→ Визначення силуетних, конструктивних та декоративних ліній в одязі. Силует в одязі За принципом стиль овал в одязі

Визначення силуетних, конструктивних та декоративних ліній в одязі. Силует в одязі За принципом стиль овал в одязі

· силуетних

· Конструктивних

· Декоративних

· Конструктивно-декоративні

Силуетними

конструктивні

Конструктивні лінії

Існують і декоративні Декоративні лінії

Таб.1. Силуетні форми одягу.

Силует За геометричним виглядом близький Корекція Характер ліній
Прямий Прямокутник; Квадрат. Окреслено чіткими прямими контурними лініями. Універсальний силует. Підходить всім типів фігури. Визначається властивостями матеріалу: жорсткийконтур - тверда щільна тканина; м'яка форма- тягучі тканини, що драпіруються.
Трапецієподібний Трапеція; Мала підстава – лінія плеча, велика – лінія низу виробу. Чим більша різниця між основами, тим більший ступінь розкльошення. Чи не підкреслює лінію талії; Рекомендується повненьким людям при невеликому розкльошенні. Визначається властивостями матеріалу: жорсткий контур – жорстка щільна тканина; м'яка форма - тягучі тканини, що драпіруються.
Напівприлеглий Лінії, що сходяться на рівні талії; вільне прилягання по талії. Найчастіше застосовується в одязі; Підходить фігурам типу основного та перевернутого трикутників. (Див. типологія фігур) Змішана лінія.
Прилеглий Лінії, що сходяться в талії; щільне облягання фігури; акцент на лінії талії. Акцент на гарну талію. Силует має два рішення: Х – силует – для високих та струнких. «Пісочний годинник» - не високі округлі фігури. Х – домінують жорсткі незграбні контурні лінії; «Пісочний годинник» – м'які округлі контурні лінії.
Овальний М'який округлий контурний обрис; Округла лінія плеча, завуження донизу фігури; широка частина – на талії та стегнах. Не рекомендується для невеликого зростання. Пом'якшені округлі лінії.

Композиція форми одягу будується на лініях різного виду:

· силуетних

· Конструктивних

· Декоративних

· Конструктивно-декоративні

Силуетниминазиваються лінії, що описують контури площинної проекції форми.

Для створення форми костюма, потрібен ще один вид ліній, лінії конструктивні– які з'єднують окремі частини у єдине ціле.

Конструктивні лінії- контурні лінії форми загалом та її деталей, лінії з'єднання частин 17-ї та деталей, тобто. шви, виточки, складки, защипи. Властивості цих ліній враховувалися нами щодо теорії зорових ілюзій.

Існують і декоративнілінії, що визначають малюнок оформлення костюма усередині форми, не пов'язані з конструкцією. Декоративні лінії- Лінії різноманітних обробок, що мають лінійний характер: оздоблювальні шви, рельєфи, рядки, клапани, манжети, шнур, кант і т.п. тобто. лінії, що надають своєрідність, оригінальність формі.

Конструктивні пояси стають конструктивно – декоративними , якщо їх рівні розташовуються прикраси – оздоблення чи біжутерія.

При створенні форми костюма, що відповідає пропорціям людського тіла, дизайнер спирається насамперед на конструктивні пояси – опорні лінії. людської фігури, від яких починається та чи інша форма деталей чи членування одягу.

Вибираючи форму костюма необхідно вивчити ці пояси у конкретній фігурі, спираючись на знання пропорцій людського тіла та виявити переваги та недоліки. За допомогою одягу можна акцентувати пояси, що виграшно показують фігуру даної людини. Так, якщо лінія талії акцентована на фігурі і немає проблем подовженого або укороченого тулуба, можна вибрати прилеглий силует костюма з конструктивним поясом.

Усі силуетні форми можна співвіднести домінуючими конструктивними поясами одягу.

Основними конструктивними поясами вважаються:

· плечовий,

· Талевий,

· стегновий.

Залежно від розв'язання плечового пояса змінюється форма костюма, його стиль. Лінія низу, так само як і лінія плеча, є однією з головних прикмет моди. Вона визначає пропорції всієї постаті.

2. Закономірності композиції (пропорційність, підпорядкування,

композиційний центр), тобто. цілісність структури.

Мистецтво композиції спрямоване завдання створення гармонійного образу, оскільки у всьому гарному гармонійному є початок, прогрес. А дисгармонія веде до руйнування.

Гармонія – естетична категорія, супутниця краси. Як і мистецтві, гармонія грунтується на правилах композиції. Нагадаю Вам, що композиція костюма – це поєднання всіх його елементів в одне ціле, що виражає певну ідею, думку, образ.

Образ персони сприймається цілісно, ​​коли його голос, пластика, поведінка відповідають обраному одязі та аксесуарам.

Цілісність- Цілісне сприйняття всієї художньої форми та вміння відмовитися від зайвого.

Цілісність композиції визначається трьома факторами:

· Пропорційність –пропорційність елементів композиції між собою та з фігурою людини. Створити композицію форми – означає виявити характер всіх елементів, домогтися їхнього взаємозв'язку.

· Супідрядність– підпорядкування другорядних елементів форми головному чи композиційному центру.

· Композиційний центр

Пропорційність у композиції досягається кількісним співвідношенням наступних факторів та елементів одягу:

· Об'ємів одягу (ліфа, рукавів, спідниці);

· Кольори та фактури матеріалів (блузки зі спідницею, оздоблювального коміра та пояса із сукнею, хутряних манжет та коміра з пальто);

· деталей одягу (коміра, кишень, клапанів, хлястиків і т. д.);

· Оздоблення (рядки, вишивки, фурнітури та ін.).

Композиційним центром є частина, яка досить ясно висловлює головну ідею. Композиційний центр несе на собі всю смислове навантаження. Виділення головного в композиції пов'язане з особливістю зорового сприйняття людини, що фіксує свою увагу, насамперед сильнодіючим подразнику. Такими подразниками може бути рух, світлові ефекти, контрасти величин, форм, кольору.

Композиційно – організована форма КА обов'язково має власну головну частину, чи композиційний центр, якому підпорядковуються інші залежні частини. Головна частина – місце зосередження основних, найважливіших зв'язків між усіма елементами, акцент, домінанта в цілісної композиції.

Композиційним центром може бути будь-який елемент, ділянка загальної форми. Композиційний центр можна назвати по-різному: кількісно, ​​центральним розташуванням; якісно, ​​як смисловий фактор.

Центр костюма є практично завжди. Навіть якщо ви одягнені в чорне з голови до ніг, домінантою може бути зачіска або макіяж. Наприклад, якщо композиційний центр – це капелюх, значить, він повинен відрізнятися чудовою якістю та дизайном, відповідати «зовнішнім» та «внутрішнім» лініям персони. Тоді капелюшок приверне і зосередить увагу на обличчі. У такому випадку одяг та інші аксесуари повинні бути фоном і не перетягувати уваги на себе. У розглянутому прикладі – композиційний центр - голова.Враження від такого рішення є максимально сильним за своїм впливом, що задає характер образу.

Для створення головного композиційного центру можуть бути використані:

засоби одягової групи:

· Незвичайне рішення в області ворота та горловини

засоби аксесуарної групи:

· капелюхи, шарфи

· пелерини, краватки

· кольє, сережки

· шпильки для волосся

кошти групи «персона»:

· зачіска

Центр композиції, розташований у центрі фігури, зосереджує увагу до тілі – грудях, талії стегнам. Це спосіб привернути додаткову увагу до переваг фігури або приховати недоліки. Це можливість підкреслити жіночність чи сексуальність образу.

Утворюється засобами одягової групи:

· силуетним рішенням (облягаючий)

· Зміною характеру матеріалу на даній галузі

· Спеціальним кроєм, обробкою та деталями

Засобами аксесуарів:

· ремені - пояси, пряжки, сумки

· намисто, кулони

· затискачі для краваток

Засобами групи «персона»:

· Хода

Композиційний центр – рука та зап'ястя.Виразна зона, повна емоцій, схильність до гри, розкриття особливостей особистості. Використовуються:

засоби одягової групи:

· Виразне рішення в області рукава або манжети

засоби аксесуарної групи:

· браслети

· Запонки

· Рукавички

кошти групи «персона»:

Композиційний центр – ноги та ступні.Акцент, перенесений у нижню частину, до ніг, надає образу ґрунтовності, стійкості.

Може бути утворений:

засобами одягової групи:

· характер матеріалу на довгих моделяхспідниць, суконь та штанів;

· особливості крою та декоративної обробки на зазначеній вище групі виробів.

засобами аксесуарної групи:

кошти групи «персона»:

· Хода

Якщо ж композиційний центр відсутній, то образ не читається, здається розмитим, незакінченим або розпадається на окремі фрагменти.

3. Засоби композиції (пропорції та ритм).

Пропорція – це розмірне співвідношення елементів форми. Пропорційні співвідношення – це пропорційність елементів, єдності елементів і цілого.

Пропорція одна із основних засобів композиції, оскільки з її допомогою досягається гармонійність речі та організується її форма. Пропорція – це розрахована розмірна система, у якій відносини елементів форми одягу організують костюмний ансамбль, що розглядається як об'ємно-просторова структура. Якщо є продуманість пропорції, то є цілісність форми.

Створюючи костюм, художник – модельєр постійно пам'ятає про пропорції людської постаті. Іміджмейкер, підбираючи костюм, пам'ятає, що форма костюма обумовлена ​​силуетом фігури людини, його пропорціями. Таким чином, при розробці КА використовується принцип золотого перерізу, який лежить в основі будови людського тіла. У основі гармонійних пропорцій лежать певні математичні співвідношення. Це єдиний засіб, за допомогою якого вдається "виміряти" красу.

Насправді, особливо архітектурної, історично склалося багато систем пропорцій. Так, для античності були характерні числові, зорово - сприйняті пропорції; для середньовічної готики - геометричні, несумірні у числах, приховані пропорції; в епоху Відродження провідним у понятті досконалої пропорції було вчення про «золотий перетин», що особливо застосовувалося в скульптурі. Наприклад:

· «Трикутник Піфагора» - прямокутний трикутник з кутами 30, 60 і 90 градусів і відповідним гармонійним співвідношенням сторін 3, 4 і 5 одиниць. Це просте пропорційне відношення 3: 4: 5 – отримало назву «єгипетський трикутник».

· «Золотий переріз», що отримується при розподілі цілого на дві нерівні частини, де ціле так відноситься до більшої частини, як велика до меншої. Цю пропорцію можна у вигляді низки цілих чисел: 2/3, 3/5, 5/8, 8/13…

· «Квадрати Фібоначчі» з різким зменшенням відношення сторін до діагоналі.

У костюмі пропорції відіграють особливо важливу роль: від того, в яких співвідношеннях знаходяться окремі його частини між собою та фігурою людини, залежить образна виразність костюма та зовнішній вигляд самої людини. Так як костюм включає одяг, різні аксесуари і зачіску, то необхідно брати до уваги форму і величину головного убору або зачіски, форму і висоту каблука взуття, кількість і характер прикрас. У сукупності всі ці компоненти впливають на характер пропорцій.

Пропорції в одязі та фігурі передбачають членування по горизонталі. Щоб прикрашати людину, костюм має бути йому пропорційним. Порівняльна довжина, ширина, об'єм ліфа і спідниці, рукавів, коміра, деталей - все це впливає на візуальне сприйняття фігури в костюмі, на уявну оцінку її пропорційності.

Костюм виглядатиме елегантно та пропорційно, якщо при його пошитті дотримано наступні правилапропорцій:

·
Принцип «золотого перерізу»

(3:5, 5:8, 8:13) - викликає найбільш гармонійне сприйняття, рекомендується для ділового стилю. Пропорції будуються з довжини спідниці. Вибирається найбільш підходяща довжина спідниці та за правилом «золотого перерізу» розраховується довжина піджака.

· Контрастні пропорції

(1:4, 1:5) – більш активно привертають увагу оточуючих. Доцільніше використати їх для вечірніх костюмів.


· Подібні пропорції (1:1) – викликають відчуття статичності, спокою, рекомендуються для повсякденного та домашнього одягу.

Розглянемо костюмні ансамблі у відсотковому та пропорційному співвідношенні.

На малюнку представлені 12 моделей, серед яких є моделі пропорцій, що повторюються. Але виглядають вони по-різному.

Ці костюмні ансамблі (2 та 8; 3 та 11; 4 та 10; 5 та 9; 7 та 12) утворені шляхом з'єднання одягу різного асортименту та використання різноманітних довжин кожної групи виробів. Зверніть увагу на малюнок 4 і 10: одна і та ж пропорція ½ до ½ може бути отримана складенням костюм спідниці і жакета різних довжин. Найголовніше, щоб обидва вироби, поєднуючись в єдиний ансамбль пропорційно, з рівних частин становили єдине ціле.

Нам відомо, що пропорції одягу немає сенсу, якщо вони пов'язані з тілом людини. Тому співвідношення деталей костюма визначається будовою кожної конкретної фігури. Звертаючись до показників пропорційної, тобто. збалансованої фігури, проаналізуємо різні варіантипропорцій КА та відповідні пропорції людського тіла.

Співвідношення поздовжніх розмірів – за довжиною тіла Високий ріст- Кращі КА - 4; 5; 6; 7; 10. За законами композиції про пропорційність і супідрядність*, верхня частина представлених КА підпорядковує собі нижню частину, погляд рухається від більшого до меншого (вниз); зростання зорово зменшується. Низьке зростання - кращі КА - 1; 2; 8; 11; 12. За законами композиції пропорційності та супідрядності, верхня частина КА менше нижньої частини і підпорядковується останньої. Погляд, рухаючись від більшої частини до меншої, прагне вгору; зростання зорово зростає.
Співвідношення поздовжніх розмірів: тулуба до ніг. Довге тулуб - «низька талія» - КА: 1; 2; 3; 8; 11. Короткий тулуб - «висока талія» - КА: 4; 5; 6; 7; 9; 10;
Співвідношення верхньої (до коліна) та нижньої частини ніг Подовжена верхня частина ноги (короткі від коліна до підлоги) - КА: 9; 12; 3; 6; 8. Подовжена нижня частина ноги (короткі ноги від паху до коліна) - КА: 2; 4; 7;10; 11.

Супідрядність* виникає при співвідношенні двох нерівних елементів або членування форми на нерівні частини.

Користуючись принципом «золотого перерізу», необхідно знаходити у композиції взуття, сумок, одягу, прикрас найпропорційніші співвідношення. Спочатку знаходять співвідношення між основними величинами, наприклад, всією довжиною (взуття, одягу) у відповідному силуетному зображенні і довжиною її більшої частини, що визначається членуванням; потім між більшою частиною та меншою.

Композиційний засіб – ритм.

Ритм як засіб композиції, означаючи закономірне чергування сумірних або чуттєво відчутних елементів, є одним з найважливіших формотворчих засобів. Ритм властивий різним явищам та формам природи, трудовим процесам, витворам мистецтва. Ритмічна будова властива всьому живому, зростаючому, що рухається.

Системи спадного ритму – у будові стовбура дерева, його гілки, листа. Ритмічно чергуються пори року, дні тижня. Важко бути байдужим до краси ритмічної мелодії та мірного руху морських хвиль. Ритмічним законам підпорядковується будь-який рух, розвиток – биття серця та будова живої клітини.

Саме слово «ритм» – грецьке rhithmos,означає течія.Тому сутність будь-якого ритму полягає в русі.

Ритм - чергування будь-яких елементів (обсягів, членувань, площ, деталей, ліній), що відбувається з певною послідовністю та частотою. Під ритмом у пластичному мистецтві розуміють закономірне повторення та чергування пропорційних елементів, що призводять їх до гармонійної цілісності і надає композиції чіткості, стрункості, особливої ​​виразності.

На ритмі в КА будується дуже багато:

· Складки, фалди, волани, складання;

· Тканина в смужку, клітинку, з орнаментом, раппортні тканини;

· Оздоблення кантом, защипами, буфами, оборками, рядками, стібкою, вишивкою, бахромою, стеклярусом;

· ритмічні повтори шарів тканини;

· Застібки на гудзики, кнопки, різноманітну фурнітуру, блискавки, зав'язки, банти.

· Рельєфи, орнаменти, гумки.

Повторюваність елементів, мотивів та форм буває двох типів:

1. проста ( статична чи метрична)

2. складна ( динамічна).

Статичний ритмічний ряд (або метричний ритм) – це просте

прояв ритму з повторенням композиції однакових форм при рівних інтервалах між ними. Метричний повтор виражає собою спокій, рівновагу; притаманний статичної композиції. Метрична організація часто використовується в композиції костюма, причому її прояв може бути рядовим та осьовим.

Пересічна метрика не повідомляє форми активного руху і створює відчуття впорядкованості та одноманітності. Осьова метрика проявляється у розташуванні кишень, клапанів, манжет.

До цього виду організації можна віднести і порядок розподілу вертикальних конструктивних та конструктивно-декоративних ліній – рельєфів, швів, витоків, складок, орнаментних смуг. Осьовий метричний повтор завжди обумовлений фігурою людини та її вертикальною віссю симетрії.

Давайте розглянемо на прикладах використання простого ритму в костюмі.

Приклад прояву рівномірного ритму без інтервалів можна спостерігати у чергуванні простих складок, а також дрібних складок на кшталт "плісе" або "гофре" на спідниці (див. фото 1). Тут простий рівномірний ритм побудований за вертикаллю. Та ж побудова ритмічної організації, але вже по горизонталі, показано на фото 2. У моделі сукні поступово чергуються волани того самого розміру.

Фото 2
Фото 1
Фото 4
Фото 3
Такий самий простий рівномірний ритм виражають фестони, утворені мереживом, що оформляє низ моделі, зображеної на фото 3. Ритм проявляється в розташуванні гудзиків або навісних петель (фото 4).

Приклад простого рівномірного чергування елементів з інтервалом показаний на фото 5. Волани на сукні розташовані в простому рівномірному ритмі, але в іншій побудові - не впритул один до одного, а з проміжками - інтервалами, що рівномірно чергуються з елементами основної форми.

Розглянуті вище приклади ілюструють таку особливість: рівні за величиною або тотожні елементи, що йдуть один за одним через рівні проміжки, вишиковуються в простій метричний ряд.Такий вид ритму відноситься до найпростіших його проявів у композиції одягу, його використання вимагає особливого почуття міри, оскільки він дуже часто призводить до відчуття одноманітності та монотонності.

Використання в ритмічній організації лише одного розміру – явище рідкісне. Найчастіше можна побачити ритмічне поєднання елементів різних розмірів.

Динамічний ритмічний ряд - це складний прояв ритму при розмірах елементів і інтервалів між ними, що змінюються з певною закономірністю. Динамічний ритмічний ряд передбачає такі зміни:

· Збільшення або зменшення елемента за величиною за рівних інтервалів.

· Зростання або зменшення інтервалу за величиною при рівних за величиною елементах.

· Зростання або спадання за величиною елементів та інтервалів.

Задає формі активний композиційний рух, пов'язаний із проявом динамічності та з композиційною рівновагою.

На відміну від метричного повтору закономірність ритму виражається в поступових кількісних змінах у ряді елементів, що чергуються - у наростанні або спаданні чергувань обсягу або площі, в згущення або розрідження структури, сили тону і т.п.

Так, на фото 6а зображено модель сукні з бічними воланами. При побудові цієї моделі видно пропорційне збільшення елементів композиції до низу виробу (від меншого розміру до більшого). Кожна наступна декоративна деталь більша за попередню, одночасно збільшується інтервал розташування. У моделі сукні, розташованої поруч на рис.6б, простежується наростання інтервалів між декоративними елементами з одночасним збільшенням їхнього периметра на поверхні виробу.

Фото 6б
Фото 6а

А на фото 7Пропорцинально-послідовний ритм проявляється у побудові частин спідниці - кожна з наступних частин збільшується за розміром з одночасним збільшенням розміру клітини на тканині.

Така сама закономірність пропорційного наростання чи зменшення елементів чи інтервалів може виявлятися й у інший ритмічної організації - прогресивному ритмічному ряду. Прогресивний ритмічний ряд ґрунтується на закономірностях арифметичної чи геометричної прогресії.

Елементи костюма можуть піддаватися ритмічній організації в вертикальному(фото 8), горизонтальному(фото 9 ) , спіральному(фото 10), променевому(фото 11), радіальному(фото 12) та комбінованомунапрямки (фото 13).

Фото 13
Фото 12
Фото 11
Фото 8
Фото 9
Фото 10

Ритмічності побудови можна досягти, використовуючи різні елементи симетрії:

  • вісь обертання,
  • дзеркальну площину,
  • переноси по прямолінійних та криволінійних осях тощо.

Але на відміну від симетрії, що є окремим випадком ритму, ритмічна побудова не вимагає абсолютної однаковості повторюваних мотивів.

Осьова ритмікапроявляється у розташуванні кишень, манжет чи клапанів. До осьової метрики можна віднести і порядок розподілу оздоблювальних швів, декору, кольору, фактурних вкраплень. Так, кишені зазвичай розташовуються на однаковій відстані від осьової лінії корпусу. Те саме розташування і у вертикальних швів.

Дуже важливим питанням у композиції є ритмічна організація кольору. Ритміка кольору- Активний засіб композиції костюма у створенні художньо-образного змісту. Колір може розглядатися як головний організуючий елемент, здатний виражати задум композиції – приклад застосування – компонування чоловічого класичного ділового костюма. У цьому плані вирішальне значення мають психологічні характеристики кольору, пов'язані зі сприйняттям форми та її поверхні. Найважливіша вимога при цьому – досягнення колірної гармонії. Ритмічна організація кольорових плям дуже часто з'єднується з метричним вкрапленням кольору: метрика найчастіше виникає в костюмі через малюнок тканини, наприклад, смужки з рівною шириною кольору і проміжку. При ритмізації кольору важливо враховувати, що фігура візуально повинна утримуватися у стійкому положенні, отже «важкий» колір необхідно розташувати внизу костюма, інакше він перекидатиме фігуру.

Характерним прикладом ритмічної організації кольору є тканини у смужку або горошок (фото 14 та 15).

Фото 15
Фото 14

Композиційна ритміка у костюмі починається з ритмічного порядку основних форм. Такими в костюмі є три величини:

· Три форми, що облягають голову (комір, капюшон, головний убір)

· Корпус (ліф і спідниця)

· Руки (рукави)

Загальний ритмічний лад великих форм доповнюється ритмікою дрібних членувань.

Зазвичай у костюмній композиції використовуються кілька видів ритмів, так як ритмізації схильні всі властивості форми, її частини та деталі: обсяги форм усередині костюма, конструктивні та декоративні лінії, фактури, відносини світла та кольору, розмір та розташування деталей і т.д.

Перерахуємо види ритмічних рухів у КА:

· Взаєморозташування та співвідношення силуету з формою головного убору, зачіскою та аксесуарами;

· ритмічне членування одягу деталями з різних за кольором та фактурою матеріалів (елементів костюма – блузах, спідницях, комірах, рукавах, манжетах тощо);

· горизонтальне та вертикальне членування одягу за допомогою поясів, кокеток, вставок;

· Членування одягу рельєфним декоративними швами, складками, складаннями тощо;

· ритміка, пов'язана з використанням в одязі тканин з набивними та тканими малюнками.

4. Прийоми гармонізації композиції

(Контраст, нюанс, тотожність, масштаб, масштабність, симетрія, асиметрія, статика і динаміка).

Прийоми гармонізації композиції костюма - це засоби, завдяки використанню яких костюм стає зовні більш збалансованим, цілісним і красивим. До прийомів гармонізації композиції костюма належать:

· контраст, нюанс, тотожність;

· масштаб та масштабність;

· симетрія та асиметрія;

· динаміка та статика.

Контраст - Різка відмінність форм, розмірів, пластики, кольорів, фактур, стилів і т. д. Наявність контрастних елементів у костюмі робить образ яскравішим і незабутнім, але разом з тим неоднозначним. Так, наприклад, змішання в одному костюмі класичного таcasualстилю надасть Вашому іміджу особливий колорит та шарм.Також контраст може бути виражений у виріб, де м'яка та ніжна фактура комбінується з жорсткою та блискучою. Чорний костюм з білим декоративним оздобленням канта є втіленням контрасту за кольором. Контраст в лініях Вам добре знайомий: незграбні чіткі прямі контрастують з м'якими вигнутими округлими. А контрастне поєднання різних малюнків тканини в костюмі вносить відчуття динаміки та руху. Однак, поєднуючи контрастні речі в костюмі, завжди слід пам'ятати про цілісність всього образу - Контрастність завжди повинна бути виправдана задумом.

Контрастна композиція візуально завжди активніша, бо зіткнення, протиставлення хоча б двох почав надає формі виразність, робить її помітною, піднімає над буденністю. Композиція КА, побудована на контрасті, завжди привертає увагу: вона не звичайна, оригінальна, таке рішення завжди має на меті виділити об'єкт на загальному тлі.

Принцип розмаїття доцільно використовувати:

· Коли образу необхідно надати динамізм, молодість, оригінальність, індивідуальність, максималізм.

· Для підкреслення приналежності персони до творчості, інновацій.

· Для ситуацій урочистих, для активного проведення часу.

Важливо знати, що КА, побудований за принципом розмаїття, швидко викликає втому і при частому вживанні набридає. Принцип застосування: "прийшов, побачив, переміг".

Контраст – дуже активний засіб композиції. Воно не може застосовуватись між усіма її елементами! Контраст може бути використаний в одному або двох елементах, інші повинні бути вирішені за принципом нюансу чи подоби.

Нюанс –перехідний стан від розмаїття до подоби. Нюанси в одязі можуть виявлятися в конструктивних лініях, деталях, кольорах, фактурах і, нарешті, у співвідношенні самих форм. При створенні нарядів із готових речей найчастіше використовуються поєднання речей із нюансами у кольорі. Колірні нюанси виявляються у поєднанні різних відтінків та півтонів у загальній колористичній гамі костюма. Костюм, кольорова гама якого побудована на нюансах, зазвичай виглядає набагато багатшим, складнішим і вишуканішим, ніж костюм, вирішений в одному кольорі. При використанні нюансу незначна різниця елементів має чітко сприйматися, читатися оком, щоб не виникло відчуття суєти чи невизначеності. При використанні принципу контрасту та подоби, нюанс є гармонійним зв'язуванням для цілісного вирішення костюмного ансамблю. Одяг, основу композиційного рішення якої закладено принцип нюансу, має набагато більше можливостей для перетворення, тобто. трансформації.

Подібність (тотожність) – рівність характеристик форм, розмірів, пластики, кольору, фактур. Воно є одним із найважливіших прийомів гармонізації костюма.

Найпростішим прикладом тотожності може бути чоловічий однотонний класичний костюм. У такому костюмі одночасно спостерігається як рівність фактур, так і рівність кольорів усіх елементів.

Тотожність у композиції костюма може виявлятися у повторенні однієї й тієї ж деталі чи її властивості у різних елементах костюма. Наприклад, декоративне оздоблення металом може в одному костюмі бути присутнім і на черевиках, і на куртці. Ще більш поширеним прикладом тотожності в костюмі є поєднання кількох речей однакового кольору. Так, у класичному костюмі всі аксесуари нерідко бувають витримані в одному кольорі. У 50-х роках цей принцип комплектації костюма був дуже популярний і навіть обов'язковий для дам, що стильно одягаються. Сьогодні ж такий прийом здається надто правильним, позбавленим будь-якої фантазії та індивідуальності.

Вирішений за принципом подібності, КА демонструє повсякденність, монотонність, спокій, стабільність, врівноваженість. Цей принцип лежить в основі вибору ділового консервативного повсякденного одягу. Втілює статичність КА. Характерний для людей похилого віку.

Масштаб- Відносна величина предмета. На масштабі композиції костюма будується дуже багато. Розмір кожного елемента композиції костюма, по суті, визначає його пропорційність коїться з іншими елементами і гармонійність всієї композиції загалом. За допомогою правильного виборумасштабів речей можна домагатися створення справді прекрасних та врівноважених пропорцій.

На композиційному рівні формоутворення масштабний характер

Існує багато почуттів сприйняття навколишнього, одне з них зорове, воно має велику пояснювальну силу.
Перше зорове враження від костюма, одягненого на людину, складається зі ступеня об'ємності цього костюма та його силуету. У напрямку моди силует це узагальнене вираження площинного графічного зображенняОсновні особливості його форми.
Силует це як би рамка, в межах якої, обмежуючись її контурами, розробляють об'ємну форму виробу в цілому та окремі конструктивно-декоративні лінії. При цьому силует певною мірою визначає форму виробу, але не відображає її конструкції.
Конструкція виробу визначається її кроєм та розробляється на кресленні основи. На сітку креслення основи наносять контурні лінії основних деталей виробу (лінії пройми, горловини, плечових і бічних зрізів, низу виробу), а також лінії талії, виточок або рельєфні лінії. Окремо розробляються креслення основи рукава та спідниці.
Покрій виробу визначається особливим покроєм рукава, членуванням основних деталей, розташуванням виточок, швів тощо. До основних покроїв рукава можна віднести:
класичний втачний рукав з окатом різної висоти; рукав крою реглан та його різновиди; цільнокроєні рукави з різним нахилом від плечового зрізу; комбіновані; рукави сорочкового крою (прямий народний крій). Спідниці однієї і тієї ж силуетної форми можуть також мати найрізноманітніший крій залежно від наявності та розташування поздовжніх та поперечних швів.
Вибір крою виробу залежить від властивостей тканини, її ширини, пластичності, масштабу та напряму малюнка, від призначення моделі, а головне, від рекомендацій моди та конкретної фігури.
У сучасному одязіформа рукавів дуже різноманітна. Так, цільнокроєні рукави можуть бути будь-якого об'єму, з ластівкою і без неї, покрою «кажан».

Різноманітна та складна форма рукавів крою реглан та напівреглан: від м'якої об'ємної форми до реглан-погону. Втачні рукави можуть бути класичного крою, з наповненою головкою, функціональні (з трохи зниженим окатом), окороподібні (зі збірками по окату і вузькі біля зап'ястя); сорочкового крою, а також прямокроєні в традиціях російської народного одягуз ластівками, клинами і без них, внизу вузькі та на манжетах.
Силует є основним фактором у виборі модної форми виробу. В основі силуетної форми одягу лежить найпростіша геометрична фігура прямокутник, трикутник, циліндр, трапеція, овал та ін. Побудова цих фігур не передбачається за допомогою циркуля, але саме з них виходять художник і конструктор при моделюванні одягу.
Конструкція будь-якого виробу обумовлена ​​силуетною формою та будується на кресленні основи.
На кожному етапі розвитку сучасної модиодин і той самий силует одягу може бути представлений декількома варіантами, що розрізняються об'ємом по лінії грудей, формою лінії плечей, шириною низу. Цей важливий фактор слід мати на увазі при створенні індивідуального одягу. Зміна обсягів силуетних форм сприяє різноманітності стильових рішень та видів одягу різного призначення на фігури різних вікових груп. Отже, перед побудовою креслення конструкції або розробкою викрійки необхідно насамперед уточнити силуетну форму, визначити всі її нюанси і втілити їх у кресленні конструкції майбутнього виробу.
Існують такі силуети одягу: прямий, прилеглий, напівприлеглий та трапецієподібний. У різні періодимоди перевага надається тому чи іншому силуету.

Прямий силует

пропонується у кількох варіантах.
Основою прямого силуету є витягнутий чотирикутник, з природною лінією плеча, такий силует підійде для жінок різного віку.
Модою диктується розширений прямокутник, силует набуває цієї форми при розширенні викрійки по лінії плеча.
Вузький прямокутник, що характерно для виробів зі спрямленою лінією плеча, така форма набувається під час підняття лінії плеча, плечовими накладками.
Квадрат із усіченими верхніми кутами. Вироби цього силуету, об'ємні в області плечового та грудного пояса, мають округлу, значно подовжену лінію плеча виразною є пряма форма з чітким розширеним плечовим поясом та звуженим низом.

Напівприлеглий силует

відрізняється незначним приляганням по лінії грудей, стегон. Лінія талії виражена незначно, вона може варіювати від оригінальної вгору або вниз, залежно від фасону. Низ виробу, спідниці штанів розширено донизу. Напівприлеглий силует ледве помітно виділяє контури фігури. Для жінок у віці та невеликим надлишком ваги є чудовою знахідкою.

Прилеглий силует

призначений в основному для виробів відрізних по лінії талії, з моделями, що включають пояс, ремені. Вільне прилягання по лінії стегон, можливо, каскадні, пишні спідниці. По лінії грудей від плечових швів йдуть рельєфи або облягаючі фігури виточки. Прилеглий силует призначений для жінок із відмінно складеною фігурою.

Силует трапеція

входить в моду і варіюється від помірних до активних форм, помірна або сильне прилягання по лінії грудей і плеча, і широкою спідницею донизу, можливий кльош, волани складки, що збільшує об'єм у низу.
У виробах для молодих дівчат, можливе використання поясів і активне розширення в низу виробу, для старших жінок, надають перевагу формам більш стримані і наближені до традиційних.

Форма одягу - це об'ємне сприйняття її на фігурі людини.

Форму одягу умовно можна пов'язати із геометричними тілами. Геометричний вид форми визначається ступенем об'ємності, контурами форми та поверхнею. За ступенем облягання розрізняють три основні форми одягу: прилеглий (рисунок 2.1.1), напівприлеглий (рисунок 2.1.2), вільний (рисунок 2.1.3).

Малюнок 2.1.1 - Прилегла форма одягу

Малюнок 2.1.2 - Напівприлегла форма одягу

Малюнок 2.1.3 – Вільна форма одягу

Силует – це зображення форми на площині.

Форма та силует взаємопов'язані. Силует дає чітке уявлення про об'ємність форми одягу.

Виділяють такі види силуетів одягу:

Прямий силует – за геометричним виглядом він близький до прямокутника або квадрата, залежно від співвідношення вертикальних та горизонтальних розмірів. Одяг прямого силуету чудово підходить до всіх типів фігур, оскільки він успішно маскує їхні можливі недоліки. У такому одязі лінія талії не акцентується і горизонтальні розміри приблизно однакові всіх рівнях фігури. Одяг прямого силуету може мати жорстку, заокруглену форму, що визначається пластичними властивостями матеріалів, з яких виготовлений костюм.

Трапецієподібний силует характерний для розкльошеного одягу. За геометричним виглядом цей силует відповідає трапеції, у якої верхня основа – це лінія плеча, а нижня – лінія низу виробу. Чим більша різниця між розмірами цих підстав, тим більший ступінь розкльошення. У цій силуетній формі лінія талії також не наголошується. Одяг трапецієподібного силуету з незначним розкльошенням донизу візуально робить фігуру стрункішою, тому така форма може рекомендуватися людям повним і невисоким зростанням. Такий варіант трапецієподібного силуету називається ще «силуетом-А»

Напівприлеглий силует - характеризується помірними пропорціями, наближеними до природних пропорцій постаті людини. Напівприлеглий одяг повторює форму тіла, але не обтягує його, володіючи достатньою об'ємністю. Лінія талії тут чітко виражена та розташовується на природному місці. Композиція напівприлеглого костюма передбачає використання розмаїття - співвідношення розмірів і мас її окремих частин та елементів будується за принципом нюансу. Така силуетна форма може бути рекомендована людям з різними фігурами та типами складання. Особливо характерний напівприлеглий силует для верхнього одягу.

Прилеглий силует - підкреслює переваги їхньої постаті. Під поняттям «прилеглий силует» мається на увазі дві форми, які прийнято називати «силует-Х» та « пісочний годинник». Обидва ці різновиди мають спільні риси: ліф, що щільно облягає фігуру, акцент на тонкій талії, підкресленої конструкцією виробу або поясом. Однак за своїм геометричним виглядом вони значно відрізняються.

"Силует-Х" - нагадує дві трапеції з'єднані між собою малими основами по лінії талії. Такий одяг має помітний контраст між розширеними лініями плечового пояса та низу спідниці і тонкої талії. Одяг «силуету-Х» добре підходить високим струнким жінкам.

Вироби з силуетом «пісочний годинник» мають маленький ліф, що облягає, і вузьку нерозкльошену спідницю. Тут маленький об'єм ліфа поєднується з маленьким об'ємом спідниці, розділяючись лінією талії. Цей силует не настільки активний, як «силует-Х», і найкраще підходить струнким жінкам невисокого зросту, підкреслюючи їхню мініатюрність і перетворюючи її на гідність.

«Овал»: по суті він є модифікацією прямого силуету, але на відміну від останнього має округлу форму плеча і звужену лінію низу виробу. Таким чином, найширша частина одягу овального силуету - це область талії та стегон.

Заокруглення плечової лінії може бути досягнуто у різний спосіб- завдяки конструкції виробу (наприклад, крій реглану або напівреглану), використанням деталей певної форми (наприклад, великий, високий комір або широкий комір - стійка). В одязі такого силуету плечові підкладки або не застосовуються, або останні мають круглу форму.

Звуження донизу можна отримати за рахунок конструктивних деталей, наприклад, виточок або приточного пояса, або стягнувши низ виробу шнуром або гумкою. Одяг силуету «овал» не рекомендується для жінок невисокого зросту, оскільки візуально він «приземляє» фігуру.

У межах цих силуетів можливі різні модифікації. Наприклад, одяг може звужуватися і подовжуватися, утворюючи таким чином більш динамічну активну форму. Або, навпаки, при укороченні довжини виробу та розширення його горизонтальних пропорцій, одяг набуває статичності, стійкості. Варіації моделей на основі базової силуетної форми завжди залежать від естетичних та стильових вимог поточної моди.

Малюнок 2.1.4 - Види силуетів одягу

Розроблені моделі в курсовій роботі мають різні силуети: прямий силует наводиться в моделі, зображеній на малюнках 1.2.1, де вся форма вписується в прямокутник: лінія плеча, талії, стегон та низ на одному рівні; на малюнку 1.2.2 модель А-подібного силуету, вона характерна вузьким верхом, що облягає, і вільним низом, що дозволяє вписати її в контур літери «А»; модель на малюнку 1.2.3 – трапецієподібного силуету – вузька верхня лінія моделі та широка нижня, які при зоровому сприйнятті нагадують нам трапецію; на малюнку 1.2.4 модель овального силуету – форма спідниці сукні нагадує цю геометричну фігуру, силуетні лінії плавні та спокійні; модель на малюнку 1.2.5 нагадує нам літеру «Х» і дозволяє говорити, що ця модель Х-образного силуету, тобто при зоровому сприйнятті ми можемо розрізнити дві трапеції, розташовані вузькими підставами один до одного.

Форма та силует – дві основні характеристики моди тісно пов'язані між собою. Змінюючись у часі, вони забезпечують рух моди. Намагаючись проникнути особливо нової форми, Ми визначаємо, перш за все, її силует.

Силуетому костюмі прийнято називати площинне зображення об'ємної форми. Використовуючи таке поняття силуету, фахівці мають на увазі не абсолютно точну тінь цієї форми на площині, а її умовне схематизоване зображення.

Силуети в одязі класифікуються:

  • за ступенем прилягання виробу до фігури (напівприлеглий, приталений, прилеглий, прямий, вільний, розширений),
  • на вигляд геометричної форми, Якою він може характеризуватися або до якої наближається (прямокутний, трапецієподібний, овальний, у вигляді двох трикутників з усіченими вершинами - Х-подібний).

Найчастіше при характеристиці силуету використовують різні символьні, знакові позначення силуету, акцентують головне формі виробів. Так виникають силуети А, Д, Х, Т, S, V – образні.

Основні силуети визначаються за принципом ставлення до фігури (повторення її форм, наближення та контраст):

  • приталений (з різним об'ємом верхньої та нижньої частин виробу),
  • прилеглий (з різним ступенемприталювання),
  • напівприлеглий,
  • прямий (з більшою чи меншою свободою прилягання),
  • розширений (трапеція, А – силует).

Приталений силует.Вироби цього силуету характеризуються щільним приляганнямпо талії. При цьому об'єм верхньої частини виробу може бути різним – від тіла, що щільно облягає, повторює форми, до дуже вільного.

На відміну від напівприлеглого силуету, де положення лінії талії щодо не визначено, у разі талія завжди позначена досить точно. Положення лінії талії має незначні коливання (1,5 -3,0см вгору чи вниз).

Прилеглий силуетхарактеризується максимальним приляганням виробів в області грудей, талії та стегон. Лінія талії у разі може підкреслюватися виточками чи поясом. Прилягання станової частини виробу досягається рельєфними швами, або нагрудними та талієвими виточками.

Напівприлеглий силуетзаймає проміжне положення між малооб'ємним прямим та приталеним силуетами. Він характеризується більш м'яким приляганням по лінії грудей, ніж у приталеному варіанті, нещільним приляганням в області талії та стегон, спокійним розширенням донизу, іноді ледь помітним. Лінія талії на виробі не завжди відповідає її положенню на фігурі - вона може бути розташована вище або нижче за її природне положення. У цілому нині напівприлеглий силует повторює обриси постаті, але не виявляє її.

Прямий силуетхарактеризується прямокутною геометричною формою і пропонується у кількох варіантах:

  • вузький прямокутник (що характерно для виробів зі спрямленою лінією плеча),
  • розширений прямокутник,
  • квадрат з усіченими верхніми кутами (вироби цього силуету об'ємні в області плечового та грудного пояса, мають округлу, подовжену лінію плеча).

Розширений силуетнагадує форму трапеції. У різні періоди часу такий вид силуету може бути представлений різним ступенем об'ємності - від помірної до досить об'ємних форм. Вироби такого силуету можуть бути вільними по всій довжині або фіксованими поясом по талії. Сучасне рішення трапецієподібного силуету - помірна лінія плечей і невелике розширення донизу.

Слід зазначити, що окремі характеристики одягу – форма плечей, їх висота, довжина плечових швів, крій рукавів, висота лінії талії та стегон, довжина виробу визначаються силуетом, його пропорціями та відображають найважливіші особливостіформи виробу.

Форма виробу стає доцільною та виразною при естетично грамотному її розв'язанні: чіткості силуету, точності пропорцій частин костюма, відповідності колірного рішення виробу його призначенню.

Отже, говорячи про форму, ми маємо на увазі об'ємно-просторову характеристику предметів. Якщо спроектувати форму на площину, ми отримуємо її силует. Інакше кажучи, силует - це площинне сприйняття форми. Лінії, що описують контури площинної проекції форми, так і називають силуетними.

Силует- це найбільш точна та вичерпна характеристика форми. Характеризуючи форму костюма, зазвичай розглядають фронтальні та профільні силуети. Природно, що може бути безліч варіантів силуетних форм одягу, але при цьому їх прийнято зводити до декількох основних видів.

За рівнем прилягання прийнято підрозділяти силуети на (рис. 1):

Прилеглий;
приталений (з різним об'ємом ліфа та спідниці);
напівприлеглий;
прямий;
розширений;
звужений.

Розглянемо їх докладніше.

Прямий силует- один із найпоширеніших видів силуетів. За геометричним виглядом він близький до прямокутника або квадрата, залежно від пропорційного співвідношення вертикальних та горизонтальних розмірів. Одяг прямого силуету чудово підходить до всіх типів фігур, оскільки він успішно нівелює можливі їхні недоліки. У такому одязі лінія талії не акцентується і горизонтальні розміри приблизно однакові всіх рівнях. Одяг прямого силуету може мати жорсткий, чітко виражений контур, а може мати м'яку, заокруглену форму, що визначається пластичними властивостями матеріалу, з якого він виготовлений.

Трапецієподібний силуетхарактерний для розкльошеного одягу. За геометричним виглядом цей силует відповідає трапеції, у якої мала верхня основа - це лінія плеча (або лінія талії в поясному одязі), а велика нижня основа - лінія низу виробу. Чим більша різниця між розмірами цих підстав, тим більший ступінь розкльошення. У цій силуетній формі лінія талії також не наголошується. Одяг трапецієподібного силуету з незначним розкльошенням донизу візуально робить фігуру стрункішою і тому рекомендується для повних людей. Таку варіацію трапецієподібного силуету називають ще силуетом «А».

Напівприлеглий силуетдуже характерний для одягу класичного стилю. На відміну від двох попередніх силуетів, напівприлеглий повторює контури фігури людини. Лінія талії в такому одязі чітко виражена і розташовується на природному місці, при цьому одяг напівприлеглого силуету має достатню об'ємність, вона не стягує тіло, а вільно ковзає по ньому. У подібній силуетній формі відсутня контраст розмірних ознак – композиція будується за принципом нюансу форм та мас костюма та його елементів. Напівприлеглий силует добре підходить для всіх типів фігур і найчастіше застосовується у верхньому одязі.

Переваги стрункої фігури найкраще підкреслить одяг прилеглого силуету. Під поняттям «прилеглий силует» мається на увазі два види форми, які прийнято називати «Х-силует» та «пісочний годинник». Обидва ці варіанти мають спільні риси: ліф, що щільно облягає фігуру, акцент на тонку талію, підкреслену конструкцією або поясом. Однак за своїм геометричним виглядом вони значно відрізняються одна від одної.

«Х-силует»можна порівняти з двома трапеціями – верхньою трапецією ліфа та нижньою трапецією спідниці, які з'єднані малими основами, тобто по лінії талії. Тут очевидний контраст між розширеною лінією плеча, а також значно розширеною лінією низу спідниці та тонкою талією. Контраст може посилюватися, якщо виріб має довгу спідницюіз сильним розкльошенням. У цьому випадку ще контрастують маси ліфа та спідниці. Одяг такого силуету найкраще підходить високим струнким жінкам.

Силует «пісочний годинник»не настільки активний - тут немає розмаїття форми, композиція костюма будується за принципом нюансу. На відміну від попереднього варіанту, одяг силуету «пісочний годинник» має спідницю маленького об'єму - пряму або звужену донизу. При цьому довжина спідниці може значно змінюватись. В результаті виходить силуетна форма, що має маленький ліф і маленьку за обсягом спідницю. Верхню та нижню частину костюма поділяє тонка талія. В одязі такого силуету найкраще виглядають стрункі, але невисокі жінки.

Набагато менше, ніж описані вище силуети, поширене силует «овал». По суті, його можна як модифікацію прямого силуету. Однак, на відміну від останнього, овальний силует має округлу лінію плеча і звужену донизу спідницю. Таким чином, найширша частина такого одягу припадає на рівень талії та стегон. Скруглення плечової лінії може бути досягнуто за рахунок крою (наприклад, крій реглан або напівреглан), а також конструктивних деталей (високий комір великий, широкий комір-стійка і т.д.).

Рис. 1. Конфігурація форми виробу

На вигляд геометричної форми можуть бути названі такі форми:

- Прямокутна;
- трапецієподібна;
- іксоподібна;
- напівприлегла;
- Комбінована;
- Овальна.

Слід зазначити, що в одязі силуету «овал» або зовсім не використовуються плечові прокладки, або останні мають форму, що округляє. Звуження донизу можна отримати конструктивним шляхом, наприклад за рахунок виточок, або ж стягнувши низ виробу шнуром, протягнутим у куліску. Одяг подібного силуету не рекомендується жінкам маленького зросту, оскільки візуально він приземлює фігуру.

У цих силуетів можливі різні модифікації. Наприклад, вони можуть подовжуватися і звужуватися, набуваючи більш динамічну конфігурацію, або розширюватися і коротшати, стаючи статичними і стійкими, залежно від естетичних і стильових вимог актуальної моди.

В одязі розрізняють три основні групи ліній:

1. силуетні, чи контурні;

2. конструктивні;

Силуетні лінії визначають рамку виробу, у межах якої розробляється форма та фасон.

Форму одягу створюють за допомогою конструктивних ліній - швів, які з'єднують окремі частини та деталі одягу в одне ціле. До основних конструктивних ліній відносяться плечові та бічні шви, шви ліфа та спідниці, шви пройми та нижні шви рукавів, шов по лінії талії.

Декоративні лінії- це лінії, що утворюються за допомогою різних елементів прикраси: бейки, сутажу, шнура, мережива, вишивки, рельєфу, швів, клапанів, хлястиків, поясів тощо.

Якщо конструктивні лінії відіграють роль декоративних, їх називають конструктивно-декоративними. Наприклад, виріз горловини у жіночих сукнях, контури комірів по лінії відльоту, контури кишень, клапанів, манжет.

Оздоблювальними елементами моделі можуть бути нагрудна виточка, різні рельєфи тощо. Сюди відносяться також всі конструктивні лінії, що визначають природні точки фігури: лінія грудей, горловини, плечей, талії, низу. У сучасних виробах лінія горловини оформляється як каре, мису, овалу, човники, трапеції тощо.

· Лінія плечей, грудей, стегон, як правило, оформляється на природному місці.

· Лінія талії - на природному місці, вище чи нижче;

· Лінія низу - залежно від моделі може бути прямою, кривою, зигзагоподібною.

 

 
Це цікаво: