται σε ρούχα. Κατάλληλο για σχήματα όπως βασικά και ανεστραμμένα τρίγωνα. (δείτε τυπολογία σχημάτων)	μικτές γραμμές.
παρακείμενος	Συγκλίνουσες γραμμές στη μέση. σφιχτή εφαρμογή του σχήματος. έμφαση στη γραμμή της μέσης.	Έμφαση σε μια όμορφη μέση. Η σιλουέτα έχει δύο λύσεις: X - σιλουέτα - για ψηλούς και λεπτούς. "Κλεψύδρα" - όχι ψηλές στρογγυλεμένες φιγούρες.	X - κυριαρχούν οι άκαμπτες γωνιακές γραμμές περιγράμματος. "Κλεψύδρα" - απαλές στρογγυλεμένες γραμμές περιγράμματος.
Ωοειδής	Μαλακό στρογγυλεμένο περίγραμμα. Στρογγυλεμένη γραμμή ώμων, που στενεύει στο κάτω μέρος του σχήματος. φαρδύ μέρος - στη μέση και τους γοφούς.	Δεν συνιστάται για μικρό ανάστημα.	Μαλακωμένες στρογγυλεμένες γραμμές.

Η σύνθεση της στολής είναι χτισμένη στις γραμμές διαφορετικό είδος:

σιλουέτα

εποικοδομητικός

διακοσμητικός

εποικοδομητικό και διακοσμητικό

Σιλουέταονομάζονται γραμμές που περιγράφουν τα περιγράμματα της επίπεδης προβολής της φόρμας.

Για να δημιουργηθεί το σχήμα της φορεσιάς, χρειάζεται ένα ακόμη είδος γραμμών, γραμμές εποικοδομητικός- που συνδέουν τα επιμέρους μέρη σε ένα ενιαίο σύνολο.

Γραμμές κατασκευής- γραμμές περιγράμματος της φόρμας στο σύνολό της και των λεπτομερειών της, γραμμές σύνδεσης τμημάτων και λεπτομερειών, δηλ. ραφές, βελάκια, πτυχώσεις, πιέτες. Λάβαμε υπόψη τις ιδιότητες αυτών των γραμμών κατά τη μελέτη της θεωρίας των οπτικών ψευδαισθήσεων.

Υπάρχουν επίσης διακοσμητικόςοι γραμμές που ορίζουν το σχεδιαστικό μοτίβο της φορεσιάς μέσα στη στολή δεν σχετίζονται με το σχέδιο. διακοσμητικές γραμμές- γραμμές διαφόρων φινιρισμάτων που έχουν γραμμικό χαρακτήρα: ραφές φινιρίσματος, ανάγλυφα, γραμμές, βαλβίδες, μανσέτες, κορδόνι, σωληνώσεις κ.λπ. εκείνοι. γραμμές που δίνουν πρωτοτυπία, πρωτοτυπία στη φόρμα.

Οι δομικοί ιμάντες γίνονται δομικά και διακοσμητικά εάν οι διακοσμήσεις βρίσκονται στο επίπεδό τους - διακόσμηση ή κοσμήματα.

Όταν δημιουργεί ένα σχήμα κοστουμιού που ταιριάζει με τις αναλογίες του ανθρώπινου σώματος, ο σχεδιαστής βασίζεται κυρίως σε εποικοδομητικές ζώνες - γραμμές αναφοράς. ανθρώπινη φιγούρα, από το οποίο ξεκινά η μία ή η άλλη μορφή λεπτομέρειας ή άρθρωσης στα ρούχα.

Όταν επιλέγετε το σχήμα ενός κοστουμιού, είναι απαραίτητο να μελετήσετε αυτές τις ζώνες σε ένα συγκεκριμένο σχήμα, με βάση τη γνώση των αναλογιών του ανθρώπινου σώματος και να εντοπίσετε τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα. Με τη βοήθεια ρούχων, μπορείτε να τονίσετε εκείνες τις ζώνες που δείχνουν πλεονεκτικά τη φιγούρα. αυτό το άτομο. Έτσι, εάν η γραμμή της μέσης είναι τονισμένη στο σχήμα και δεν υπάρχουν προβλήματα επιμήκους ή κοντύτερου κορμού, μπορείτε να επιλέξετε μια γειτονική σιλουέτα κοστουμιού με μια εποικοδομητική ζώνη μέσης.

Όλες οι μορφές σιλουέτας μπορούν να συσχετιστούν με τις κυρίαρχες εποικοδομητικές ζώνες των ρούχων.

Κύριος εποικοδομητικός Οι ζώνες είναι:

ώμος,

· ταξίδια,

μήρου.

Ανάλογα με την απόφαση της ζώνης ώμου, αλλάζει το σχήμα του κοστουμιού και το στυλ του. Η κάτω γραμμή, όπως και η γραμμή των ώμων, είναι ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά της μόδας. Καθορίζει τις αναλογίες ολόκληρου του σχήματος.

2. Πρότυπα σύνθεσης (αναλογικότητα, υποταγή,

κέντρο σύνθεσης), δηλ. ακεραιότητα δομής.

Η τέχνη της σύνθεσης έχει ως στόχο τη δημιουργία μιας αρμονικής εικόνας, αφού σε κάθε τι όμορφο και αρμονικό υπάρχει μια δημιουργική αρχή, η πρόοδος. Και η δυσαρμονία οδηγεί στην καταστροφή.

Η Αρμονία είναι μια αισθητική κατηγορία, σύντροφος της ομορφιάς. Όπως και στην τέχνη, η αρμονία βασίζεται στους κανόνες σύνθεσης. Να σας θυμίσω ότι η σύνθεση μιας φορεσιάς είναι ο συνδυασμός όλων των στοιχείων της σε ένα σύνολο, εκφράζοντας μια συγκεκριμένη ιδέα, σκέψη, εικόνα.

Η εικόνα ενός ατόμου γίνεται αντιληπτή ολιστικά όταν η φωνή, η πλαστικότητα, η συμπεριφορά του αντιστοιχούν στα επιλεγμένα ρούχα και αξεσουάρ.

Ακεραιότητα- μια ολιστική αντίληψη ολόκληρης της καλλιτεχνικής μορφής και την ικανότητα εγκατάλειψης του περιττού.

Η ακεραιότητα της σύνθεσης καθορίζεται από τρεις παράγοντες:

· αναλογικότητα -την αναλογικότητα των στοιχείων της σύνθεσης μεταξύ τους και με την ανθρώπινη φιγούρα. Το να δημιουργήσεις μια σύνθεση μορφής σημαίνει να αποκαλύψεις τη φύση όλων των στοιχείων, να πετύχεις τη διασύνδεσή τους.

· υποταγή- υπαγωγή δευτερευόντων στοιχείων της φόρμας στο κύριο ή συνθετικό κέντρο.

· κέντρο σύνθεσης

Η αναλογικότητα στη σύνθεση επιτυγχάνεται από την ποσοτική αναλογία των ακόλουθων παραγόντων και στοιχείων της ένδυσης:

· Όγκοι ρούχων (μπούστο, μανίκια, φούστες).

· Χρώματα και υφές υλικών (μπλούζες με φούστα, γιακά φινιρίσματος και ζώνη με φόρεμα, γούνινες μανσέτες και γιακά με παλτό).

· Λεπτομέρειες ενδυμάτων (γιακάς, τσέπες, πτερύγια, ιμάντες κ.λπ.)

Φινίρισμα (βελονιές, κεντήματα, αξεσουάρ κ.λπ.).

Το συνθετικό κέντρο είναι το μέρος που εκφράζει αρκετά ξεκάθαρα την κύρια ιδέα. Το κέντρο σύνθεσης τα αντέχει όλα σημασιολογικό φορτίο. Η επιλογή του κύριου πράγματος στη σύνθεση συνδέεται με την ιδιαιτερότητα της οπτικής αντίληψης ενός ατόμου που εστιάζει την προσοχή του, πρώτα απ 'όλα, σε ένα ισχυρό ερέθισμα. Τέτοια ερεθίσματα μπορεί να είναι κίνηση, εφέ φωτισμού, αντιθέσεις μεγεθών, σχημάτων, χρωμάτων.

Η συνθετικά-οργανωμένη μορφή της ΚΑ έχει αναγκαστικά το κύριο μέρος της, ή συνθετικό κέντρο, στο οποίο υποτάσσονται άλλα εξαρτημένα μέρη. Το κύριο μέρος είναι ο τόπος συγκέντρωσης των κύριων, σημαντικότερων συνδέσεων μεταξύ όλων των στοιχείων, προφορά, κυρίαρχη σε μια ολιστική σύνθεση.

Το κέντρο σύνθεσης μπορεί να είναι οποιοδήποτε στοιχείο, ένα τμήμα της γενικής μορφής. Το κέντρο σύνθεσης μπορεί να διακριθεί με διάφορους τρόπους: ποσοτικά, κατά κεντρική τοποθεσία. ποιοτικά, ως σημασιολογικός παράγοντας.

Το κέντρο της φορεσιάς είναι σχεδόν πάντα εκεί. Ακόμα κι αν είσαι ντυμένη στα μαύρα από την κορυφή μέχρι τα νύχια, το χτένισμα ή το μακιγιάζ σου μπορεί να είναι το κυρίαρχο χαρακτηριστικό. Για παράδειγμα, εάν το κέντρο σύνθεσης είναι ένα καπέλο, τότε πρέπει να είναι εξαιρετικής ποιότητας και σχεδίασης, να αντιστοιχεί στις "εξωτερικές" και "εσωτερικές" γραμμές του ατόμου. Τότε το καπέλο θα προσελκύσει και θα εστιάσει την προσοχή στο πρόσωπο. Σε αυτή την περίπτωση, τα ρούχα και άλλα αξεσουάρ πρέπει να χρησιμεύουν ως φόντο και να μην τραβούν την προσοχή στον εαυτό τους. Στο εξεταζόμενο παράδειγμα - κέντρο σύνθεσης - κεφάλι.Η εντύπωση μιας τέτοιας απόφασης είναι η ισχυρότερη στον αντίκτυπό της, καθορίζει τον χαρακτήρα της εικόνας.

Για τη δημιουργία του κέντρου σύνθεσης κεφαλής, μπορούν να χρησιμοποιηθούν τα ακόλουθα:

ομάδα ρούχων:

Ασυνήθιστη λύση στην περιοχή του γιακά και του λαιμού

ομάδα αξεσουάρ:

καπέλα, κασκόλ

Κάπες, γραβάτες

κολιέ, σκουλαρίκια

· φουρκέτες

μέσα της ομάδας "πρόσωπο":

χτένισμα

Το κέντρο της σύνθεσης, που βρίσκεται στο κέντρο της φιγούρας, εστιάζει στο σώμα - στήθος, μέση, γοφούς. Αυτός είναι ένας τρόπος για να τραβήξετε επιπλέον προσοχή στα πλεονεκτήματα της φιγούρας ή να κρύψετε τα ελαττώματα. το την ικανότητα να τονίζεται η θηλυκότητα ή η σεξουαλικότητα της εικόνας.

Σχηματίζεται από ομάδα ρούχων:

λύση σιλουέτας (λεπτή εφαρμογή)

αλλαγή στη φύση του υλικού στην περιοχή

ειδική κοπή, τελειώματα και λεπτομέρειες

Μέσω της ομάδας αξεσουάρ:

ζώνες - ζώνες, πόρπες, τσάντες

χάντρες, μενταγιόν

κλιπ γραβάτας

Μέσω της ομάδας "πρόσωπο":

βάδισμα

Το κέντρο σύνθεσης είναι το χέρι και ο καρπός.Μια εκφραστική ζώνη γεμάτη συναισθήματα, τάση για παιχνίδι, αποκαλύπτοντας χαρακτηριστικά προσωπικότητας. Είναι μεταχειρισμένα:

ομάδα ρούχων:

εκφραστική λύση στην περιοχή του μανικιού ή της περιχειρίδας

ομάδα αξεσουάρ:

βραχιόλια

μανικετόκουμπα

· γάντια

μέσα της ομάδας "πρόσωπο":

Το κέντρο σύνθεσης είναι τα πόδια και τα πόδια.Η έμφαση που μεταφέρεται στο κάτω μέρος, στα πόδια, δίνει στην εικόνα στερεότητα και σταθερότητα.

Μπορεί να εκπαιδευτεί:

ομάδα ενδυμάτων:

Η φύση του υλικού μακριά μοντέλαφούστες, φορέματα και παντελόνια.

Χαρακτηριστικά κοπής και διακοσμητικά φινιρίσματα στην παραπάνω ομάδα προϊόντων.

ομάδα αξεσουάρ:

μέσα της ομάδας "πρόσωπο":

βάδισμα

Εάν δεν υπάρχει κέντρο σύνθεσης, τότε η εικόνα είναι «μη αναγνώσιμη», φαίνεται θολή, ημιτελής ή διασπάται σε ξεχωριστά θραύσματα.

3. Μέσα σύνθεσης (αναλογίες και ρυθμός).

Η αναλογία είναι η αναλογία διαστάσεων των στοιχείων της φόρμας. Οι αναλογικές σχέσεις είναι η αναλογικότητα των στοιχείων, η ενότητα των μερών και του συνόλου.

Η αναλογία είναι ένα από τα κύρια μέσα σύνθεσης, αφού με τη βοήθειά της επιτυγχάνεται η αρμονία ενός πράγματος και οργανώνεται η μορφή του. Η αναλογία είναι ένα υπολογισμένο σύστημα διαστάσεων στο οποίο οι αναλογίες των στοιχείων της ενδυμασίας οργανώνουν ένα ενδυματολογικό σύνολο, που θεωρείται ως μια ενιαία ογκομετρική-χωρική δομή. Αν υπάρχει στοχαστικότητα της αναλογίας, τότε υπάρχει και η ακεραιότητα της μορφής.

Δημιουργώντας ένα κοστούμι, ο σχεδιαστής μόδας θυμάται συνεχώς τις αναλογίες της ανθρώπινης φιγούρας. Ο image maker, επιλέγοντας ένα κοστούμι, θυμάται ότι το σχήμα του κοστουμιού καθορίζεται από τη σιλουέτα της ανθρώπινης φιγούρας, τις αναλογίες της. Έτσι, στην ανάπτυξη των διαστημικών σκαφών χρησιμοποιείται η αρχή της «χρυσής τομής», η οποία βρίσκεται κάτω από τη δομή του ανθρώπινου σώματος. Οι αρμονικές αναλογίες βασίζονται σε ορισμένες μαθηματικές σχέσεις. Αυτό είναι το μόνο μέσο με το οποίο είναι δυνατό να «μετρηθεί» η ομορφιά.

Στην πράξη, ειδικά στην αρχιτεκτονική, έχουν αναπτυχθεί ιστορικά πολλά συστήματα αναλογιών. Έτσι, για την αρχαιότητα, οι αριθμητικές, οπτικά αντιληπτές αναλογίες ήταν χαρακτηριστικές. για το μεσαιωνικό γοτθικό - γεωμετρικό, ασύγκριτο σε αριθμούς, κρυφές αναλογίες. στην Αναγέννηση, η κορυφαία έννοια στην έννοια της τέλειας αναλογίας ήταν το δόγμα της «χρυσής τομής», που χρησιμοποιήθηκε ιδιαίτερα στη γλυπτική. Για παράδειγμα:

· «Τρίγωνο του Πυθαγόρα» - ορθογώνιο τρίγωνο με γωνίες 30, 60 και 90 μοιρών και την αντίστοιχη αρμονική αναλογία πλευρών 3, 4 και 5 μονάδων. Αυτή η απλή αναλογική αναλογία 3:4:5 ονομάζεται «Αιγυπτιακό τρίγωνο».

· «Χρυσή τομή», που προκύπτει με διαίρεση του συνόλου σε δύο άνισα μέρη, όπου το σύνολο σχετίζεται με το μεγαλύτερο μέρος όσο το μεγαλύτερο με το μικρότερο. Αυτή η αναλογία μπορεί να αναπαρασταθεί ως μια σειρά ακεραίων αριθμών: 2/3, 3/5, 5/8, 8/13…

· «Τετράγωνα Fibonacci» με απότομη μείωση του λόγου των πλευρών προς τη διαγώνιο.

Σε ένα κοστούμι, οι αναλογίες παίζουν ιδιαίτερα σημαντικό ρόλο: η εικονιστική εκφραστικότητα του κοστουμιού και η εμφάνιση του ίδιου του ατόμου εξαρτώνται από την αναλογία στην οποία τα επιμέρους μέρη του βρίσκονται μεταξύ τους και της φιγούρας ενός ατόμου. Δεδομένου ότι η φορεσιά περιλαμβάνει ρούχα, διάφορα αξεσουάρ και ένα χτένισμα, είναι απαραίτητο να λάβετε υπόψη το σχήμα και το μέγεθος της κόμμωσης ή του χτενίσματος, το σχήμα και το ύψος της φτέρνας του παπουτσιού, τον αριθμό και τη φύση του κοσμήματος. Μαζί, όλα αυτά τα συστατικά επηρεάζουν τη φύση των αναλογιών.

Οι αναλογίες στα ρούχα και το σχήμα υποδηλώνουν οριζόντια διαίρεση. Για να διακοσμήσετε ένα άτομο, ένα κοστούμι πρέπει να είναι ανάλογο με αυτόν. Το συγκριτικό μήκος, το πλάτος, ο όγκος του μπούστου και της φούστας, τα μανίκια, ο γιακάς, οι λεπτομέρειες - όλα αυτά επηρεάζουν την οπτική αντίληψη της φιγούρας στο κοστούμι, τη διανοητική αξιολόγηση της αναλογικότητάς της.

Το κοστούμι θα φανεί κομψό και ανάλογο εάν η ραπτική ακολουθώντας τους κανόνεςαναλογίες:

·
Η αρχή της "χρυσής τομής"

(3:5, 5:8, 8:13) - προκαλεί την πιο αρμονική αντίληψη, που συνιστάται για επιχειρηματικό στυλ. Οι αναλογίες βασίζονται στο μήκος της φούστας. Επιλέγεται το καταλληλότερο μήκος της φούστας και το μήκος του σακακιού υπολογίζεται σύμφωνα με τον κανόνα της χρυσής τομής.

· Αντίθετες αναλογίες

(1:4, 1:5) - προσελκύστε πιο ενεργά την προσοχή των άλλων. Είναι πιο σκόπιμο να τα χρησιμοποιείτε για βραδινά κοστούμια.

· Παρόμοιες αναλογίες (1:1) - προκαλούν μια αίσθηση στατικής, γαλήνης, συνιστώνται για καθημερινή και οικιακή χρήση.

Εξετάστε τα ενδυματολογικά σύνολα σε ποσοστά και αναλογικούς όρους.

Το σχήμα δείχνει 12 μοντέλα, μεταξύ των οποίων υπάρχουν μοντέλα επαναλαμβανόμενων αναλογιών. Αλλά φαίνονται διαφορετικά.

Αυτά τα ενδυματολογικά σύνολα (2 και 8, 3 και 11, 4 και 10, 5 και 9, 7 και 12) σχηματίζονται συνδυάζοντας ρούχα διαφόρων ποικιλιών και χρησιμοποιώντας διάφορα μήκη κάθε ομάδας προϊόντων. Δώστε προσοχή στο σχήμα 4 και 10: η ίδια αναλογία ½ έως ½ μπορεί να επιτευχθεί κάνοντας μια φούστα και ένα σακάκι διαφορετικού μήκους σε ένα κοστούμι. Το πιο σημαντικό είναι ότι και τα δύο προϊόντα, συνδυαζόμενα σε ένα ενιαίο σύνολο αναλογικά, σχηματίζουν ένα ενιαίο σύνολο από ίσα μέρη.

Γνωρίζουμε ότι οι αναλογίες των ρούχων δεν έχουν νόημα αν δεν είναι ευθυγραμμισμένες με το ανθρώπινο σώμα. Επομένως, η αναλογία των λεπτομερειών της φορεσιάς καθορίζεται από τη δομή κάθε συγκεκριμένης φιγούρας. Στρέφοντας στους αναλογικούς δείκτες, π.χ. ισορροπημένο σχήμα, ανάλυση διάφορες επιλογέςαναλογίες της ΚΑ και τις αντίστοιχες αναλογίες του ανθρώπινου σώματος.

Η αναλογία των διαμήκων διαστάσεων - κατά μήκος του σώματος	Υψηλή ανάπτυξη– το καλύτερο διαστημόπλοιο – 4;5;6;7;10. Σύμφωνα με τους νόμους της σύνθεσης σχετικά με την αναλογικότητα και την υποταγή *, το πάνω μέρος του παρουσιαζόμενου ΚΑ υποτάσσει το κάτω μέρος, το βλέμμα κινείται από μεγαλύτερο σε μικρότερο (κάτω). η ανάπτυξη μειώνεται οπτικά.	Χαμηλή ανάπτυξη - το καλύτερο KA - 1; 2; 8; 11; 12. Σύμφωνα με τους νόμους της σύνθεσης της αναλογικότητας και της υποταγής, το πάνω μέρος του διαστημικού σκάφους είναι μικρότερο από το κάτω μέρος και είναι υποδεέστερο του τελευταίου. Το βλέμμα, μετακινούμενο από το μεγαλύτερο μέρος στο μικρότερο, τείνει προς τα πάνω. η ανάπτυξη αυξάνεται οπτικά.
Η αναλογία των διαμήκων διαστάσεων: κορμός προς πόδια.	Μακρύς κορμός - "χαμηλή μέση" - KA: 1; 2; 3; 8; 11.	Κοντός κορμός - "ψηλή μέση" - KA: 4; 5; 6; 7; 9; 10; 12.
Η αναλογία του άνω μέρους (προς το γόνατο) και των κάτω ποδιών	Επίμηκες άνω πόδι (κοντό από το γόνατο μέχρι το πάτωμα) - KA: 9; 12; 3; 6; οκτώ.	Επιμήκης κνήμη (κοντά πόδια από τη βουβωνική χώρα μέχρι το γόνατο) - KA: 2; τέσσερα? 7;10; έντεκα.

Η υποταγή* συμβαίνει όταν δύο άνισα στοιχεία συνδέονται ή η μορφή διαιρείται σε άνισα μέρη.

Χρησιμοποιώντας την αρχή της "χρυσής τομής", είναι απαραίτητο να βρούμε τις πιο αναλογικές αναλογίες στη σύνθεση παπουτσιών, τσαντών, ρούχων, κοσμημάτων. Πρώτον, βρίσκεται μια σχέση μεταξύ των κύριων ποσοτήτων, για παράδειγμα, ολόκληρου του μήκους (παπούτσια, ρούχα) στην αντίστοιχη εικόνα σιλουέτας και του μήκους του μεγαλύτερου μέρους της, που καθορίζεται με διαίρεση. τότε ανάμεσα στο μεγαλύτερο μέρος και στο μικρότερο.

Το εργαλείο σύνθεσης είναι ο ρυθμός.

Ο ρυθμός, ως μέσο σύνθεσης, δηλαδή η τακτική εναλλαγή ανάλογων ή αισθησιακά αντιληπτών στοιχείων, είναι ένα από τα σημαντικότερα μορφοποιητικά μέσα. Ο ρυθμός είναι εγγενής σε διάφορα φαινόμενα και μορφές της φύσης, εργασιακές διαδικασίες, έργα τέχνης. Η ρυθμική δομή είναι χαρακτηριστική για οτιδήποτε ζει, μεγαλώνει, κινείται.

Συστήματα μείωσης του ρυθμού - στη δομή ενός κορμού δέντρου, του κλάδου του, του φύλλου. Εναλλάσσονται ρυθμικά εποχές, ημέρες της εβδομάδας. Είναι δύσκολο να αδιαφορείς για την ομορφιά της ρυθμικής μελωδίας και τη μετρημένη κίνηση των κυμάτων της θάλασσας. Οι ρυθμικοί νόμοι υπακούουν σε κάθε κίνηση, ανάπτυξη - καρδιακό παλμό και τη δομή ενός ζωντανού κυττάρου.

Η ίδια η λέξη «ρυθμός» είναι ελληνική. ρυθμός,που σημαίνει ροή.Επομένως, η ουσία οποιουδήποτε ρυθμού βρίσκεται στην κίνηση.

Ρυθμός - η εναλλαγή οποιωνδήποτε στοιχείων (όγκοι, αρθρώσεις, περιοχές, λεπτομέρειες, γραμμές), που εμφανίζονται με μια ορισμένη σειρά και συχνότητα. Ο ρυθμός στην πλαστική τέχνη νοείται ως η τακτική επανάληψη και εναλλαγή ανάλογων στοιχείων, που τα οδηγεί σε αρμονική ακεραιότητα και προσδίδοντας σαφήνεια, αρμονία και ιδιαίτερη εκφραστικότητα στη σύνθεση.

Πολλά χτίζονται στον ρυθμό στην ΚΑ:

πτυχώσεις, ουρές, στρόφιγγες, συγκροτήματα.

· Ύφασμα με ρίγες, καρό, με στολίδια, υφάσματα rapport;

· Φινίρισμα με μπορντούρα, πιέτες, ρουφηξιές, ριχτάρια, βελονιές, βελονιές, κεντήματα, κρόσσια, γυάλινες χάντρες.

Ρυθμικές επαναλήψεις στρωμάτων ιστού.

· κουμπώματα σε κουμπιά, κουμπιά, διάφορα αξεσουάρ, αστραπές, γραβάτες, φιόγκους.

· Ανάγλυφα, στολίδια, λαστιχάκια.

Η επανάληψη στοιχείων, μοτίβων και μορφών είναι δύο ειδών:

1. απλό ( στατικό ή μετρικό)

2. σύνθετο ( δυναμικός).

Μια σειρά στατικού ρυθμού (ή μετρικός ρυθμός) είναι απλή

η εκδήλωση του ρυθμού με επανάληψη στη σύνθεση των ίδιων μορφών σε ίσα διαστήματα μεταξύ τους. Η μετρική επανάληψη εκφράζει την ειρήνη, την ισορροπία. εγγενής σε μια στατική σύνθεση. Η μετρική οργάνωση χρησιμοποιείται συχνά στη σύνθεση κοστουμιών και η εκδήλωσή της μπορεί να είναι συνηθισμένο και αξονικό.

Η συνηθισμένη μετρική δεν λέει τη μορφή της ενεργητικής κίνησης και δημιουργεί μια αίσθηση τάξης και ομοιομορφίας. Η αξονική μέτρηση εκδηλώνεται στη θέση των θυλάκων, των βαλβίδων, των περιχειρίδων.

Αυτός ο τύπος οργάνωσης μπορεί επίσης να περιλαμβάνει τη σειρά διανομής κάθετων εποικοδομητικών και εποικοδομητικών-διακοσμητικών γραμμών - ανάγλυφα, ραφές, βελάκια, πτυχώσεις, διακοσμητικές ρίγες. Η αξονική μετρική επανάληψη καθορίζεται πάντα από την ανθρώπινη φιγούρα και τον κατακόρυφο άξονα συμμετρίας της.

Ας δούμε τώρα παραδείγματα χρήσης απλού ρυθμού σε ένα κοστούμι.

Παράδειγμα εκδήλωσης ομοιόμορφου ρυθμού χωρίς διαστήματα μπορεί να παρατηρηθεί στην εναλλαγή απλών πιέτες, καθώς και μικρών πτυχών του τύπου «πλισέ» ή «κυματοειδές» στη φούστα (βλ. φωτογραφία 1). Εδώ χτίζεται κατακόρυφα ένας απλός ομοιόμορφος ρυθμός. Η ίδια κατασκευή της ρυθμικής οργάνωσης, αλλά ήδη οριζόντια, φαίνεται στη φωτογραφία 2. Στο μοντέλο του φορέματος εναλλάσσονται ομοιόμορφα διακοσμητικά στοιχεία του ίδιου μεγέθους.

Φωτογραφία 2

Φωτογραφία 1

Φωτογραφία 4

Φωτογραφία 3

Εκφράζεται ο ίδιος απλός ομοιόμορφος ρυθμός γιορτές, που σχηματίζεται από δαντέλα, που σχηματίζει το κάτω μέρος του μοντέλου που φαίνεται στη φωτογραφία 3. Ο ρυθμός εκδηλώνεται στη διάταξη των κουμπιών ή των αρθρωτών βρόχων (φωτογραφία 4).

Ένα παράδειγμα απλής ομοιόμορφης εναλλαγής στοιχείων με ένα διάστημα φαίνεται στη φωτογραφία 5. Οι φλοκάτες στο φόρεμα βρίσκονται σε απλό ομοιόμορφο ρυθμό, αλλά σε διαφορετική κατασκευή - όχι κοντά το ένα στο άλλο, αλλά κατά διαστήματα - ομοιόμορφα εναλλασσόμενα διαστήματα με στοιχεία της κύριας μορφής.

Τα παραδείγματα που εξετάστηκαν παραπάνω απεικονίζουν αυτό το χαρακτηριστικό: ίσα σε μέγεθος ή πανομοιότυπα στοιχεία, ακολουθούν το ένα μετά το άλλο σε τακτά χρονικά διαστήματα, παρατάσσονται σε μια απλή μετρική σειρά.Αυτός ο τύπος ρυθμού είναι μια από τις απλούστερες εκδηλώσεις του στη σύνθεση των ρούχων, η χρήση του απαιτεί ιδιαίτερη αίσθηση αναλογίας, αφού πολύ συχνά οδηγεί σε μια αίσθηση μονοτονίας και μονοτονίας.

Η χρήση μόνο μιας χρονικής υπογραφής στη ρυθμική οργάνωση είναι ένα σπάνιο φαινόμενο. Πιο συχνά μπορείτε να δείτε έναν ρυθμικό συνδυασμό στοιχείων διαφόρων μεγεθών.

Μια δυναμική ρυθμική σειρά είναι μια σύνθετη εκδήλωση του ρυθμού με τα μεγέθη των στοιχείων και τα διαστήματα μεταξύ τους να αλλάζουν με μια ορισμένη κανονικότητα. Η δυναμική ρυθμική σειρά περιλαμβάνει τις ακόλουθες αλλαγές:

· Αυξήστε ή μειώστε το μέγεθος του στοιχείου σε ίσα διαστήματα.

· Αυξανόμενο ή μειούμενο διάστημα μεγέθους με στοιχεία ίσου μεγέθους.

· Αύξηση ή μείωση μεγέθους στοιχείων και διαστημάτων.

Καθορίζει τη μορφή ενεργητικής συνθετικής κίνησης, που σχετίζεται με την εκδήλωση δυναμισμού και συνθετικής ισορροπίας.

Σε αντίθεση με τη μετρική επανάληψη, το μοτίβο του ρυθμού εκφράζεται σε σταδιακές ποσοτικές αλλαγές σε μια σειρά από εναλλασσόμενα στοιχεία - στην αύξηση ή μείωση των εναλλαγών του όγκου ή της επιφάνειας, στην πάχυνση ή την αραίωση της δομής, την ένταση του τόνου κ.λπ. .

Ναι, επάνω φωτογραφία 6εμφανίζεται ένα μοντέλο φορέματος με πλαϊνές φλάντζες. Κατά την κατασκευή αυτού του μοντέλου, μπορεί κανείς να δει μια αναλογική αύξηση των στοιχείων της σύνθεσης προς το κάτω μέρος του προϊόντος (από μικρότερο σε μεγαλύτερο). Κάθε επόμενη διακοσμητική λεπτομέρεια είναι μεγαλύτερη από την προηγούμενη, ενώ η απόσταση της θέσης αυξάνεται. Στο μοντέλο του φορέματος, που βρίσκεται δίπλα του στο Σχ. 6β, παρατηρείται αύξηση των διαστημάτων μεταξύ των διακοσμητικών στοιχείων με ταυτόχρονη αύξηση της περιμέτρου τους στην επιφάνεια του προϊόντος.

Φωτογραφία 6β

Φωτογραφία 6α

Και επάνω φωτογραφία 7ένας αναλογικός-διαδοχικός ρυθμός εκδηλώνεται στην κατασκευή τμημάτων της φούστας - κάθε ένα από τα επόμενα μέρη αυξάνεται σε μέγεθος με ταυτόχρονη αύξηση του μεγέθους του κελιού στο ύφασμα.

Το ίδιο μοτίβο αναλογικής αύξησης ή μείωσης στοιχείων ή διαστημάτων μπορεί επίσης να εκδηλωθεί σε διαφορετική ρυθμική οργάνωση - προοδευτική ρυθμική ακολουθία. Η προοδευτική ρυθμική σειρά βασίζεται στα μοτίβα της αριθμητικής ή γεωμετρικής προόδου.

Στοιχεία της φορεσιάς μπορούν να υποβληθούν σε ρυθμική οργάνωση κατακόρυφος(φωτογραφία 8), οριζόντιος(φωτογραφία 9 ) , σπειροειδής(φωτογραφία 10), ακτινικός(φωτογραφία 11), ακτινικός(φωτογραφία 12) και σε συνδυασμόοδηγίες (φωτογραφία 13).

Φωτογραφία 13

Φωτογραφία 12

Φωτογραφία 11

Φωτογραφία 8

Φωτογραφία 9

Φωτογραφία 10

Η ρυθμική κατασκευή μπορεί να επιτευχθεί χρησιμοποιώντας διάφορα στοιχεία συμμετρίας:

• άξονα περιστροφής,
• αεροπλάνο καθρέφτη,
• μεταφορές κατά μήκος ευθύγραμμων και καμπυλόγραμμων αξόνων κ.λπ.

Αλλά σε αντίθεση με τη συμμετρία, που είναι μια ειδική περίπτωση ρυθμού, η ρυθμική κατασκευή δεν απαιτεί την απόλυτη ομοιότητα των επαναλαμβανόμενων μοτίβων.

Αξονικός ρυθμόςεκδηλώνεται στη θέση των θυλάκων, των περιχειρίδων ή των βαλβίδων. Η αξονική μέτρηση μπορεί επίσης να περιλαμβάνει τη σειρά κατανομής των ραφών φινιρίσματος, της διακόσμησης, του χρώματος, της υφής. Έτσι, οι τσέπες, κατά κανόνα, βρίσκονται στην ίδια απόσταση από την κεντρική γραμμή του σώματος. Η ίδια διάταξη είναι και για τις κάθετες ραφές.

Ένα πολύ σημαντικό ζήτημα στη σύνθεση είναι η ρυθμική οργάνωση του χρώματος. Ο ρυθμός του χρώματος- ένα ενεργό μέσο ενδυματολογικής σύνθεσης για τη δημιουργία καλλιτεχνικού και εικονιστικού περιεχομένου. Το χρώμα μπορεί να θεωρηθεί ως το κύριο οργανωτικό στοιχείο ικανό να εκφράσει την πρόθεση της σύνθεσης - ένα παράδειγμα εφαρμογής είναι η διάταξη ενός ανδρικού επαγγελματικού κλασικού κοστουμιού. Από αυτή την άποψη, τα ψυχολογικά χαρακτηριστικά του χρώματος που σχετίζονται με την αντίληψη της μορφής και της επιφάνειάς του είναι καθοριστικής σημασίας. Η πιο σημαντική απαίτηση είναι να επιτευχθεί χρωματική αρμονία. Η ρυθμική οργάνωση των χρωματικών μπαλωμάτων συνδέεται πολύ συχνά με τη μετρική διάχυση του χρώματος: η μετρική εμφανίζεται συχνότερα σε ένα κοστούμι μέσω ενός μοτίβου υφάσματος, για παράδειγμα, λωρίδων με ίσο πλάτος χρώματος και διάκενου. Όταν ρυθμίζετε το χρώμα, είναι σημαντικό να λάβετε υπόψη ότι η φιγούρα πρέπει να διατηρείται οπτικά σε σταθερή θέση, πράγμα που σημαίνει ότι το «βαρύ» χρώμα πρέπει να τοποθετηθεί στο κάτω μέρος του κοστουμιού, διαφορετικά θα ανατρέψει τη φιγούρα.

Χαρακτηριστικό παράδειγμα της ρυθμικής οργάνωσης του χρώματος είναι τα ριγέ ή πουά υφάσματα (φωτ. 14 και 15).

Φωτογραφία 15

Φωτογραφία 14

Ο συνθετικός ρυθμός σε ένα κοστούμι ξεκινά με τη ρυθμική σειρά των κύριων μορφών. Αυτά με το κοστούμι είναι τρεις ποσότητες:

τρεις μορφές που εφαρμόζουν το κεφάλι (κολάρο, κουκούλα, κεφαλή)

σώμα (μπούστο και φούστα)

χέρια (μανίκια)

Η γενική ρυθμική δομή των μεγάλων μορφών συμπληρώνεται από τον ρυθμό των μικρών αρθρώσεων.

Συνήθως, χρησιμοποιούνται διάφοροι τύποι ρυθμών σε μια σύνθεση κοστουμιών, καθώς όλες οι ιδιότητες της φόρμας, τα μέρη και οι λεπτομέρειες της υπόκεινται σε ρυθμισμό: όγκοι μορφών μέσα στο κοστούμι, εποικοδομητικές και διακοσμητικές γραμμές, υφές, σχέσεις φωτός και χρώματος, μέγεθος και τακτοποίηση λεπτομερειών κ.λπ.

Παραθέτουμε τους τύπους ρυθμικών κινήσεων στο CA:

τη σχετική θέση και τη συσχέτιση της σιλουέτας με το σχήμα της κόμμωσης, του χτενίσματος και των αξεσουάρ.

Ρυθμική άρθρωση ρούχων από μέρη κατασκευασμένα από υλικά διαφόρων χρωμάτων και υφών (στοιχεία της φορεσιάς - μπλούζες, φούστες, γιακάς, μανίκια, μανσέτες κ.λπ.).

οριζόντια και κάθετη διαίρεση των ρούχων με ζώνες, κοκέτες, ένθετα.

ανάγλυφο τμήμα ενδυμάτων διακοσμητικές ραφές, διπλώνει, μαζεύει κ.λπ.

Ρυθμός που σχετίζεται με τη χρήση υφασμάτων με εμπριμέ και υφαντά σχέδια στα ρούχα.

4. Τεχνικές εναρμόνισης σύνθεσης

(αντίθεση, απόχρωση, ταυτότητα, κλίμακα, κλίμακα, συμμετρία, ασυμμετρία, στατική και δυναμική).

Τεχνικές εναρμόνισης ενδυματολογικής σύνθεσης - αυτά είναι τα μέσα με τα οποία το κοστούμι γίνεται εξωτερικά πιο ισορροπημένο, ολοκληρωμένο και όμορφο. Οι μέθοδοι εναρμόνισης της σύνθεσης της φορεσιάς περιλαμβάνουν:

· αντίθεση, απόχρωση, ταυτότητα.

· κλίμακα και κλίμακα?

· συμμετρία και ασυμμετρία?

· δυναμική και στατική.

Αντίθεση - μια έντονη διαφορά σε σχήματα, μεγέθη, πλαστικά, χρώματα, υφές, στυλ κ.λπ. Η παρουσία αντιθετικών στοιχείων σε ένα κοστούμι κάνει την εικόνα πιο ζωντανή και αξέχαστη, αλλά ταυτόχρονα διφορούμενη. Έτσι, για παράδειγμα, ένα μείγμα σε ένα κοστούμι κλασικού καιανέμελοςστυλ θα δώσει στην εικόνα σας μια ιδιαίτερη γεύση και γοητεία.Επίσης, η αντίθεση μπορεί να εκφραστεί στο προϊόν, όπου μια απαλή και λεπτή υφή συνδυάζεται με μια σκληρή και γυαλιστερή. Το μαύρο κοστούμι με λευκές σωληνώσεις είναι η επιτομή της χρωματικής αντίθεσης. Η αντίθεση στις γραμμές είναι γνωστή σε εσάς: οι γωνιακές καθαρές ευθείες έρχονται σε αντίθεση με τις απαλές καμπύλες στρογγυλές. Και ο αντιθετικός συνδυασμός διαφορετικών μοτίβων υφασμάτων στο κοστούμι φέρνει μια αίσθηση δυναμικής και κίνησης. Ωστόσο, με το συνδυασμό αντιπαραβάλλοντας τα πράγματα σε ένα κοστούμι, θα πρέπει πάντα να θυμάστε την ακεραιότητα ολόκληρης της εικόνας - η αντίθεση πρέπει πάντα να δικαιολογείται από το σχέδιο.

Η σύνθεση σε αντίθεση είναι πάντα πιο ενεργή οπτικά, γιατί η σύγκρουση, η αντίθεση τουλάχιστον δύο αρχών δίνει εκφραστικότητα στη φόρμα, την κάνει αισθητή, την ανεβάζει πάνω από το συνηθισμένο. Η σύνθεση των διαστημικών σκαφών που είναι κατασκευασμένα σε αντίθεση προσελκύει πάντα την προσοχή: είναι ασυνήθιστη, πρωτότυπη, μια τέτοια λύση έχει πάντα στόχο να τονίσει το αντικείμενο στο γενικό φόντο.

Η αρχή της αντίθεσης συνιστάται να χρησιμοποιείται:

· Όταν στην εικόνα χρειάζεται να δοθεί δυναμισμός, νεότητα, πρωτοτυπία, ατομικότητα, μαξιμαλισμός.

· Να τονίσει την αναγωγή του ατόμου στη δημιουργικότητα, την καινοτομία.

· Για εορταστικές καταστάσεις, για ενεργό χόμπι.

Είναι σημαντικό να γνωρίζετε ότι το CA, που βασίζεται στην αρχή της αντίθεσης, προκαλεί γρήγορα κόπωση και γίνεται βαρετό με τη συχνή χρήση. Η αρχή της εφαρμογής: «Ήρθα, είδα, κατέκτησα».

Η αντίθεση είναι ένα πολύ ενεργό μέσο σύνθεσης. Δεν μπορεί να εφαρμοστεί ανάμεσα σε όλα τα στοιχεία του! Η αντίθεση μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε ένα ή δύο στοιχεία, τα υπόλοιπα πρέπει να επιλυθούν σύμφωνα με την αρχή απόχρωση ή ομοιότητα.

Απόχρωση -μεταβατική κατάσταση από την αντίθεση στην ομοιότητα. Οι αποχρώσεις στα ρούχα μπορούν να εκδηλωθούν σε εποικοδομητικές γραμμές, λεπτομέρειες, χρώμα, υφές και, τέλος, στην αναλογία των ίδιων των μορφών. Όταν δημιουργείτε ρούχα από έτοιμα πράγματα, χρησιμοποιούνται συχνότερα συνδυασμοί πραγμάτων με αποχρώσεις στο χρώμα. Οι χρωματικές αποχρώσεις εκδηλώνονται σε συνδυασμό διαφορετικών αποχρώσεων και ημιτόνων στο συνολικό χρωματικό σχέδιο της φορεσιάς. Ένα κοστούμι με αποχρώσεις φαίνεται συνήθως πολύ πιο πλούσιο, πιο περίπλοκο και πιο εκλεπτυσμένο από ένα μονόχρωμο κοστούμι. Όταν χρησιμοποιείτε απόχρωση, μια μικρή διαφορά στα στοιχεία θα πρέπει να γίνεται ξεκάθαρα αντιληπτή, να διαβάζεται από το μάτι, έτσι ώστε να μην υπάρχει αίσθημα φασαρίας ή αβεβαιότητας. Όταν χρησιμοποιείτε την αρχή της αντίθεσης και της ομοιότητας, η απόχρωση είναι ένας αρμονικός σύνδεσμος για μια ολιστική λύση στο ενδυματολογικό σύνολο. Τα ρούχα που βασίζονται στην αρχή της απόχρωσης έχουν πολύ περισσότερες δυνατότητες μεταμόρφωσης, δηλ. μεταμορφώσεις.

Ομοιότητα (ταυτότητα) - ισότητα χαρακτηριστικών σχημάτων, μεγεθών, πλαστικών, χρωμάτων, υφών. Είναι μια από τις σημαντικότερες μεθόδους ενδυματολογικής εναρμόνισης.

Το απλούστερο παράδειγμα ταυτότητας μπορεί να χρησιμεύσει ως ανδρικό απλό κλασικό κοστούμι. Σε ένα τέτοιο κοστούμι τηρείται ταυτόχρονα τόσο η ισότητα των υφών όσο και η ισότητα των χρωμάτων όλων των στοιχείων του.

Η ταυτότητα στη σύνθεση της φορεσιάς μπορεί επίσης να εκδηλωθεί με την επανάληψη της ίδιας λεπτομέρειας ή των ιδιοτήτων της σε διαφορετικά στοιχεία της φορεσιάς. Για παράδειγμα, η διακοσμητική μεταλλική επένδυση μπορεί να υπάρχει στο ίδιο κοστούμι τόσο σε μπότες όσο και σε σακάκι. Ένα ακόμη πιο συνηθισμένο παράδειγμα ταυτότητας σε ένα κοστούμι είναι ο συνδυασμός πολλών πραγμάτων. το ίδιο χρώμα. Έτσι, σε ένα κλασικό κοστούμι, όλα τα αξεσουάρ σχεδιάζονται συχνά σε ένα μόνο χρώμα. Στη δεκαετία του '50, αυτή η αρχή της ολοκλήρωσης ενός κοστουμιού ήταν πολύ δημοφιλής και μάλιστα υποχρεωτική για τις κομψά ντυμένες κυρίες. Σήμερα, μια τέτοια τεχνική φαίνεται πολύ σωστή, χωρίς φαντασία και ατομικότητα.

Επιλύεται σύμφωνα με την αρχή της ομοιότητας, το ΚΑ επιδεικνύει καθημερινότητα, μονοτονία, ειρήνη, σταθερότητα, ισορροπία. Αυτή η αρχή βασίζεται στην επιλογή επιχειρηματικών συντηρητικών casual ενδυμάτων. Αντιπροσωπεύει τη στατική φύση του ΚΑ. Τυπικό για τους ηλικιωμένους.

Κλίμακα- το σχετικό μέγεθος του θέματος. Πολλά είναι χτισμένα στην κλίμακα στη σύνθεση της φορεσιάς. Το μέγεθος κάθε στοιχείου της σύνθεσης της φορεσιάς, στην ουσία, καθορίζει την αναλογικότητά του με άλλα στοιχεία και την αρμονία ολόκληρης της σύνθεσης στο σύνολό της. Με τη χρήση σωστή επιλογήστην κλίμακα των πραγμάτων, μπορείτε να επιτύχετε τη δημιουργία πραγματικά όμορφων και ισορροπημένων αναλογιών.

Σε συνθετικό επίπεδο, η διαμόρφωση ενός χαρακτήρα μεγάλης κλίμακας

Υπάρχουν πολλές αισθήσεις αντίληψης του περιβάλλοντος, μια από αυτές είναι οπτική, έχει μεγάλη επεξηγηματική δύναμη.
Η πρώτη οπτική εντύπωση ενός κοστουμιού που φοράει ένα άτομο αποτελείται από τον βαθμό όγκου αυτού του κοστουμιού και τη σιλουέτα του. Στην κατεύθυνση της μόδας, η σιλουέτα είναι μια γενικευμένη έκφραση ενός επίπεδου γραφική εικόνακύρια χαρακτηριστικά της μορφής του.
Η σιλουέτα είναι σαν ένα πλαίσιο, μέσα στο οποίο, περιορισμένα στα περιγράμματα του, αναπτύσσουν το ογκομετρικό σχήμα του προϊόντος στο σύνολό του και τις επιμέρους εποικοδομητικές και διακοσμητικές γραμμές του. Ταυτόχρονα, η σιλουέτα καθορίζει σε κάποιο βαθμό το σχήμα του προϊόντος, αλλά δεν αντικατοπτρίζει το σχεδιασμό του.
Ο σχεδιασμός του προϊόντος καθορίζεται από την κοπή του και αναπτύσσεται στο σχέδιο βάσης. Στο πλέγμα του βασικού σχεδίου εφαρμόζονται γραμμές περιγράμματος των κύριων λεπτομερειών του προϊόντος (γραμμή της μασχάλης, λαιμόκοψη, τομές στους ώμους και στα πλάγια, κάτω μέρος του προϊόντος), καθώς και γραμμές μέσης, βελάκια ή ανάγλυφες γραμμές. Ξεχωριστά, αναπτύσσονται σχέδια της βάσης του μανικιού και της φούστας.
Το κόψιμο του προϊόντος καθορίζεται από το ειδικό κόψιμο του μανικιού, τη διαίρεση των κύριων τμημάτων, τη θέση των πιάτων, τις ραφές κ.λπ. Τα κύρια κοψίματα του μανικιού περιλαμβάνουν:
Κλασικό σετ μανίκι με οκάτ διαφορετικού ύψους. μανίκι ρεγκλάν και οι ποικιλίες του. μονοκόμματα μανίκια με διαφορετική κλίση από το κόψιμο των ώμων. σε συνδυασμό; μανίκια κομμένα πουκάμισα (ίσια λαϊκή κοπή). Οι φούστες του ίδιου σχήματος σιλουέτας μπορούν επίσης να έχουν το πιο ποικίλο κόψιμο, ανάλογα με την παρουσία και τη θέση των διαμήκων και εγκάρσιων ραφών.
Η επιλογή της κοπής εξαρτάται από τις ιδιότητες του χρησιμοποιούμενου υφάσματος, το πλάτος, την πλαστικότητά του, την κλίμακα και την κατεύθυνση του σχεδίου, από τον σκοπό του μοντέλου και, κυρίως, από τις προτάσεις μόδας και μια συγκεκριμένη φιγούρα.
ΣΤΟ μοντέρνα ρούχατο σχήμα των μανικιών είναι πολύ διαφορετικό. Έτσι, τα μονοκόμματα μανίκια μπορούν να είναι οποιουδήποτε όγκου, με και χωρίς τσόφλι, κομμένο «ρόπαλο».

Το σχήμα των μανικιών raglan και semi-raglan είναι ποικίλο και πολύπλοκο: από απαλό τρισδιάστατο σχήμα μέχρι ιμάντα ώμου ρεγκλάν. Τα σετ μανίκια μπορούν να είναι κλασικής κοπής, με πλήρες κεφάλι, λειτουργικά (με ελαφρώς χαμηλωμένο χείλος), σε σχήμα ζαμπόν (με μαζεύματα κατά μήκος του χείλους και στενά στον καρπό). κοπή πουκαμίσου, καθώς και ευθεία κοπή στις παραδόσεις των ρωσικών λαϊκά ρούχαμε γκέτες, σφήνες και χωρίς αυτές, στενές στο κάτω μέρος και στις μανσέτες.
Η σιλουέτα είναι ο κύριος παράγοντας για την επιλογή της μοντέρνας μορφής του προϊόντος. Η σιλουέτα του ρούχου βασίζεται στο απλούστερο γεωμετρικό σχήμα - ένα ορθογώνιο, ένα τρίγωνο, έναν κύλινδρο, ένα τραπέζιο, ένα οβάλ κ.λπ. Η κατασκευή αυτών των μορφών δεν παρέχεται σε καμία περίπτωση με τη βοήθεια πυξίδας, αλλά είναι από αυτά που προχωρά ο καλλιτέχνης και σχεδιαστής όταν μοντελοποιεί ρούχα.
Ο σχεδιασμός οποιουδήποτε προϊόντος καθορίζεται από το σχήμα της σιλουέτας και βασίζεται στο σχέδιο βάσης.
Σε κάθε στάδιο ανάπτυξης σύγχρονη μόδαΗ ίδια σιλουέτα των ρούχων μπορεί να αντιπροσωπεύεται από διάφορες επιλογές, που διαφέρουν ως προς τον όγκο κατά μήκος της γραμμής του στήθους, το σχήμα της γραμμής των ώμων και το πλάτος του κάτω μέρους. Αυτός ο σημαντικός παράγοντας πρέπει να λαμβάνεται υπόψη όταν δημιουργείτε αυστηρά ατομικά ρούχα. Η αλλαγή του όγκου των μορφών σιλουέτας συμβάλλει σε μια ποικιλία λύσεων στυλ και τύπων ρούχων για διάφορους σκοπούς για φιγούρες διαφορετικών ηλικιακές ομάδες. Επομένως, πριν δημιουργήσετε ένα σχέδιο σχεδίασης ή αναπτύξετε ένα μοτίβο, είναι απαραίτητο πρώτα απ 'όλα να αποσαφηνίσετε το σχήμα της σιλουέτας, να καθορίσετε όλες τις αποχρώσεις του και στη συνέχεια να τις ενσωματώσετε στο σχέδιο σχεδιασμού του μελλοντικού προϊόντος.
Υπάρχουν οι ακόλουθες σιλουέτες ρούχων: ευθεία, παρακείμενα, ημι-γειτονικά και τραπεζοειδή. ΣΤΟ διαφορετικές περιόδουςΗ προτίμηση της μόδας δίνεται σε μια ή την άλλη σιλουέτα.

Ευθεία σιλουέτα

προσφέρεται σε διάφορες εκδόσεις.
Η βάση μιας ίσιας σιλουέτας είναι ένα επίμηκες τετράπλευρο, με φυσική γραμμή του ώμου, μια τέτοια σιλουέτα είναι κατάλληλη για γυναίκες διαφορετικών ηλικιών.
Η μόδα υπαγορεύει ένα διευρυμένο ορθογώνιο, η σιλουέτα παίρνει αυτό το σχήμα όταν το σχέδιο επεκτείνεται κατά μήκος της γραμμής των ώμων.
Ένα στενό ορθογώνιο, το οποίο είναι χαρακτηριστικό για προϊόντα με ισιωμένη γραμμή ώμων, αυτό το σχήμα αποκτάται ανυψώνοντας τη γραμμή των ώμων, μαξιλαράκια ώμων.
Τετράγωνο με κόλουρες επάνω γωνίες. Τα προϊόντα αυτής της σιλουέτας, ογκώδη στην περιοχή του ώμου και της ζώνης του στήθους, έχουν μια στρογγυλεμένη, σημαντικά επιμήκη γραμμή ώμου· το άμεσο σχήμα είναι εκφραστικό με μια σαφή εκτεταμένη ζώνη ώμου και στενό κάτω μέρος.

Ημι-γειτονική σιλουέτα

διαφέρει σε μια ελαφριά εφαρμογή κατά μήκος της γραμμής του στήθους, των γοφών. Η γραμμή της μέσης είναι ελαφρώς εκφρασμένη, μπορεί να διαφέρει από την αρχική προς τα πάνω ή προς τα κάτω, ανάλογα με το στυλ. Το κάτω μέρος του προϊόντος, η φούστα του παντελονιού επεκτείνεται προς τα κάτω. Η ημι-γειτονική σιλουέτα αναδεικνύει ελάχιστα αισθητά τα περιγράμματα του σχήματος. Για γυναίκες μεγαλύτερης ηλικίας και ελαφρώς υπέρβαρες, αυτό είναι ένα εξαιρετικό εύρημα.

διπλανή σιλουέτα

σχεδιασμένο κυρίως για προϊόντα κομμένα κατά μήκος της μέσης, με μοντέλα που περιλαμβάνουν ζώνη, ζώνες. Χαλαρή εφαρμογή κατά μήκος της γραμμής του ισχίου, πιθανώς σε κλιμάκωση, μπουφέ φούστες. Υπάρχουν ανάγλυφα ή πιέτες που αγκαλιάζουν τη φιγούρα κατά μήκος της γραμμής του στήθους από τις ραφές των ώμων. Η εφαρμοστή σιλουέτα είναι σχεδιασμένη για γυναίκες με καλοφτιαγμένη σιλουέτα.

Τραπεζοειδής σιλουέτα

έρχεται στη μόδα και ποικίλλει από μέτριες έως ενεργές φόρμες, μέτρια ή δυνατή εφαρμογή κατά μήκος του μπούστου και της γραμμής των ώμων, καθώς και φαρδιά φούστα προς τα κάτω, φουσκωμένες πιέτες, αυξάνοντας τον όγκο στο κάτω μέρος.
Σε προϊόντα για νεαρά κορίτσια, είναι δυνατή η χρήση ζωνών και ενεργής επέκτασης στο κάτω μέρος του προϊόντος, για τις μεγαλύτερες γυναίκες προτιμώνται πιο συγκρατημένες και κοντά στις παραδοσιακές μορφές.

Η μορφή του ρούχου είναι μια τρισδιάστατη αντίληψή του σε μια ανθρώπινη φιγούρα.

Η μορφή του ρουχισμού μπορεί να συσχετιστεί υπό όρους με γεωμετρικά σώματα. Η γεωμετρική εμφάνιση της φόρμας καθορίζεται από τον βαθμό όγκου, τα περιγράμματα της φόρμας και την επιφάνεια. Ανάλογα με τον βαθμό εφαρμογής, υπάρχουν τρεις κύριες μορφές ένδυσης: διπλανό (Εικόνα 2.1.1), ημι-γειτονικό (Εικόνα 2.1.2), χαλαρό (Εικόνα 2.1.3).

Εικόνα 2.1.1 - Παρακείμενο ένδυμα

Εικόνα 2.1.2 - Ημι-γειτονική ένδυση

Εικόνα 2.1.3 - Ελεύθερη μορφή ένδυσης

Μια σιλουέτα είναι μια εικόνα ενός σχήματος σε ένα αεροπλάνο.

Το σχήμα και η σιλουέτα είναι αλληλένδετα. Η σιλουέτα δίνει μια σαφή ιδέα για τον όγκο της μορφής του ρούχου.

Υπάρχουν οι ακόλουθοι τύποι σιλουέτας ρούχων:

Ευθεία σιλουέτα - γεωμετρικά, είναι κοντά σε ένα ορθογώνιο ή τετράγωνο, ανάλογα με την αναλογία κάθετων και οριζόντιων διαστάσεων. Τα ρούχα με ίσια σιλουέτα είναι τέλεια για όλους τους τύπους φιγούρων, καθώς καλύπτουν με επιτυχία τις πιθανές αδυναμίες τους. Σε τέτοια ρούχα, η γραμμή της μέσης δεν τονίζεται και οι οριζόντιες διαστάσεις είναι περίπου ίδιες σε όλα τα επίπεδα της φιγούρας. Τα ρούχα μιας ίσιας σιλουέτας μπορεί να έχουν ένα άκαμπτο, στρογγυλεμένο σχήμα, το οποίο καθορίζεται από τις πλαστικές ιδιότητες των υλικών από τα οποία είναι φτιαγμένο το κοστούμι.

Τραπεζοειδής σιλουέτα - χαρακτηριστική για φουσκωμένα ρούχα. Γεωμετρικά, αυτή η σιλουέτα αντιστοιχεί σε ένα τραπεζοειδές, στο οποίο η επάνω βάση είναι η γραμμή των ώμων και η κάτω βάση είναι η κάτω γραμμή του προϊόντος. Όσο μεγαλύτερη είναι η διαφορά μεταξύ των μεγεθών αυτών των βάσεων, τόσο μεγαλύτερος είναι ο βαθμός ανάφλεξης. Σε αυτή τη μορφή σιλουέτας, η γραμμή της μέσης επίσης δεν τονίζεται. Το ντύσιμο μιας τραπεζοειδούς σιλουέτας με μια ελαφριά αναλαμπή προς τα κάτω κάνει τη φιγούρα πιο λεπτή, επομένως αυτή η μορφή μπορεί να συνιστάται για άτομα με πλήρες και κοντό ανάστημα. Αυτή η εκδοχή της τραπεζοειδούς σιλουέτας ονομάζεται επίσης "silhouette-A"

Ημι-γειτονική σιλουέτα - χαρακτηρίζεται από μέτριες αναλογίες, κοντά στις φυσικές αναλογίες της ανθρώπινης φιγούρας. Τα ημι-γειτονικά ρούχα επαναλαμβάνουν το σχήμα του σώματος, αλλά δεν το εφαρμόζουν, έχοντας επαρκή όγκο. Η γραμμή της μέσης ορίζεται ξεκάθαρα εδώ και βρίσκεται σε ένα φυσικό μέρος. Η σύνθεση ενός ημι-γειτονικού κοστουμιού δεν περιλαμβάνει τη χρήση αντίθεσης - η αναλογία των μεγεθών και των μαζών των επιμέρους μερών και στοιχείων του βασίζεται στην αρχή της απόχρωσης. Αυτή η φόρμα σιλουέτας μπορεί να προταθεί για άτομα με διαφορετικές φιγούρες και σωματότυπους. Η ημι-γειτονική σιλουέτα για εξωτερικά ενδύματα είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστική.

Παρακείμενη σιλουέτα - τονίζει την αξιοπρέπεια της φιγούρας τους. Η έννοια της "γειτονικής σιλουέτας" σημαίνει δύο μορφές, οι οποίες συνήθως ονομάζονται "silhouette-X" και " κλεψύδρα". Και οι δύο αυτές ποικιλίες έχουν κοινά χαρακτηριστικά: σφιχτό μπούστο, έμφαση σε μια λεπτή μέση, που τονίζεται από το σχέδιο του προϊόντος ή της ζώνης. Ωστόσο, διαφέρουν σημαντικά στη γεωμετρική τους εμφάνιση.

"Silhouette-X" - μοιάζει με δύο τραπέζια που συνδέονται μεταξύ τους με μικρές βάσεις κατά μήκος της γραμμής της μέσης. Τέτοια ρούχα έχουν μια αξιοσημείωτη αντίθεση μεταξύ των εκτεταμένων γραμμών της ζώνης ώμου και του κάτω μέρους της φουσκωμένης φούστας και της λεπτής μέσης. Τα ρούχα X-Silhouette ταιριάζουν ψηλά λεπτές γυναίκες.

Τα προϊόντα με σιλουέτα κλεψύδρας έχουν μικρό, εφαρμοστό μπούστο και στενή φούστα που δεν φουντώνει. Εδώ, ο μικρός όγκος του μπούστου συνδυάζεται με τον μικρό όγκο της φούστας, που χωρίζεται από τη γραμμή της μέσης. Αυτή η σιλουέτα δεν είναι τόσο ενεργή όσο η "Silhouette-X" και ταιριάζει καλύτερα σε λεπτές γυναίκες με κοντό ανάστημα, δίνοντας έμφαση στη μικροκαμψία τους και μετατρέποντάς την σε αξιοπρέπεια.

"Oval": στην πραγματικότητα, είναι μια τροποποίηση μιας ίσιας σιλουέτας, αλλά σε αντίθεση με την τελευταία, έχει ένα στρογγυλεμένο σχήμα ώμου και μια στενότερη κάτω γραμμή του προϊόντος. Έτσι, το πιο φαρδύ μέρος της οβάλ σιλουέτας είναι η μέση και οι γοφοί.

Μπορεί να επιτευχθεί στρογγυλοποίηση της γραμμής των ώμων διαφορετικοί τρόποι- λόγω του σχεδιασμού του προϊόντος (για παράδειγμα, κοπής raglan ή semi-raglan), η χρήση λεπτομερειών συγκεκριμένου σχήματος (για παράδειγμα, ένα μεγάλο, ψηλό γιακά ή ένα φαρδύ κολάρο όρθιας θέσης). Σε ρούχα αυτής της σιλουέτας, τα μαξιλαράκια ώμου είτε δεν χρησιμοποιούνται καθόλου, είτε τα τελευταία έχουν στρογγυλό σχήμα.

Η κωνικότητα μπορεί να επιτευχθεί με εποικοδομητικές λεπτομέρειες, για παράδειγμα, βελάκια ή ραμμένη ζώνη, ή τραβώντας το κάτω μέρος του προϊόντος με κορδόνι ή ελαστική ταινία. Τα ρούχα με οβάλ σιλουέτα δεν συνιστώνται για γυναίκες με χαμηλό ανάστημα, καθώς «γειώνουν» οπτικά τη φιγούρα.

Μέσα σε αυτές τις σιλουέτες είναι δυνατές οι διάφορες τροποποιήσεις τους. Για παράδειγμα, τα ρούχα μπορούν να συρρικνωθούν και να μακραίνουν, δημιουργώντας έτσι ένα πιο δυναμικό ενεργό σχήμα. Ή, αντίθετα, όταν το μήκος του προϊόντος μικρύνει και οι οριζόντιες αναλογίες του διευρυνθούν, τα ρούχα γίνονται στατικά και σταθερά. Οι παραλλαγές μοντέλων που βασίζονται στη βασική μορφή σιλουέτας εξαρτώνται πάντα από τις αισθητικές και στυλ απαιτήσεις της τρέχουσας μόδας.

Εικόνα 2.1.4 - Τύποι σιλουέτες στα ρούχα

Τα μοντέλα που αναπτύχθηκαν στο μάθημα έχουν διαφορετικές σιλουέτες: μια ευθεία σιλουέτα φαίνεται στο μοντέλο που φαίνεται στην εικόνα 1.2.1, όπου ολόκληρο το σχήμα ταιριάζει σε ένα ορθογώνιο: η γραμμή του ώμου, της μέσης, των γοφών και του κάτω μέρους είναι ίδια επίπεδο; στο σχήμα 1.2.2, το μοντέλο της σιλουέτας σε σχήμα Α, χαρακτηρίζεται από μια στενή, σφιχτή κορυφή και έναν ελεύθερο πυθμένα, που του επιτρέπει να ταιριάζει στο περίγραμμα του γράμματος "A". το μοντέλο στο Σχήμα 1.2.3 είναι μια τραπεζοειδής σιλουέτα - μια στενή επάνω γραμμή του μοντέλου και μια φαρδιά κάτω γραμμή, η οποία, όταν γίνεται αντιληπτή οπτικά, μας θυμίζει τραπεζοειδές. στο σχήμα 1.2.4, το μοντέλο είναι μια οβάλ σιλουέτα - το σχήμα της φούστας του φορέματος μοιάζει με αυτό γεωμετρικό σχήμα, οι γραμμές σιλουέτας είναι ομαλές και ήρεμες. το μοντέλο στο σχήμα 1.2.5 μας θυμίζει το γράμμα "X" και μας επιτρέπει να πούμε ότι αυτό το μοντέλο είναι μια σιλουέτα σε σχήμα Χ, δηλαδή, με οπτική αντίληψη, μπορούμε να διακρίνουμε δύο τραπεζοειδή που βρίσκονται με στενές βάσεις μεταξύ τους.

Το σχήμα και η σιλουέτα είναι δύο βασικά χαρακτηριστικά της μόδας που συνδέονται στενά. Μεταβαλλόμενα στο χρόνο, παρέχουν κίνηση (αλλαγή) της μόδας. Προσπαθώ να μπω στα χαρακτηριστικά νέα μορφή, ορίζουμε, πρώτα απ' όλα, τη σιλουέτα του.

Σιλουέτασε ένα κοστούμι, είναι συνηθισμένο να καλείτε μια επίπεδη εικόνα τρισδιάστατης μορφής. Χρησιμοποιώντας μια τέτοια έννοια μιας σιλουέτας, οι ειδικοί δεν εννοούν την απολύτως ακριβή σκιά αυτής της μορφής σε ένα επίπεδο, αλλά την υπό όρους σχηματοποιημένη εικόνα της.

Οι σιλουέτες στα ρούχα ταξινομούνται:

• ανάλογα με τον βαθμό προσαρμογής του προϊόντος στο σχήμα (ημι-γειτονικό, προσαρμοσμένο, γειτονικό, ευθύ, ελεύθερο, εκτεταμένο),
• στην εμφάνιση γεωμετρικό σχήμα, με το οποίο μπορεί να χαρακτηριστεί ή να προσεγγιστεί (ορθογώνιο, τραπεζοειδές, ωοειδές, με τη μορφή δύο τριγώνων με κολοβωμένες κορυφές - σχήματος Χ).

Πολύ συχνά, όταν χαρακτηρίζεται η σιλουέτα, χρησιμοποιούνται διάφοροι συμβολικοί, εικονικοί χαρακτηρισμοί της σιλουέτας, δίνοντας έμφαση στο κύριο πράγμα με τη μορφή προϊόντων. Έτσι εμφανίζονται οι σιλουέτες A, D, X, T, S, V - μεταφορικές.

Οι κύριες σιλουέτες καθορίζονται σύμφωνα με την αρχή της σχέσης με το σχήμα (επανάληψη των μορφών του, προσέγγιση και αντίθεση):

• τοποθετημένα (με διαφορετικούς όγκους του πάνω και του κάτω μέρους του προϊόντος),
• παρακείμενο (με ποικίλους βαθμούςπροσαρμογή),
• ημι-γειτονικό,
• ευθεία (με περισσότερη ή λιγότερη ελευθερία εφαρμογής),
• εκτεταμένη (τραπέζιο, Α - σιλουέτα).

Εφαρμοσμένη σιλουέτα.Τα προϊόντα αυτής της σιλουέτας χαρακτηρίζονται άνετη εφαρμογήμέση. Ταυτόχρονα, ο όγκος του επάνω μέρους του προϊόντος μπορεί να είναι διαφορετικός - από σφιχτή εφαρμογή, επαναλαμβάνοντας το σχήμα του σώματος, έως πολύ ελεύθερο.

Σε αντίθεση με την ημι-γειτονική σιλουέτα, όπου η θέση της γραμμής της μέσης είναι σχετικά ακαθόριστη, στην περίπτωση αυτή η μέση υποδεικνύεται πάντα με μεγάλη ακρίβεια. Η θέση της γραμμής της μέσης έχει μικρές αυξομειώσεις (1,5 -3,0 cm πάνω ή κάτω).

διπλανή σιλουέταχαρακτηρίζεται από τη μέγιστη εφαρμογή του προϊόντος στο στήθος, τη μέση και τους γοφούς. Η γραμμή της μέσης σε αυτή την περίπτωση μπορεί να τονιστεί με βελάκια ή ζώνη. Επιτυγχάνεται η εφαρμογή του άκρου του κοντακίου του προϊόντος ανάγλυφες ραφές, ή βελάκια στο στήθος και τη μέση.

Ημι-γειτονική σιλουέτακαταλαμβάνει μια ενδιάμεση θέση ανάμεσα σε ίσιες και εφαρμοστές σιλουέτες χαμηλού όγκου. Χαρακτηρίζεται από πιο απαλή εφαρμογή κατά μήκος της γραμμής του στήθους από ό,τι στην εφαρμοστή έκδοση, χαλαρή εφαρμογή στη μέση και τους γοφούς, ήρεμη επέκταση προς τα κάτω, μερικές φορές ελάχιστα αισθητή. Η γραμμή της μέσης στο προϊόν δεν αντιστοιχεί πάντα στη θέση της στη φιγούρα - μπορεί να βρίσκεται πάνω ή κάτω από τη φυσική του θέση. Γενικά, η ημι-γειτονική σιλουέτα επαναλαμβάνει τα περιγράμματα του σχήματος, αλλά δεν το αποκαλύπτει πλήρως.

Ευθεία σιλουέταχαρακτηρίζεται από ορθογώνιο γεωμετρικό σχήμα και προσφέρεται σε διάφορες εκδόσεις:

• ένα στενό ορθογώνιο (το οποίο είναι χαρακτηριστικό για προϊόντα με ισιωμένη γραμμή ώμων),
• διευρυμένο ορθογώνιο,
• ένα τετράγωνο με κόλουρες επάνω γωνίες (τα προϊόντα αυτής της σιλουέτας είναι ογκώδη στην περιοχή του ώμου και της ζώνης του στήθους, έχουν μια στρογγυλεμένη, επιμήκη γραμμή ώμων).

Εκτεταμένη σιλουέταμοιάζει με το σχήμα τραπεζοειδούς. Σε διαφορετικές χρονικές περιόδους, αυτός ο τύπος σιλουέτας μπορεί να αντιπροσωπεύεται από διάφορους βαθμούς όγκου - από μέτριες έως επαρκώς ογκώδεις μορφές. Τα προϊόντα αυτής της σιλουέτας μπορούν να είναι ελεύθερα σε όλο το μήκος ή να στερεωθούν με ζώνη στη μέση. Η μοντέρνα λύση στην τραπεζοειδή σιλουέτα είναι μια μέτρια γραμμή ώμων και μια ελαφριά επέκταση προς τα κάτω.

Θα πρέπει να σημειωθεί ότι τα μεμονωμένα χαρακτηριστικά των ρούχων - το σχήμα των ώμων, το ύψος τους, το μήκος των ραφών των ώμων, η κοπή των μανικιών, το ύψος της μέσης και των γοφών, το μήκος του προϊόντος καθορίζονται από τη σιλουέτα , τις αναλογίες του και αντανακλούν βασικά χαρακτηριστικάσχήμα προϊόντος.

Η μορφή του προϊόντος γίνεται εύχρηστη και εκφραστική με την αισθητικά ικανή λύση του: τη σαφήνεια της σιλουέτας, την ακρίβεια των αναλογιών των μερών της φορεσιάς, τη συμμόρφωση του χρωματικού συνδυασμού του προϊόντος με το σκοπό του.

Μιλώντας λοιπόν για μορφή, εννοούμε τα ογκοχωρικά χαρακτηριστικά των αντικειμένων. Αν προβάλλουμε το σχήμα σε ένα επίπεδο, παίρνουμε τη σιλουέτα του. Με άλλα λόγια, η σιλουέτα είναι μια επίπεδη αντίληψη της φόρμας. Οι γραμμές που περιγράφουν τα περιγράμματα της επίπεδης προβολής της φόρμας ονομάζονται γραμμές σιλουέτας.

Σιλουέτα- αυτή είναι η πιο ακριβής και περιεκτική περιγραφή της φόρμας. Κατά τον χαρακτηρισμό του σχήματος ενός κοστουμιού, συνήθως λαμβάνονται υπόψη οι μετωπικές σιλουέτες και οι σιλουέτες προφίλ. Φυσικά, μπορεί να υπάρχουν πολλές επιλογές για σιλουέτες ρούχων, αλλά ταυτόχρονα, συνηθίζεται να τις μειώνουμε όλες σε μερικούς βασικούς τύπους.

Ανάλογα με τον βαθμό προσαρμογής, είναι σύνηθες να υποδιαιρούνται οι σιλουέτες σε (Εικ. 1):

Παρακείμενο;
Εφαρμοσμένο (με διαφορετικό όγκο στο μπούστο και τη φούστα).
ημι-γειτονικό?
ευθεία;
επεκτάθηκε;
κωνικό.

Ας τα εξετάσουμε λεπτομερέστερα.

Ευθεία σιλουέτα- ένας από τους πιο συνηθισμένους τύπους σιλουέτες. Γεωμετρικά, είναι κοντά σε ένα ορθογώνιο ή τετράγωνο, ανάλογα με την αναλογική αναλογία κάθετων και οριζόντιων διαστάσεων. Τα ρούχα με ίσια σιλουέτα είναι τέλεια για όλους τους τύπους φιγούρων, καθώς ισοπεδώνουν με επιτυχία τις πιθανές αδυναμίες τους. Σε τέτοια ρούχα η γραμμή της μέσης δεν τονίζεται και οι οριζόντιες διαστάσεις είναι περίπου ίδιες σε όλα τα επίπεδα. Τα ρούχα μιας ίσιας σιλουέτας μπορεί να έχουν ένα άκαμπτο, σαφώς καθορισμένο περίγραμμα ή μπορεί να έχουν ένα απαλό, στρογγυλεμένο σχήμα, το οποίο καθορίζεται από τις πλαστικές ιδιότητες του υλικού από το οποίο είναι κατασκευασμένο.

Τραπεζοειδής σιλουέταχαρακτηριστικό των φουσκωμένων ρούχων. Γεωμετρικά, αυτή η σιλουέτα αντιστοιχεί σε ένα τραπεζοειδές, στο οποίο η μικρή επάνω βάση είναι η γραμμή των ώμων (ή η γραμμή της μέσης στα ρούχα της ζώνης), και η μεγάλη κάτω βάση είναι η κάτω γραμμή του προϊόντος. Όσο μεγαλύτερη είναι η διαφορά μεταξύ των μεγεθών αυτών των βάσεων, τόσο μεγαλύτερος είναι ο βαθμός ανάφλεξης. Σε αυτή τη μορφή σιλουέτας, η γραμμή της μέσης επίσης δεν τονίζεται. Ρούχα τραπεζοειδούς σιλουέτας με ελαφριά λάμψη προς τα κάτω κάνουν τη φιγούρα πιο λεπτή και επομένως συνιστάται για παχύσαρκα άτομα. Αυτή η παραλλαγή της τραπεζοειδούς σιλουέτας ονομάζεται επίσης σιλουέτα "Α".

Ημι-γειτονική σιλουέταπολύ χαρακτηριστικό των ρούχων κλασσικό. Σε αντίθεση με τις δύο προηγούμενες σιλουέτες, η ημι-γειτονική ακολουθεί τα περιγράμματα της ανθρώπινης φιγούρας. Η γραμμή της μέσης σε τέτοια ρούχα εκφράζεται ξεκάθαρα και βρίσκεται σε φυσικό σημείο, ενώ τα ρούχα μιας ημι-γειτονικής σιλουέτας έχουν επαρκή όγκο, δεν σφίγγουν το σώμα, αλλά γλιστρούν ελεύθερα πάνω του. Σε μια τέτοια μορφή σιλουέτας, δεν υπάρχει αντίθεση διαστάσεων - η σύνθεση βασίζεται στην αρχή της απόχρωσης των σχημάτων και των μαζών της φορεσιάς και των στοιχείων της. Η ημι-εφαρμοσμένη σιλουέτα ταιριάζει σε όλους τους τύπους φιγούρων και χρησιμοποιείται συχνότερα σε εξωτερικά ενδύματα.

Τα πλεονεκτήματα μιας λεπτής σιλουέτας τονίζονται καλύτερα από τα ρούχα διπλανή σιλουέτα. Η έννοια της «γειτονικής σιλουέτας» αναφέρεται σε δύο τύπους σχημάτων, τα οποία συνήθως ονομάζονται «X-silhouette» και «κλεψύδρα». Και οι δύο αυτές επιλογές έχουν κοινά χαρακτηριστικά: σφιχτό μπούστο, έμφαση σε μια λεπτή μέση, που τονίζεται από ένα σχέδιο ή ζώνη. Ωστόσο, στη γεωμετρική τους εμφάνιση διαφέρουν σημαντικά μεταξύ τους.

"Χ-σιλουέτα"μπορεί να συγκριθεί με δύο τραπέζια - το πάνω τραπέζι του μπούστου και το κάτω τραπεζοειδές της φούστας, τα οποία συνδέονται με μικρές βάσεις, δηλαδή κατά μήκος της γραμμής της μέσης. Εδώ, η αντίθεση μεταξύ της εκτεταμένης γραμμής των ώμων είναι εμφανής, καθώς και της σημαντικά διευρυμένης κάτω γραμμής της φούστας και της λεπτής μέσης. Η αντίθεση μπορεί να βελτιωθεί εάν το προϊόν έχει μακριά φούσταμε δυνατή φωτοβολίδα. Σε αυτή την περίπτωση, οι μάζες του μπούστου και της φούστας εξακολουθούν να έρχονται σε αντίθεση. Τα ρούχα αυτής της σιλουέτας ταιριάζουν καλύτερα σε ψηλές, λεπτές γυναίκες.

σιλουέτα κλεψύδραόχι τόσο ενεργό - δεν υπάρχει αντίθεση μορφής, η σύνθεση του κοστουμιού βασίζεται στην αρχή της απόχρωσης. Σε αντίθεση με την προηγούμενη έκδοση, η σιλουέτα της κλεψύδρας έχει μια μικρή φούστα - ίσια ή στενή προς τα κάτω. Σε αυτή την περίπτωση, το μήκος της φούστας μπορεί να ποικίλλει σημαντικά. Το αποτέλεσμα είναι ένα σχήμα σιλουέτας με μικρό μπούστο και μικρή φούστα. Το πάνω και το κάτω μέρος του κοστουμιού χωρίζονται από μια λεπτή μέση. Σε ρούχα αυτής της σιλουέτας, οι λεπτές, αλλά κοντές γυναίκες φαίνονται καλύτερα.

Πολύ λιγότερο από τις σιλουέτες που περιγράφονται παραπάνω, κοινές οβάλ σιλουέτα. Μάλιστα, μπορεί να θεωρηθεί ως τροποποίηση μιας ευθύγραμμης σιλουέτας. Ωστόσο, σε αντίθεση με το τελευταίο, η οβάλ σιλουέτα έχει στρογγυλεμένη γραμμή ώμων και κωνική φούστα. Έτσι, το ευρύτερο μέρος τέτοιων ενδυμάτων πέφτει στο επίπεδο της μέσης και των γοφών. Η στρογγυλοποίηση της γραμμής του ώμου μπορεί να επιτευχθεί λόγω της κοπής (για παράδειγμα, κοπής ρεγκλάν ή ημι-ραγκλάν), καθώς και δομικών λεπτομερειών (υψηλό μεγάλο γιακά, φαρδύ όρθιο γιακά κ.λπ.).

Ρύζι. 1. Διαμόρφωση σχήματος προϊόντος

Ανάλογα με τον τύπο του γεωμετρικού σχήματος, μπορούν να ονομαστούν τα ακόλουθα σχήματα:

- ορθογώνιο
- τραπεζοειδές;
- σε σχήμα Χ.
- ημι-γειτονικό
- σε συνδυασμό;
- οβάλ.

Θα πρέπει να σημειωθεί ότι στα ρούχα της "οβάλ" σιλουέτας, είτε δεν χρησιμοποιούνται καθόλου μαξιλαράκια ώμων, είτε τα τελευταία έχουν στρογγυλεμένο σχήμα. Η κωνικότητα προς τα κάτω μπορεί να επιτευχθεί με εποικοδομητικό τρόπο, για παράδειγμα, λόγω πτύχωσης ή τραβώντας το κάτω μέρος του προϊόντος με ένα κορδόνι περασμένο στο κορδόνι περίσφιξης. Η ενδυμασία αυτής της σιλουέτας δεν συνιστάται για γυναίκες μικρού αναστήματος, καθώς προσγειώνει οπτικά τη φιγούρα.

Μέσα σε αυτές τις σιλουέτες, είναι δυνατές διάφορες τροποποιήσεις. Για παράδειγμα, μπορούν όλα να επιμηκύνονται και να συστέλλονται για να γίνουν πιο δυναμικά, ή να επεκτείνονται και να κοντύνουν για να γίνουν στατικά και σταθερά, ανάλογα με τις απαιτήσεις αισθητικής και στυλ της τρέχουσας μόδας.

Υπάρχουν τρεις κύριες ομάδες γραμμών στα ρούχα:

1. σιλουέτα ή περίγραμμα.

2. εποικοδομητική?

Οι γραμμές σιλουέτας ορίζουν το πλαίσιο του προϊόντος, μέσα στο οποίο αναπτύσσονται το σχήμα και το στυλ.

Η μορφή του ρούχου δημιουργείται χρησιμοποιώντας εποικοδομητικές γραμμές - ραφές, που συνδέουν τα επιμέρους μέρη και λεπτομέρειες του ρουχισμού σε ένα σύνολο. Οι κύριες σχεδιαστικές γραμμές περιλαμβάνουν ραφές στους ώμους και στις πλαϊνές ραφές, ραφές στο μπούστο και στη φούστα, στις ραφές της μασχάλης και στις κάτω ραφές των μανικιών, μια ραφή κατά μήκος της γραμμής της μέσης.

διακοσμητικές γραμμές- πρόκειται για γραμμές που σχηματίζονται χρησιμοποιώντας διάφορα στοιχεία διακόσμησης: ένθετα, σούστα, κορδόνι, δαντέλα, κέντημα, ανάγλυφο, ραφές, βαλβίδες, ιμάντες, ζώνες κ.λπ.

Αν οι εποικοδομητικές γραμμές παίζουν και το ρόλο των διακοσμητικών, ονομάζονται εποικοδομητικές-διακοσμητικές. Για παράδειγμα, μια λαιμόκοψη σε γυναικεία φορέματα, τα περιγράμματα των γιακά κατά μήκος της γραμμής αναχώρησης, τα περιγράμματα των τσέπες, οι βαλβίδες, οι μανσέτες.

Τα στοιχεία φινιρίσματος του μοντέλου μπορεί να είναι πιέτα στο στήθος, διάφορα ανάγλυφα κ.λπ. Αυτό περιλαμβάνει επίσης όλες τις εποικοδομητικές γραμμές που καθορίζουν τα φυσικά σημεία της φιγούρας: τη γραμμή του στήθους, του λαιμού, των ώμων, της μέσης, του κάτω μέρους. Στα σύγχρονα προϊόντα, η γραμμή του λαιμού γίνεται με τη μορφή τετράγωνου, ακρωτηρίου, οβάλ, βάρκας, τραπεζοειδούς κ.λπ.

· Η γραμμή των ώμων, του στήθους, των γοφών, κατά κανόνα, τραβιέται σε φυσικό μέρος.

· Γραμμή μέσης - σε φυσικό μέρος, ψηλότερα ή χαμηλότερα.

Κατώτατη γραμμή - ανάλογα με το μοντέλο, μπορεί να είναι ίσιο, καμπύλο, ζιγκ-ζαγκ.